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4034 宋旭 1605年作 风云际会图 立轴

风云际会图
拍品信息
LOT号 4034 作品名称 宋旭 1605年作 风云际会图 立轴
作者 宋旭 尺寸 180×91cm 创作年代 1605年作
估价 600,000-1,000,000 成交价 RMB --
著录:
1.郭味渠《知鱼堂书画记》(见《郭味蕖艺术文集上纪念郭味蕖先生诞辰100周年》,第405-406页,人民美术出版社,2008年出版)。
2.徐邦达《改订历代流传书画作品编年表》,第100页,人民美术出版社,2004年出版。
题识:风云际会。万历乙巳初夏日写,檇李石门山人宋旭,时年八十有一。
钤印:初阳父、宋旭之印
说明:郭味渠旧藏;北京文物店旧藏退赔。

宋旭是一位非凡的画家,精内外典,通禅理,善山水,工佛像,书法也别有风格。好云游,常禅灯孤榻,飘然去来,世人皆尊为“发僧”。《四库全书.集部》八《檇李诗系》卷十四中提:“所作偈颂多透脱生死语,非区区一艺之士也。”《桐乡县志》:“万历四十八年卒于苕上天圣寺。归葬语儿乡(今桐乡市留良、骑塘二乡之间)。”继吴门之后,松江华亭派崛起,出现了宋旭、顾正谊、董其昌三位大家。顾正谊、董其昌都是松江人,以华亭派著称。而宋旭是寓寄华亭的崇德人,风格相近而且与顾正谊同时。在师承方面,赵左和宋懋晋同师宋旭,沈士充师宋懋晋,又师赵左。可见以赵左为首的“苏松派”,以沈士充为首的“云间派”,这两派都源于宋旭。早年董其昌也是同时受到宋旭和顾正谊的启导和影响。所以说宋旭对华亭派的形成,实有开创之功。
此幅《风云际会图》轴,作于万历乙巳,宋旭已经81岁高龄。此轴在宋旭的作品中算是非常独特的一件。场面气势宏大,用笔老辣纵横。用斜向下的留白,表现大雨如注的场景,瓢泼的暴雨激起片片白雾。山、树、房屋都在雨水和雾气间隐现。天空中的乌云密布,云中飞龙隐匿,暗示这场大雨一时半刻不会停歇。画幅中间的人物形成鲜明对比。有的在茶肆宴饮,神情安闲。而外面的商贾因大雨的到来而乱作一团。在水流的变化上也能明显感觉由小到大的变化,远景的瀑布飞流直下。中景水流通过木桥,浪花奔涌。近景石桥下的水流明显增多而且流速更急。从表现技法上,山石采用淡墨披麻皴。在大山石上又描绘众多的小山石,采用所“矾头”的表现方法。然后用稍浓的水墨点苔,大小、疏密、聚散不一。远景苔点又有变化,采用横竖结合的表现方法,画面用众多的苔点表现灌木、杂草、丛卉和远树。富有生机。落款的隶书是宋旭最典型的落款方式。故宫博物院所藏《万山秋色图轴》、《五岳图卷》、《湖山春晓图卷》、《城南高隐图轴》、《山水册》都是这种四字隶书款。这种隶书书法还可参见南京博物院《三竺禅隐图卷》。
巨障式山水肇始于五代-北宋。至北宋末年,随着山水画的兴盛和技法的成熟达到顶峰。这种巨嶂式山水画,都展现出雄伟宏大的气势。比较早的代表作,是李成《晴峦萧寺图》,现藏于纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。宋旭也特别擅长画巨障式山水。国家博物馆所藏《临流聚饮图轴》、故宫博物院所藏《寒江独钓图轴》、《匡庐瀑布图》都是宋旭巨嶂式山水的杰出代表。《临流聚饮图轴》作于万历34年,巨幅大障,气势恢宏。比《风云际会图轴》晚了一年。对比两件作品中的笔墨、技法都极为相似。特别是繁密的矾头、短线条的皴法、纵横交错的点苔。这些典型的笔墨技法在故宫所藏《山水册》中也表现的淋漓尽致,特别是《澄潭落照》一开。
宋旭的作品受到各阶层的追捧。他78岁时,为湖州白雀寺绘名山于大殿的墙壁,历数月而成,时人称为绝妙之神品。乾隆皇帝在养心殿中也有宋旭的作品。在《石渠宝笈·养心殿》中,他的画被评为上等。就是在山东泰岳之巅,乾隆祭祀封禅泰山时的行宫东御座,挂的也是宋旭的作品。《风云际会图》轴原为郭味渠旧藏,著录于《知鱼堂书画记》。徐邦达先生也对此作珍视有佳,把此件作品列入到《改订历代著录画目》之中。是宋旭晚年巨障式山水中笔墨、立意独特的精心之作。