微信分享图
日本語

2835 张大千 1934年作 红衣仕女 镜心

红衣仕女
拍品信息
LOT号 2835 作品名称 张大千 1934年作 红衣仕女 镜心
作者 张大千 尺寸 94.5×49.5cm 创作年代 1934年作
估价 2,200,000-2,500,000 成交价 RMB 6,325,000
材质 设色纸本 形制 镜心
【著录】
1.《张大千书画集》第五集，第17页，台湾历史博物馆，1983年。
2.《张大千书画集》（上），第187页，人民美术出版社，1991年。
3.《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》，保利艺术博物馆，2019年。
【题识】别来春又夏，空闺愁遣难。一丛妃子草，偎着泪痕看。甲戌冬日，大千居士爰。
【印文】张爰印、大千
【展览】「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」，保利艺术博物馆，2019年5月20-26日。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
张大千先生一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具。人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特征。因此，张大千的仕女画中，仕女人物的造型非常生动准确，比例恰当合理，神态具有一种清雅婀娜的意态动感。
1934年3月在北平相识16岁的怀玉姑娘等红颜知己。是年八月又在北平娶得杨婉君为第三夫人。张大千与三夫人杨婉君在北平相识时，18岁的杨婉君已经是北平演唱京韵大鼓的名角，长得落落大方、楚楚动人。1937年8月，张大千被日本宪兵司令部扣押，踪息全无。汉奸报纸《兴中报》称「画家张大千已被枪毙」，一时京城躁动。当时，唯有杨婉君与张大千每日为伴，体贴入微。特别是张大千在敦煌的艰苦日子里，两人风雨与共，在大西北冬季严寒滴水成冰的恶劣环境中，辛勤工作五个多月，将莫高窟编号全部完成。深夜婉君望着逐渐消瘦、疲惫不堪的夫君，心里有了莫名状的怜惜，唱起了自编的京韵大鼓，声韵飞扬，催人振奋，给了张大千极大的鼓舞和支持。张大千先生在绘画上的成功，也是和他身边每一位支持他的女性分不开的。先生在与她们爱的浪花里找到了激情和活力，没有她们给予的支持和爱的奉献，就没有张大千不断进取的动力和今天的辉煌成就。

《红衣仕女》属于大千先生早期人物画作品，创作于1934年作者36岁时。大千先生早期仕女画从各方面来看均比较单调，以仿华岩为主，也有的线条近似唐伯虎，都属于写意仕女画，这一时期仕女图的背景基本为柳、梅、竹等。所画仕女肩部不明显，身态细弱，多着素装。人物线条流畅而柔美。此幅《红衣仕女》正是典型的张大千先生早期仕女画，一位红衣仕女，双手交叉，托起下巴，倚靠于一块石头之上，眺望远方，似陷入若有所思的一种神态表情。红衣仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐伯虎意笔仕女画的精髓。这位红衣仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与大千先生从敦煌归来后所画的仕女形象相比有所不同，从敦煌归来后所画仕女的形象是丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象。与从敦煌归来后所画仕女的形象相比另有一番味道。背景事物的线条的勾勒细谨有力，笔墨的交代清晰明朗，竹枝梅花虽以写意笔法写出，但比较严谨，与画面整体气氛十分协调。竹的高洁，梅花的坚韧不拔，自强不息的精神品质，仕女的柔美，不同精神气质的对比，与色墨视觉对比，交相辉映。