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1018 杜堇 听琴图 立轴

听琴图
拍品信息
LOT号 1018 作品名称 杜堇 听琴图 立轴
作者 杜堇 尺寸 163×94.5cm 创作年代 --
估价 15,000,000-25,000,000 成交价 RMB 21,390,000


来源:2010年北京保利5周年春季拍卖会《尤伦斯男爵藏中国书画》专场lot2809

说明:比利时尤伦斯男爵旧藏。

杜堇《听琴图》
此图所绘为历史上著名的典故——“文君听琴”,弹琴文士即司马相如,屏风后侧立倾听者为卓文君。司马相如和卓文君的故事记载于《史记·司马相如列传》中,故事本身有些离经叛道又大胆奔放,经过司马迁的妙笔传神,成为后世文人津津乐道的文学典故。好的故事随着历史的推演不断踵事增华,南朝徐陵《玉台新咏》中更是记载了司马相如当日所弹奏的两首琴歌,名之曰《凤求凰》,其一辞云:凤兮凤兮归故乡。遨游四海求其皇。时未通遇无所将。何悟今夕升斯堂。有艳淑女在此方。室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯。杜堇这幅图所表现的也是这一经典场景,且加入了明人的审美趣味,显得华丽而雅致。
司马相如妙解音律,传闻中其所用名琴“绿绮”几乎成了古琴的别称,图中表现他在庭院中俯首弄琴的情形,人物神情专注而放松,在有意无意之间,琴桌上置香炉与一素雅的香插,中置朱红色珊瑚一支,姿态隽逸。琴桌旁置一榻,榻上散置古籍、卷轴,表现出主人公深厚的学养,而朱红色的锦缎似乎又暗示出人物内心的热烈情感。榻后黑色小几上置清供,单色釉观音瓶置于红漆底座上,中插柏枝,如意云头三足洗中盛着鲜桃,两相对照,高下有致,生意盎然。在庭院之中尚有湖石芭蕉,作为文人生活必不可少的点缀。屏风后一女子衣着华丽,她手持纨扇,正在含情脉脉的倾听,似乎已被琴声打动。画幅前段画叠石与蜀葵,造景清丽,疏落自然。整幅作品体现出明人对于宋代雅致生活的推崇,格调素雅而华贵。
此画无款,然通过对比明代画家杜堇的传世之作,可以确定出自其手。台北故宫博物院藏杜堇《玩古图》、美国大都会艺术博物馆藏杜堇《伏生授经图》中人物衣纹画法与造型均与此图一致。仕女形象则是明代典型的三白法,与上海博物馆藏杜堇《仕女图》等作品所运用的表现手法一致。而《听琴图》中湖石、芭蕉、秋葵等构成元素皆可以在其其他作品中找到相似的参照。
杜菫,字惧男,号柽居、古狂、青霞亭长,丹徒人,约活动于明代成化、弘治年间(1465-1505)。成化初,应进士试不第,遂以文人及职业画家的身份寓居北京,唐寅30岁进京会试时,曾与他相识,《六如居士全集》中,有赠杜堇诗曰:“白眼江东老杜迂,十年流落一囊书。长安相见红尘里,只问吴王菜煮鱼。”杜堇的绘画才能是非常全面的,其传世作品中,不仅有《玩古图》、《听琴图》、《伏生授经图》这一类精工之作,亦有《起蛟图》(北京故宫博物院藏)、《陪月闲行图》(美国克里夫兰艺术博物馆藏)、《古贤诗意图》(北京故宫博物院藏)一类写意性极强的水墨作品。总的来讲,他的绘画风格受到南宋院体画的影响,体物入微,造型精确,在用笔上则更为放松,有一种灵动、潇洒的气象,富于书卷气。杜堇的作品对明中后期的人物画影响深远,后来如唐伯虎、陈老莲的人物画作品中都可以看到他的影响,故其作品多为各大博物馆珍藏。
杜堇的传世作品中,不落款的情况并不罕见,如《伏生授经图》、《古贤诗意图》、《陶榖赠词图》(大英博物馆藏)俱无款,《玩古图》、《梅下横琴图》(上海博物馆藏)有款无印,《仕女图》钤“一书生”白文印,亦未见款识。这既是由于宋代院体画作风影响所致,也是杜堇性情“迂”处之一端。