北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5043	作品名称	清雍正青花釉里红加红彩云龙穿花纹玉壶春
作者	--	尺寸	高31.2cm	创作年代	清雍正
估价	6,500,000-9,500,000	成交价	RMB 8,625,000
材质		形制
「大清雍正年制」款备注：北京藏家旧藏本品器形、纹饰均自永宣御窑化裁而来，此式龙纹玉壶春瓶皆见有永乐、宣德御窑为例，当是受到西亚文化的影响，纹饰见有绘缠枝花卉、穿花龙纹、云龙纹及青花留白海水龙纹四种，所绘龙纹布局大致相同，皆作回首状，龙身粗壮健硕，爪为三趾。清宫内府典藏丰富的永宣佳作，以致雍正皇帝有着常人无法比拟的优势去领略永宣御窑之风采，从而对永宣御窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。他曾命将清宫旧藏永宣瓷器交由景德镇御窑仿制，如北京故宫藏一例雍正仿无款青花穿花龙纹天球瓶，青花苍雅，颇得原作神采，同时加入自己的审美喜好，笔触更趋细腻。清宫造办处文档对此类「摹古还需出新」的指示即有明确记述：「雍正七年四月十一日郎中海望持出葫芦式磁壶一件。奉旨：将此壶交年希尧照其款式仿烧造几件，其釉水如不能十分像，些须深浅亦可，将原壶上添一盖。」本品亦是这一指导思想之下的产物，其器形、龙纹形象、写款方式即是对永宣御窑的继承，而青花加釉里红的表现形式则是「摹古而不泥古」的创新，除本例外，北京故宫收藏数例雍正御窑佳作，其设计理念亦是如此，如「清雍正青花海水白龙纹天球瓶」、「清雍正青花釉里红海水龙纹玉壶春瓶」，母本皆自永宣御窑而来，创新在于红龙以铜红绘就，两相对照，令人耳目一新。胤禛作为皇子，自幼受到良好的汉文化教育，熟读儒、道、释各家经典，继位之后，遵循圣祖康熙皇帝以程朱理学为理论基础的以儒治国方略，以「人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中」作为个人修养和国家治理的思想原则，勤于政事，在位虽仅十三年，朱批奏折达两万多件。勤政之余，从事艺术鉴赏当是他的最大爱好，内府的丰富收藏也为他优秀艺术修养的养成提供了得天独厚的条件，品味不凡。北京故宫藏有一幅康熙帝写字像，画面绘青年康熙皇帝坐于金漆龙椅上，身前书桌上摆放有纸砚，左手抚纸，右手持毛笔，正准备挥毫，其身后安放有一巨幅座屏，屏中正是一幅墨龙图，画面上云气弥漫，一大龙自画面右上云气中探出身来，左爪抓住巨石，右爪高举，一小龙自左下波涛中腾起，仰首呼应大龙，画风与陈容之作十分接近。康熙皇帝酷爱书法，自云：「朕自幼习书，毫素在侧，寒暑靡间。」可见笔墨功力匪浅，具有相当高的鉴赏水平，他将此墨龙图作为描绘自己挥毫时情境的背景，足见他对这幅作品的喜爱，由此也可推测，作为皇子的胤禛陪伴在康熙皇帝身边时，也时常看到这幅墨龙图，故对其也钟爱有加。台北故宫博物院藏有一方松花石雕苍龙教子砚，随砚石形状随形雕刻，正面上方浮雕苍龙教子纹饰，布局、形象与陈容之作颇为接近，背面镌铭文「一拳之石取其坚，一勺之水取其净」，钤「体元主人」、「康熙辰翰」二章，后刻「赐胤禛」三字，表明其为康熙皇帝特别赐给胤禛，铭文也暗寓用人应取其长处，可见康熙皇帝对胤禛的教诲。此玉壶春器撇口，细颈，溜肩，垂圆腹，圈足微微外侈。器身上下以青花共绘六层纹饰，颈部绘蕉叶纹、缠枝花卉纹、如意云头纹，腹部主体纹样为双龙穿花，近足处为莲瓣纹，足墙为折技花卉纹，瓶底书「大清雍正年制」双圈楷书款，作品图案线条清晰，发色纯正，烧造技术堪称炉火纯青。其中最为精彩的工艺乃是腹部的龙纹，龙体先在胎坯上以釉里红绘制，与旁边的青花缠枝花卉纹一同罩上釉明釉烧成，再于釉上画红彩，精确地覆盖原先釉里红的笔触，除了更能体现龙体的细节，也为龙纹制造视觉上的深浅度，俨如带有阴影效果，令双龙有着超凡的立体感。龙身卷曲行走在花丛中，张牙舞爪，龙首昂起，气势凌厉恢宏，口、眼、角、毛发、长须皆画得逼真生动，利齿外露，身藏于花丛中，而缠枝花卉随舞龙弯转起伏。整蒂布局繁密而不乱，诸龙神态描画精准，逼真传神，青花妍美雅丽，釉里红和红彩鲜艳夺目，于莹润洁白的釉面映衬之下，亮丽非凡。青花及釉里红是釉下彩瓷的工艺，是以青花钴料和铜红料在素胎瓷器上描绘纹饰，然后上一层透明釉，入窑经高温一次烧成，特点是彩在釉下，永不褪色，始烧于元代，至清三代时期最为成熟，景德镇御窑厂工匠已熟练掌握了这种烧成难度高的技法。单用青花釉里红技法的釉下彩瓷，市场上较为多见，其中龙纹玉壶春之例，可参考香港苏富比，1995年10月31日，编号476；后再出售于北京翰海，2001年12月10日，编号1762，成交RMB 880万。另可参考「清雍正　青花釉里红三果玉壶春」一例，见北京翰海，2014年5月11日，编号3765，成交RMB 1,127万。另外北京故宫清宫旧藏一件清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，香港，2000年，页214，编号195。而今瓶子乃在釉上再加矾红，低温入炉烧第二次，制作更加繁复，珍贵难得，可想而知收藏价值更高。另外传世也有釉下青花、釉里红与釉上胭脂紫彩相结合的例子，参考一件清乾隆青花釉里红加胭脂紫彩缠枝西番莲纹赏瓶，著录于《盛清的世界—康雍干宫廷艺术大展》，龙美术馆，页279，后售于中贸圣佳，2019年6月7日，编号937；而博物馆馆藏之例可参考《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，中国大百科出版社，页120。另有一青花瓷带有同样纹饰及器形，为张宗宪旧藏，售于佳士得香港，2000年10月31日，编号829。