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0850 郑燮 1755年作 新篁图 立轴

新篁图
拍品信息
LOT号 0850 作品名称 郑燮 1755年作 新篁图 立轴
作者 郑燮 尺寸 173×93cm 创作年代 1755年作
估价 2,500,000-3,500,000 成交价 RMB 3,737,500
材质 水墨纸本 形制 立轴

题识：雷停雨歇斜阳出，一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上，便拈毫素写将来。板桥郑燮，乾隆乙亥。
钤印：乾隆东封书画史、丙辰进士、橄榄轩（参见《中国书画家印鉴款识》郑燮56、83、84印，1454-1456页）
说明：本作旧藏者柯蓝（1920-2006），湖南长沙人，长期担任新闻文化工作，曾任延安群众报社记者、主编。

郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”作官前後，均居扬州， 以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法於徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。并将书法用笔融於绘画之中。主张继承传统“十分学七要三”，“不泥古法”， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓“未画之先，不立一格，既画之後，不留一格”，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，接近文何。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。

郑板桥的名字在中国可谓家喻户晓，不仅因其“诗书画三绝”享誉艺林，更因他在范县、潍县任上公正廉洁、心系百姓疾苦的清官形象，赢得了世人的尊敬。竹作为君子高尚品格的象征，受到历代文人画家喜爱，自五代徐熙、李坡，宋文同、苏轼，到元赵孟頫、李珩、吴镇，明王绂、夏昶等等，至清初石涛、诸升、恽寿平，名家辈出，各有特色。“扬州八怪”中，汪士慎、金农、李方膺等人也都爱画竹，而尤以郑板桥成就最为突出。
他画竹善于从自然中观察取法，“余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图画乎！凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。“未画以前胸中无一竹，既画以后胸中不留一竹。方其画时如阴阳二气，挺然怒生，抽而为笋为篁，散而为枝，展而为叶。实莫知其然而然。韩幹画御马云：‘天厩中十万匹，皆我师也’。予客居天宁寺西杏园亦曰：后园竹十万个，皆吾师也，复何师乎”？可知，注重写生、师法自然是其画竹的法门。对影写生并不是简单的再现，而是删繁就简，有所取舍。“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”艺术来于自然而又高于自然，板桥画竹、詠竹，还将竹与百姓生活联系在一起。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”在诗中，郑板桥不在意官阶的低微，对民间的疾苦感同身受，饱含着对百姓的深情。最后笔下的竹才能广而化之，一气呵成，达到了“真而且妙”（齐白石评语）的高度。
本幅绘新篁一丛，卓然并立，幼株斜出，清瘦雅致。其竹枝劲挺，竹叶纷飞，疏密得当，层次分明，墨色浓淡对比强烈，生趣盎然。题识：“雷停雨歇斜阳出，一片新篁旋剪裁。影落碧纱窗子上，便拈毫素写将来。板桥郑燮。乾隆乙亥”。乾隆乙亥是1755年，郑板桥时年63岁，距离其罢官归田已经过去了两年。这两年里，除了待在兴化老家，还受邀在杭州、湖州、钱塘，会稽等地游历，探禹穴，游兰亭，往来山阴道上，自云为平生快举。远离了官场烦恼，“难得糊涂”的郑板桥，迎来了书画创作的高峰期。画幅钤印三方分别是：乾隆东封书画史、丙辰进士、橄榄轩（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》56、83、84印，1454-1456页）乾隆十三年戊辰（1748），二月，乾隆帝出巡山东到曲阜，封板桥为书画史，治顿所，卧泰山绝顶四十多天，所以板桥特镌 “乾隆东封书画史” 印章纪之。
旧藏者柯蓝(1920-2006)，我国著名的散文家、小说家。湖南长沙人，原名唐一正。曾担任延安边区群众报周刊主编，上海劳动报总编辑，广州散文诗报总编，北京通俗文艺主编，西北新华社战地记者编辑。主要作品有长篇小说《洋铁桶的故事》，中篇小说《红旗呼啦啦飘》，散文《深谷回声》等。