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拍品信息

LOT号	16024	作品名称	沈周溪山深秀图卷手卷
作者	沈周	尺寸	46×634cm	创作年代	--
估价	20,000,000-35,000,000	成交价	RMB 27,600,000
材质	设色纸本	形制	手卷
题签：石田翁溪岚深秀图真迹。戊子十月，张大千爰题。钤印：张爰、大千题识：成化三年七月作，沈周。钤印：启南、石田、沈氏启南引首：溪岚深秀图。钤印：攀龙、玩墨逃禅、时勉斋鉴藏印：商丘宋荦审定真迹、高澹人、士奇私印、江邨秘藏、怀民、水云阁李攀龙题跋：青天巍峨拥高峰，江光倒映千芙蓉。长松窈窕尽无日，飞泉蹦出深林中。环林倚石标仙阁，吞吐江山与丘壑。丹青手，沈先生，写出意泰殊纵横。千年不改秋山色，万古画苑留芳名。淋漓翠黛展此幅，身在匡庐与天目。济南李攀龙书。钤印：攀龙、玩墨逃禅谢稚柳题跋：此石田真笔，气格犹劲，最足见其本家情性，其书款尤见其婆娑烂漫之致。壬寅春日为怀民吾兄题。谢稚柳。钤印：稚柳、谢稚邓拓题跋：画史称石田作画于三十九岁以后一改旧观，扩为大幅。此卷为石田四十岁之作，宜乎其笔墨之秀劲多姿，与晚年苍老之态不同。李沧溟当书于嘉靖年间，相去约五十年。以后七子之巨眼评石田之杰作，尤见公允，殊足珍视。怀民同志藏之秘籍，其永宝之。邓拓题。钤印：邓拓私印说明：李攀龙(1514-1570)，字于鳞，号沧溟，历城(今山东济南)人。明代著名文学家。继“前七子“之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子“的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛二十余年，其影响及于清初。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。沈周出生于文人世家，少时诗文传遍乡里。在家学的影响下，拒绝出仕，隐于有竹居。与杜琼、陈宽、谢缙、刘珏诸家寄情于丹青词翰。明成化前后，远宗两宋的浙派与吴门画派依然并存，随着吴门画派的日渐强盛，吴门一派成为绘画的主流。家学渊博、诗辞翰墨皆擅的沈周，自然成为画坛巨擘，吴门画派之首。沈周的绘画风格，大体分为三个阶段：第一阶段为他四十岁之前，受杜琼、刘珏及父辈影响较深，笔墨精谨缜密，所作多为小幅；第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间，不仅尺幅拓大，笔墨亦向雄浑简劲转变；第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世，画风简劲、沉郁。此《溪岚深秀图》卷作于成化三年，同年作品还有台北故宫《庐山高图》轴，上博《四家集绵》册存世，两件馆藏作品一细一粗。《溪岚深秀图》卷从沈周艺术生平来说，当属第二阶段中，细沈与粗沈转化的过渡阶段。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，秀润多姿，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。特别是山头的点苔，用重墨以圆头秃笔，有力着纸，随即提起，形成马蹄形，极见功力。《溪岚深秀图》卷与上博《四家集绵》册有颇多相似之处。山体的外形轮廓线都用长线条，墨较重，劲健爽利。山头苔点都是极见功夫的马蹄形。此卷中小桥的栏杆与《四家集绵》册中的船舷，都用的硬挺遒丽的复线，用笔如出一辙。松树的树法与松针的画法也极似。整体画风都有别于细沈，更加信放，粗枝大叶，画面却更富情意，草草而成，却天真烂漫。落款笔法均瘦硬挺健，险侧跌宕，苍劲老练，结体长方，体势挺拔，颇得黄庭坚真趣。此卷前后纸有明代李攀龙题引首和跋尾。李攀龙字于鳞，被尊为“宗工巨匠”，主盟文坛20余年，堪称一代圣手。“冩出意态殊纵横”一句足见李氏以“后七子”之炬眼，对沈周及此《溪岚深秀图》卷的高度赞誉。卷首有张大千题签，后纸有谢稚柳、邓拓题跋。1962年谢稚柳53岁，正是经验、知识、鉴赏水平都达到顶盛，年富力强之时，谢老题跋的第一句“此石田真笔”，说明了他对此卷的笃定和自信。邓拓也在题跋中指中沈氏在三十九岁后“一改旧观，扩为大幅”，与笔者“细沈粗沈转化的过渡阶段”相符。此卷曾经宋荦、周怀民递藏，又有谢稚柳、邓拓题跋所说的“的的真笔”，可见历代鉴赏者对此卷的认可。此卷不同于沈周早期的细笔小幅，也不是沈周成熟的面貌，是研究沈周画风演进和蜕变的难得的资料。