北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0304	作品名称	贾又福高山彩云镜心
作者	贾又福	尺寸	96×180cm	创作年代	--
估价	1,300,000-1,600,000	成交价	RMB 1,456,000
材质	设色纸本	形制	镜心
款识：高山彩云。又福。理法不为古人所欺，意趣不为今人所弃。问岳翁，又福再题。印文：贾、福贾又福 JIA YOUFU 年表： 1984年作品《太行丰碑》获第六届全国美展银质奖。 1984年作品《太行风情》组画获北京市建国35周年美展荣誉奖，并获北京市政府文艺工作者表彰大会表彰。 1985年河北美术出版社出版《贾又福画集》。 1986年中央美术学院陈列馆个人展。 1987年香港大业公司出版《贾又福画集》。 1987年山西人民出版社出版《贾又福太行风情集》。 1988年河南美术出版社出版《贾又福画集》。 1988年作品《清净世界》获北京国际水墨画展“88”大奖。 1988年中国美术馆个人展。 1989年香港荣宝斋有限公司出版《贾又福画集》。 1989年台湾雄狮图书公司出版《贾又福画语录》。 1990年台湾艺术家出版社出版《贾又福新作集》。 1990年四川美术出版社出版《当代中国美术家一贾又福》。 1990年北京国际艺苑基金会授予贾又福“首届美术奖”。 1991年台湾教煌艺术中心出版《贾又福的艺术世界》。 1991年台湾艺术图书公司出版《贾又福的山水画》年历专集。 1991年作为长影特聘艺术设计，设计动画片《雁阵》，获第11届全国最佳电影美术片金鸡奖。 1992年香港大业图书公司美术书社出版《贾又福水墨画集》。 1992年北京外文出版局今日中国出版社出版《贾又福中国画集》。 1992年台湾教煌艺术中心出版《贾又福小品画精选》。 1992年北京新华出版社出版《镜真楼画谈一贾又福谈画录》。 1992年作品《无声的呼唤》获中央美术学院首届学院奖。 1992年获英国剑桥世界名人传记中心授予的“世界名人二十世纪成就奖”。 1992年获中华人民共和国国务院给予在文化艺术事业有突出贡献专家称号和证书，并获中国文化部优秀专家称号和证书。 1992年澳门市政厅个人展。出版《苦行探道的足迹--贾又福画集》 1992年获英国剑桥世界名人传记中心授予的“世界名人二十世纪成就奖”。 1993年北京荣宝斋出版《贾又福山水画谱》。 1993年获美国ABI世界名人传记中心授予的“终生成就奖”。 1993年日本京都国立近代美术馆、日本横滨美术馆个人展。 1994年新加坡国家博物院出版《无声的呼唤一贾又福的中国画》。 1994年新加坡国家博物院个人展。 1995年作品参加香港艺术馆百年百位名家展《二十世纪中国绘画》。 1995年应邀参加韩国光州博物馆世界著名画家作品展。 1996年台湾敦煌艺术中心出版《贾又福新作集》。 1996年获中华人民共和国国家级专家称号和证书。 1997年北京荣宝斋出版社出版《贾又福谈画篇》画论著作。 1999年中国美术馆举办大型个人画展《高山仰止系列》。 2001年河北教育出版社出版《名家艺术观一贾又福教学篇、创作篇》。 2002年天津美术出版社出版《贾又福画集》。 2003年河北美术出版社出版《贾又福工作室教学实践--临摹篇、写生篇、创作篇》 2003年中国美术馆举办大型《贾又福工作室教学江报展》。 2004年天津美术出版社出版《贾又福山水教学体系》。 2004年北京中国美术馆举办贾又福工作室师生作品展。 2005年河北美术出版社出版《贾又福集：苦修集、怀乡集、观化集》。贾又福JIA YOUFU 在当今中国山水画坛，贾又福是一位最有成就、最值得注意和研究的画家之一。他创造的山水画新样貌和新风格，是继李可染之后的又一次突破，对于当今和未来的中国山水画的创作，具有重要意义。贾又福常说，他对李可染最崇拜，受其苦心培育一生难忘。看来之所以如此，不仅是李可染的美术成就最高，创立了完整的山水画理论和教学体系，而且还因为贾又福在气质上和自己的老师相近。他们都出身于普通的农民家庭；对待生活和美术都极其真诚，有无私的奉献精神。李可染自称是“苦学派”，又福自嘘为“呆痴派”、“呆痴”者，除美术之外一切不顾也。在近现代画家中，他特别喜欢的有黄宾虹、潘天寿、石涛。对古人，他在广览博取的基础之上，特别研究了范宽、李唐、龚半千和石涛四家.他观摩他们的作品，记录其笔法、小构图，做到了闭上眼睛时.历代名家杰作之“音、容、笑、貌，即朗现于脑海”。有了坚实的传统基础，加上李可染反复强调的写生训练和创造精神，贾又福逐渐对中国画的精神和实践技巧有了较深的体会。独创精神。贾又福是李可染的得意学生，是“李家山水”派中的重要一员。他早期以李可染山水为楷模，追求李家风范。可是这时间很短，主要在学生时代。毕业之后，他在追随前人和研究自然之间，勇敢、果断地把研究自然放在第一位。他继承的主要是老师的创造精神，而老师的技巧、风格，则通过消化、吸收，自然地融合在自己的创造之中。他没有重复李可染的创作样貌。在“李家山水”中，贾又福是最早跳出圈子自立门户的人。他以惊人的胆识和气魄冲出古今中外大师的包围圈，选准突破口，“以抗争谋生存，以探险求发展”，他以前人从未深入画过的太行山为基地，磨炼自己的感情和技巧，铸造自己的绘画面貌。对画家来说，选取前人未涉猎过的题材和对象来作画是容易做到的，而要像贾又福这样以自己的全部心血和全部生命投入之，与之同生共死、共命运，呕心沥血，创造如此惊天动地的具独特美术风貌的作品是很难的。贾又福创造的价值恰在于这后一点。创造新的图像语言。贾又福创造的新图像语言集传统的延续性和创新的开拓性于一身，融形式感和现实体验于一体。我以为，他的新图像语言可以用八个字来概括：坚实、奇特、博大、诡话。坚实是贾又福绘画造型语言的基础。这坚实感表现在他画的山如铁打金刚。在坚实的同时，他追求的奇特、博大、诡话之美。应该说，李可染的山水也是非常坚实、博大和宏伟的。贾又福把这些美学品格加以发展，并加进了奇特、诡的因素，创造了新的美学品格。充足的精神内涵。在观念和技法上，贾又福在继承的基础上大胆予以突破。他用书法运笔入画。同时吸收西画的块面造型。让笔墨之美和块面造型之美相结合而产生异彩。有了笔线美，有了写真的造型，再加上巧妙沉着的色调处理，贾又福的山水画就获得了坚实的雕塑立体感，获得了民族绘画的风韵，获得了宏伟的气势。不用说，贾又福是关注西方现代绘画发展历程的。西方现代绘画的表现性和抽象性，他适当地加以借鉴和吸收。在画面处理上，他还极有惫识地加强构成性。在墨的运用上，除了采用老师李可染的积墨、破墨法外，他还采用泼墨法以求更为自由地抒发自己的心境。不论积墨、破墨和泼墨，他都用来表达自己的审美观，表达坚实、博大、奇突和诡诱之美。在80年代初，中国有不少画家同时起步，都在山水中寻求宏大的气势，可以统称之为“气势派”。但是，没有一个画家的美学思考和语言技巧达到贾又福的高度。这是因为.他追求的博大精神和他对民族历史、民族文化和民族命运的关注感情有关。他认为，造就中华民族历史和文化的正是这种深沉博大的精神.中华民族之所以能在现代腾飞跻入世界现代文明之林，也只能靠这种精神。这还因为在艺术创造中宏观与微观的结合上、在理与情的交融上，在整体气势与细部的描绘上，唯贾又福处理得最自然、最恰当，也最精神。虔静的创作心境、冷静的哲学和美学思考，宗教徒般的虔诚，老农民似的勤奋、踏实和刻苦，不倦地读书和求知，疯狂的创作热情，永不满足的探索……普通人或普通画家的身上只要有其中一项品格就会闪闪发光，相当可贵。而这些品格集中在一个人身上，将会造就出大美术家无疑。正是凭粉这些品格，贾又福已经在中国和世界画坛独树一帜，他也一定会凭着这些品格，在险途中登上他企求的美术高峰。（节选） ——摘自邵大箴《大自然的丰碑》