微信分享图
日本語

1256 徐悲鸿 任伯年评传书法 手卷

任伯年评传书法
拍品信息
LOT号 1256 作品名称 徐悲鸿 任伯年评传书法 手卷
作者 徐悲鸿 尺寸 27.5×337cm 创作年代 --
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 手卷
出版：1.《近现代画家散记》，2000年一韦编著。
2.《荣宝斋》2007年第6期，人民美术出版社。
3.《任伯年画集》扉页，1953年新加坡陈之初版。
4.《徐悲鸿艺术文集》，徐伯阳、王震合著，1994年出版。
5.《朵云》杂志第3期，上海书画出版社，1999年。
6.《书法》杂志第5期，中国艺术研究院书法院编著，2004年出版。
印文：东海王孙

△款识：1.的水彩画里多么微妙的和谐，在这些如此密致的采色中。由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法，那样从容的表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师！达仰巴黎一九二六年，庚寅冬日徐悲鸿写于北京八十七神仙残卷之居。
2.之初先生惠鉴，得手书及报章剪篇。具知先生展览宝藏，捐助公益，仁心义举，昌胜钦服，承委为伯年集序文，极为愿意。因弟在廿十年前酷爱伯年画，曾访其子仁堇叔与王一亭，承告以掌故颇多，在1938为伯年百年祭。弟在印
3.度国际大学内举一展览纪念之倘，先生决计将任作付梓，请将内容（最好用照片）寄示俾行之时述及吴昌硕联稿是杰作。成亲王则为一庸俗书家，殊无足取。可惜二年吾人消息隔绝，否则当代致大批明人佳书也。敬候秋安，八月三十日，弟徐悲鸿顿首。
4.之初先生惠鉴，伯年画集序文虽百忙必为写出。至于雅命作画现在太忙，精力亦不如前。先生又精赏鉴，不比寻常酬应，弟之作品十年前较胜今日。因从1943起患病（血压高）1946做校长至今，进步既少而作画时间又少，但较精之作因敝帚自珍关系，至今保存。猫、白鹅皆有佳幅，先生倘见爱可以割去。照样再画不可能矣。向例一百美金一张可合新加坡币，古书画在年关或新年可能有很多机会，最好先生存款于北京友人处，颇多麻烦。先生今日所藏已为大幸矣！敬祝百益，弟悲鸿顿首，十月二日。
△款识：1.之初先生惠鉴，得手教旋又得寄款港币二千元。鹅尚在，双猫则在上月为一外人购去，弟当另写一幅以酬知己也（大约在一月以内）。伯年画序文正在起草中，尚有伯年像乃弟二十年来尚未完工之作（像片借自伯年之子堇叔三十年前）将写就，摄出奉寄此文，弟当精心写之，为一中国近代第一画家评传并寄奉。另外伯年佳作图片最好能印入画，当遵命托暨南大学苏先生转因过尺寸，邮寄不便也。此祝年福，弟悲鸿顿首，十二月十日。
2.乾英先生惠鉴，月初弟得新加坡陈之初先生中函并承彼购拙作两幅，被言如过大邮寄不便可寄先生处，代为转寄。弟因诸画大小不一，必须托人携至沪上友人处，然后有先生往取。未知得蒙允诺否，先此奉寻并致敬礼，悲鸿顿首，十二月十七日。
3.之初先生，我现正写任伯年评传，匪止伯年画集序。最近我尚得上海消息，伯年曾写过一三友图，己亦在内。现在设法求得一照片，恐须在寒假时。至少可得一伯年像临本（吴仲熊君手临，其继祖母乃伯年之女雨华尚有几种照片亦须稍等时日，因为现在大家忙极）我因为日来在冰点下二十度寒甚（非足下居南洋可能想象）未能正常工作，画成如命，托苏先生转，先此奉达，即颂年福。弟悲鸿顿首，元月十二日，伯年画照片甚佳所难得者是其山水。
4.之初先生，两月来弟将伯年评传写就。兹抄寄奉其外，图片与伯年象皆拟在最近寄奉（不出一月）。因有材料在上海俟（下星期有院中同人往沪）（寒假）搜集也（伯年自画象）。群鹅一幅，另喜鹊梅花一幅（奉寄），皆托带苏乾英先生代转（因超过一尺五寸不能寄且不得挂号）。又猫一幅，寒假内写出送沪裱成，仍托苏君转奉。此时严寒在冰点下二十馀度，南洋人所想像不到也。此祝百益，悲鸿河冻，元月廿三日。
△款识：1.新加坡罗敏申律88陈之初先生
2.新加坡敏申律88陈之初先生
3.上海苏乾英教授徐
4.星加坡罗敏申律八十八号陈之初先生徐
5.星加坡陈之初先生
6.新加坡罗敏申律八十八号陈之初先生
中央美术学院徐帅府（）一号
题跋：△徐悲鸿书任伯年评传真迹神品。
新加坡陈之初旧藏，购于朵云零四春拍。
印文：高杨过眼
△款识：徐悲鸿书任伯年评传真迹神品。
附写奉陈之初信函九封廖静文书信七封信封五付，甲申春日上海朵云轩春拍所得。
悲鸿先生此卷得之若宝，实为百卷楼主人之奇缘也。此卷为悲鸿先生书法之代表作也甲申冬日逸兴飞题。
印文：曾在百卷楼中藏、高杨过眼
△款识：甲申朵云捧卷归，梦中寻珍千里追。终得佳迹携山窗，百卷楼中逸兴飞。=岁次甲申春日得徐悲鸿书法手卷。
印文：曾在百卷楼中藏、高杨过眼
△款识：悲鸿先生为近代绘画中西合璧之大师，向以画名传之千古。然其书法宗北碑，所做飘逸秀雅高古萧散隽美无极，此卷尤为先生之代表作也。今展读良久，益珍宝之也。任伯年评卷被多种悲鸿文集选用，今此稿真迹藏于吾斋，此生平之缘也，高杨又记。
印文：高杨过眼
说明：此作为新加坡著名收藏家陈之初先生旧藏。
注：此拍品经廖静文女士鉴定为真迹。
此徐悲鸿《任伯年评传》手卷，后有徐悲鸿致陈之初先生信札九通，徐悲鸿夫人廖静文女士致陈之初先生信札七通，信封五幅。评传内容主要记述任伯年的生平琐事以及其突出的艺术成就，表明徐悲鸿先生对任伯年的绘画艺术极为赞赏，将其“定之为仇十洲以后中国画家第一人。”在信札中，徐悲鸿提到他将任伯年的绘画作品拿给自己在法国的恩师达仰先生鉴赏，达仰先生对任伯年的绘画大为赞赏，写下评语：“多么活泼的天机在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐在这如此密致的彩色中，……任伯年真是一位大师。”徐悲鸿在给陈之初先生的信札中除了记录一些生活琐事之外，也极力赞赏任伯年的艺术成就。
整幅手卷字迹结体疏朗大方，受到康有为的影响。但他却自出机杼，锋芒内敛，除却霸悍气，使作品气息归趋平淡冲和。欣赏他的书法，如晤高士，如品佳茗，乍见平常，愈后则回味无穷。
释文：任伯年名颐，浙江萧山人，后辄署名山阴任伯年，实其祖籍也。其父能画像，从山阴迁萧山，业米商。伯年生于洪杨革命以前（1839），少随其父居萧山习画。迨父卒（伯年约十五六岁），即转徙上海。是时任渭长有大名于南中，伯年以谋食之故，自画折扇多面，伪书渭长款，置于街头地上售之，而自守于旁，渭长适偶行遇之，细审冒己名之画实佳，心窃异之，猝然问曰：“此扇是谁所画？”伯年答曰：“任渭长所画。”又问曰：“任渭长是汝何人？”答曰：“是我爷叔。”又追问曰：“你认识他否？”伯年心知不妙，扭捏答说：“你要买就买去，不要买即算了，何必寻根究底！”渭长夷然曰：“我要问此扇究竟是谁画。”伯年曰：“两角钱哪里买得到真的任渭长画扇。”渭长乃说：“你究竟认识任渭长否？”伯年愕然无语。渭长乃曰：“我就是任渭长。”伯年羞愧无地自容，默然良久不作一声。渭长曰：“不要紧，但我必欲知这些究谁所画。”伯年局促答曰：“是我自己画的，聊资糊口而已。”渭长因问：“童何姓？”答曰：“姓任，习问当年父亲常谈渭长之画，且是叔伯辈，及来沪，又知先生大名，故画扇伪托先生之名，赚钱度日。”渭长问：“汝父何在？”答曰：“已故。”问：“汝真喜欢作画否？”伯年首肯。渭长曰：“让汝随我们习画如何？”伯年大喜，谓穷奈何！渭长乃令其赴苏州，从其弟阜长居，且遂习画，故伯年因得致力陈老莲遗法，实宋以后中国画正宗，得浙派传统，精心观察造物，终得青出于蓝。此节乃二十年前王一亭翁为余言者。一亭翁自言：早岁习商，居近一裱画肆，因得常见伯年画而爱之，辄仿其作，一日为伯年所见而喜，蒙其奖誉，遂自述私淑之诚，伯年纳为弟子焉。任氏画皆宗老莲，独渭长之子立凡学文人画，不肖其父、其叔，浮淆庸俗，其与伯年造诣，不啻天渊。伯年学成，仍之沪，名初不著，有人劝其纳赀拜，当时负声望之老画家张子祥熊，张故写花鸟，以人品高洁，为人所重，见伯年画大奇之，乃广为延誉，不久伯年名大噪。伯年嗜吸鸦片，瘾来时无精打采，若过足瘾，则如生龙活虎，一跃而起，顷刻成画七八纸，元气淋漓。此则其同时黄震之先生为余言者。伯年之同辈为胡公寿、钱慧安、朱梦庐，舒萍桥，其中胡公寿为文人，朱、舒皆擅花鸟，但均非伯年敌手。伯年之学生有徐小仓、沙山春、马镜江。小仓、山春皆早逝，镜江亦不寿，有诗中画行世，倘天假彼等以年，可能均有成就。后有倪墨耕，民国初年，尚在沪鬻画，不过油腔滑调而已。伯年卒于光绪乙未（1894）。伯年有一子一女，女名雨华，学父画，甚有得，适湖州吴少卿为继室，吾友吴仲熊君之祖也，吴少卿毕生推崇伯年，故断弦往后婿于伯年，雨华无所出。伯年逝世（1894）时，其子堇叔年才十五，故遗作皆归雨华，雨华卒于民国九年（1920）。余居上海，与吴仲熊君友善，过从颇密，仲熊知吾嗜伯年画，尽出其伯年父女遗迹之未付装裱者，悉举以赠，可数十纸，后吾更陆续搜集，凡得数十幅，精品以小件如扇面、册页之属为多，其中尤以黄君曼士所赠十二页为极致。今陈之初先生独具真赏，力致伯年精品如许，且为刊印，发扬国光，吾故倾吾集蕴，广为搜集，附之，并博采史材，为之评传。吾于1928年初秋居南京，访得一章敬夫先生之子，延吾住其家（玄武湖近），观伯年画，盖其父生平最敬伯年，又家殷富，故得伯年画颇多。记其佳者，有《唐太宗问字图》，尚守老莲法，但已具后日奔逸之风；又《五伦图》，花鸟极精；又《群鸡》，闻当日敬夫以活鸡赠伯年，以画报之者。此作鸡头为鼠啮，敬夫请钱慧安补之，均佳幅。惜敬夫夫人过于密守，不肯示人，且至当时尚未付裱，故无从得其照片。伯年既嗜鸦片，在沪之鸦片商皆潮州人，以是潮州人藏伯年画独多。抗战之前，余闻陈树人先生言，其戚某君，居沪藏伯年画达七八十幅，中多精品云，吾久欲往沪一观而未果，今已不可能，因树人已下世，无人为介，且亦不得主名也。学画必须从人物入手，且必须能画人像，方见功力，及火候纯青，则能挥写自如，游行自在。比之行步，惯经登山，则走平地时便觉分外优游，行所无事。故举古今真能作写意画者，必推伯年为极致。其外如青藤、白阳、八大、石涛，俱在兰草木石之际，逞其逸致，一遇人物、动物，便不能中绳墨，得自然法，而等差异其位也。当年评剧家之推重谭鑫培之博精，并综合群艺，谓之文武昆乱一脚踢，伯年于画人像、人物、山水、花鸟、工写、粗写、莫不高妙造诣，可与并论，盖能博精，更藉卓绝之天秉，复遇渭长兄弟，得画法正轨，得发展达此高超境界，但此非从托学力，且需怀殊秉，不然者，彼先辈之渭长昆季曷无此诣哉？1928夏，吾与仲熊同访堇叔先生，堇叔工韵文，而书学钟太傅，亦是人物，曾无伯年遗作，但见伯年用吾乡宜兴陶土塑制其父一小全身像，佝偻垂小辫，状至入神，蒙堇叔赠伯年当年摄影一纸，即吾本之作画者也。堇叔于十年前病故，民国卅年左右，其后嗣尚作与吾论证其先人之文，可见其后至今尚昌大也。忆吾童时有一日，先君入城，归访伯年《斩树锺馗》一幅，树作小鬼形，盘根错节，盖在城中所见伯年佳作也。是为吾知任伯年名之始。计吾所知伯年杰作，首推吴仲熊藏之五尺四幅八仙中之《韩湘》《曹国舅》幅，图作韩湘拍板，国舅踞唱，实是仙笔，有同之初藏之《何仙姑》；吴藏尚有八尺工写《麻姑》，吾昔藏《九老》（今归前妻蒋碧微），皆难得之精品，尚见一四尺画两孩玩玻璃缸内之金鱼，价重未能致；又一素描册，经吴昌硕题，尊为画圣；若册页，则经子渊藏有十五纸，中有四纸可称杰构，已由上海某处精印，印行有正书局亦印出与吴秋农合册，中之《八哥》可与之初藏之《飞燕》《鹦鹉》《紫藤》等幅相比，次等珠圆玉润之作，画家毕生能得一幅，已可不朽，矧其产量丰美妙丽至于此哉！此则元四家，明之文、沈、唐所望尘莫及也！吾故定之为仇十洲以后中国画家第一人，殆非过言也。伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗，此则为生活职业所限，方之古天才近于太白而不近杜甫。与伯年同时代世界画家之具有天才者，如瑞典初伦，西班牙索罗兰，伊白司底达，俱才气纵横，不可一世，殆易地皆然者，至如俄国列丙、苏里可夫，法国倍难尔，荷兰之伊司赖，德国之康普李倍尔忙，瑞士霍特莱等，性格不同，不得相提并论。忆吾于1926持伯年画在巴黎示吾师达仰先生，蒙彼作如下之题字：
多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐，在这些如此密致的彩色中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法——并且只用最简单的方术——那样从容的表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师。达仰巴黎1926年（法文译文）达仰为近代法国大画家之一，持论最严，其推许如是，正可依为论据也。
一九五零庚寅冬日徐悲鸿写于北京八十七神仙残卷之居。