微信分享图

5534 清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒

杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒
拍品信息
LOT号 5534 作品名称 清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒
作者 -- 尺寸 长12cm;宽12cm;高13.8cm;重960g 创作年代
估价 600,000-800,000 成交价 RMB 1,610,000
材质 形制


释文
「杨季初」印款

「清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒」紫砂笔筒,玉璧式圈足,器底足心有「杨季初」篆书阳文款,精严隽雅。器身以宜兴本山绿泥为体,敷以嫩黄泥为表,彩色泥绘并兼浅浮雕于外壁,泥料纯净,设色淡雅,如古雅绢画。画意以秋林晚翠图为题,采倪云林一河两岸式构图,疏林远岸,远山峰峦迭翠,直至天际,近景屋宇错落,嘉木葱郁,秋霞夕照,渔舟唱晚,山石坡陀以干笔作折带皴,复以焦墨点苔。画中气氛宁静清寂,一派疏简平淡意趣,意境高妙,观之赏心悦目。此作用料考究,画工精湛,高雅隽永,为杨季初泥绘浮雕作品中之传世佳作。北京故宫博物院典藏「清 杨季初制梅轩晤旧图笔筒」(图1)(注释1)及私人收藏「清 杨季初制山水图长方花盆」(图2)(注释2),其构图风格、材质与技法等,皆与本品毫无二致,可资实例参照。
泥绘,亦称「泥绘浮雕」或「彩泥堆绘」,主要是以白、绿、朱泥等各色泥料分别堆绘,刀笔兼用,多色并施,迭绘出线面的粗细、长短、厚薄等,营造出浅浮雕效果,故十分重视泥料的色泽多寡。清吴梅鼎(1631~1700)《阳羡茗壶赋》论紫砂泥五色土成陶发色:「若夫泥色之变,乍阴乍阳。忽葡萄而绀紫,倏桔柚而苍黄;摇嫩绿于新桐,晓滴琅之翠;积流黄于葵露,暗飘金粟之香;或黄白堆砂,结哀梨兮可啖;或青坚在骨,涂髹汁兮生光。彼瑰崎之窑变,非一色之可名。如铁如石,胡玉胡金。备正文于一器,具百美于三停。远而望之,黝若钟鼎陈明廷。迫而查之,灿若琬啖浮精英。岂随珠之与赵壁可以异则称珍者哉。」 (注释3)可知宜兴紫砂泥色之调配,至清初已是淋漓尽致,蔚为大观。
杨季初,活跃于雍正至乾隆年间,江苏宜兴人,精于泥绘艺术。当代紫砂巨擘顾景舟(1915~1996)尝言:「杨季初泥绘兼浅浮雕的工艺装饰手段,将文人画的气息表现得淋漓尽致;画面构图、意境极具书卷气,是紫砂陶在昌盛时期曾作文人高雅文玩的明证。」 (注释4)杨季初创新发扬紫砂色泥堆绘艺术,为紫砂陶艺美术增添专门技法,有一代大师之称誉。杨季初文化涵养深厚,谙绘事六法,为兼擅丹青雕塑之能手。其创作理念,取法高古,寻常陶人难望其项背。

1.图版引自:耿宝昌主编,《紫砂器‧故宫博物院藏文物珍品大系》(上海:上海世纪出版公司,2008),页146。
2.图版引自:大西胜人,《美术盆器名品大成I‧中国编》(京都:近代出版株式会社,1990),页129。
3.(清)吴梅鼎《阳羡茗壶赋》,收入:李景康,张虹合编,《阳羡砂壶图考》上卷(香港:香港中文大学文物馆,1998),页67。
4.顾景舟主编,《宜兴紫砂珍赏》(台北:远东图书公司,1992),页80。