微信分享图

5595 明 黄花梨螭龙纹大方台

黄花梨螭龙纹大方台
拍品信息
LOT号 5595 作品名称 明 黄花梨螭龙纹大方台
作者 -- 尺寸 面49×49cm;肩57.5×57.5cm;高141cm;重88.6kg 创作年代
估价 咨询价 成交价 RMB 31,050,000
材质 形制
著录
1.王世襄著,《明式家具研究》,三联书店,第366页;
2.田家青主编,《盛世雅集——2008年中国古典家具精品展》,紫禁城出版社,第26页。

竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
备注
1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏;
2.李翰祥「清水山房」旧藏;
3.北京保利,2015.12.07,Lot7354
备注
中国嘉德1995年10月9日秋拍「清水山房」藏明清家具专场,Lot836,成交价RMB880,000,拔得头筹;
中国嘉德2004年11月6日秋拍,Lot396,成交价RMB 4,290,000;
展览
盛世雅集——2008年中国古典家具精品展,北京世纪坛,2008年1月。

明黄花梨雕螭龙纹方台,取形于正方形方台和长方形方几,在结构上完全以直模仿建筑轮廓,人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则,纹饰内容分为两组,正面与背面一致,左侧与右侧相同,细部雕刻,也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果,利用雕刻和凹凸象征权威,取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状,二螭相对,象鼻,头部有演变成花草之势,中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台,四壁凹入,浮雕双螭捧寿,用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截,上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几,惟牙子下挂,锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连,四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板,浮雕螭纹。用料可谓不惜工本,台面厚度达6厘米,腿部直径竟达13厘米,下料之大,用材之费,耗工之多惊人。庄重威严气势之外,又有曲线的柔软之感,整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅,曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题,铲地浮雕,刀法行云流水,一气呵成。雕塑般的稳定结构,“力拔山兮”的英雄气概,带有某种象征性的意蕴内涵,陈设于殿堂之上把阳与刚之宏美表现得淋漓尽致。这种有意而为之的“某种象征的意蕴或内涵”则应有具体的对象,即被纪念者——帝王、神祇或祖先。
中国人宜室宜家的传统观念,推动外园林、内陈设的起居经营长期持续的发展,在明代中期达到最高点,同时也开创了许多家具制作新方向。其时经历近两个世纪太平岁月,工匠过着稳定自足的生活,并大量出现了从经济支持到参与设计和制作的使用者。这些使用者通过传统自省,指导能工巧匠实践创作了大量引人注目的作品。
关于使用者的身份,主要分为皇家官方和精英文人。皇家的突出代表是明天启帝朱由校,他不仅是单纯的指导工匠,更是亲自操刀弄斧且技巧娴熟,“斧斤之属,皆躬自操之。虽巧匠,不能过焉”。且天启即位之时,正值辽饷给明朝的财政造成了巨大的负担,朝廷不得不压缩开支。天启朝几乎没有烧造官窑瓷器,内府作坊的主要精力放在了为新建的皇极、中极、建极三大殿作朝堂陈设大器上。在台北故宫博物院藏《天启皇帝朝服像》中,他的御用家具及家具上的陈设要比明朝其他皇帝量多而精美,其宝座两侧各摆放高大朱漆供几,几面上置青铜器等,供瓶插花,珠翠围绕。不同的制器理念下,产生的家具风格自然迥异。明代文人日常生活起居崇尚文心匠艺,较之前代更加追求闲情逸致的生活情调。他们积极地参与到生活方式的经营,追求趣味、清韵、脱俗的闲赏生活,由此产生的明代文人家具古朴简练,与文人追求虚静孤高的心境暗合。而与文人家具不同,明代皇家更注重装饰陈设对于显示帝权的作用。为了使自己的权威和荣誉炫耀于世,强调一种能够体现皇权威势的纪念碑性风格。这种意志将青铜器的庄严、石雕的雄伟和文人家具的趣味都吸收进来,具体实物我们只能从罕见存世的寥寥巨制中管窥一二。
明黄花梨雕螭龙纹方台历经明代宫廷陈设,后几百年辗转因其体型硕大幸未流离出北京城。建国后为北京龙顺成硬木家具厂镇厂之宝,清水山房主人李翰祥导演因拍摄《火烧圆明园》到该厂挑选家具时如获至宝,旋即重资购买。“得于阳与刚之美者”,必如“长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥”。