北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5162	作品名称	傅抱石 1961年作棒棰岛景象镜心
作者	傅抱石	尺寸	49×57cm	创作年代	1961年作
估价	3,500,000-4,500,000	成交价	RMB 8,625,000
材质	设色纸本	形制	镜心
著录：《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第252页，保利艺术博物馆，2011年。题识：一九六一年八月与山月访旅大市，修荷渥待感不可言，居东山村者逾半月，启窗南望，则海天景色，气象万千。兹将别去，率写此奉念。九月十日，抱石并记。钤印：抱石私印、一九六一说明：傅二石鉴定为真迹。60年代写生代表作，并附赏文。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。傅抱石先生是一位艺术造诣十分深厚的、在美术界具有创造性、独特性影响的重量级国画大师。傅抱石艺术按时间前后可分为数个时期，其中以重庆时期和新中国时期尤为突出。前者是傅抱石奠定自己在中国二十世纪美术史上地位的时期，以雨景山水和古代文学人物、神话历史人物题材最为知名，而内蓄深刻的忧国忧民情怀；后者则是傅抱石隐然而为当时美术界领袖的阶段，傅氏以新金陵画派领袖身份，不仅笔耕不辍，详细论证中国画的历史和发展，更倡导并践行了闻名中外的“二万三千里写生”，体察真山真水，画意深邃，章法新颖，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的审美效果，使新金陵画派一举执当时美术界牛耳。《棒棰岛景象》作于1961年9月10日。20世纪60年代初正是傅抱石山水画创作的鼎盛时期。傅抱石的山水画早年以施法古人为主，20世纪40年代在金刚坡形成气势磅礴的独特画风，50年代其画风因各种运动的影响而变得厚重和拘谨。1960年9月，为了走出当时沉闷的国画困境，傅抱石率江苏省国画院的画家进行旅行写生。这是一段二万三千里的旅程，傅抱石在写生过程中将历代山水皴法与地质学的研究结合在一起，不断尝试新的笔法。傅抱石在《东北写生杂忆》中，是这样描绘这次旅行写生的：“1961年6月，我因创作任务得到一次去东北旅行的机会。先后访问、游览了长春、吉林、延边、哈尔滨、沈阳、旅大等地。9月底返北京，为期近四个月”。“大连是我国一座美丽的滨海城市。我大部分时间住在棒槌岛（现名东山村）。从我住的房间内，就可以一览无余的看到络绎不绝地进出大连港的世界各国的商船。对我这个和“海”没有多大因缘的人，一切都是新鲜的。”——摘录于《傅抱石东北旅行写生画集》（1964年4月第1版）。这就与《棒棰岛景象》画作左上角傅抱石的题跋相符。傅抱石作为南方画坛的领军人物，新金陵画派的代表。其画作在二十世纪六十年代已达到鼎盛时期，其山水画作已形成著名的“抱石皴法”，具有创时代的独特风格。但越是大师级的人物，越虚怀若谷，肯于不断推陈出新，兼收并蓄。 “对于没有海的生活的人”傅抱石是这样谦虚地形容自己：“怎样去画海呢？” 首先，傅抱石以浅洋红和石青分布长天海水，绝妙的用极难驾驭的灰墨色系渲染动态的海水、海浪。一眼望去，画作上的海水好象一直在动、波光鳞殉，一望无际，在滔滔的海水中，几点扁舟在大海中上下起伏地航行，将动态的海水描绘的惟妙惟肖。 “海水无风时，波涛安悠悠。”傅抱石引用白居易《题海图屏风》里的诗句，描写看到棒槌岛海景时的心境——悠悠然、静静然，并用海岸边茂密的树木枝叶渲染大海静态的美，把棒槌岛放在海天之间的黄金分割点，将大海亦动亦静带给人的感受、内心体验在《棒槌岛景象》中充分地体现了出来，达到内在、外在完美的结合，真堪笔下绝妙的“海”。其次，傅抱石是取棒棰岛清晨太阳刚刚升起，彩霞满天来突出棒棰岛的景象。在东北旅行写生期间，傅抱石有这样一段记载：“记得是6月11日上午三时左右，天已经有点亮了，我起床刚推开房门，只见霞光灿烂，满天满地一片红光，近处有几位朝鲜族妇女在水田边汲水。太动人了！天上的红霞把田里的水也照红了。这景象深深感动了我。但画起来确有不少顾虑。首先，满纸鲜红，怎样处理呢？特别是我这个过去极少用红色，不太会用红色的人。”但傅抱石却在《将到延边》这幅画作中准确地捕捉和把握住了那彩霞带给大地的灿烂；9月份在《棒棰岛景象》中，又用浅洋红勾勒出满天的红霞，光芒万道直泻向大海，把海水也映红了的绚丽、祥和画面，使这幅画从艺术角度看，颜色搭配自然，构图新颖，跨度大。通过对画‘海’和‘红色’的使用来不断的尝试创新的笔法。使画风更加自由奔放，笔墨更加潇洒雄健。尺幅虽不大却展现出海天广阔无边、意境深远的景象。从政治角度看，1961年新中国正面临三年自然灾害，国际上的其它势力正虎视眈眈，我们国家面临着内忧外患。作为一位政治画家，傅抱石以棒棰岛为背景，以朝霞形容祖国的生机，前程一片光明；以海水形容新中国其势不可挡，任何困难也吓不倒坚强的中国人民。其画作直抒画家的情怀胸臆，真不失一幅传世之作。而令人惊异的是，傅抱石此作又成为数年后叶剑英赋诗《远望》的艺术再现。1965年8月24日，时任中国国防委员会副主席的叶剑英元帅到大连视察，也下榻在风光旖旎的棒棰岛宾馆，凭海远眺，心潮起伏，写下七律《远望•在大连，棒棰岛》：“忧患元元忆逝翁，红旗缥缈没遥空。昏鸦三匝迷枯树，回雁兼程溯旧踪。赤道雕弓能射虎，椰林匕首敢屠龙。景升父子皆豘犬，旋转还凭革命功。”尽管艺术家与军事家的视角不同，但诗与画款曲暗通，着落点都在当时的政治形势上。叶剑英此诗随后深得毛泽东赞赏，并亲为书写转赠，此种礼遇在党内几乎绝无仅有。而毛亲书叶诗，似乎亦可视为对傅画的转赞。此画作最大的亮点莫过于傅抱石亲笔题跋的三行字。傅抱石的书法及篆刻造诣很深，惟为其画名所掩。观此笔法，字虽小如蝇头，但力如金刚铁杵，颇有金石气。能让人能感受到凿金刻石的力度和韵味，刚柔有力而不失飘逸。可谓刚柔并济，潇洒自在，观之有神韵逼人之感，在书法中亦能尽显其篆刻的鬼斧神工。众所周知，凡是傅抱石亲笔为其画作题跋，必是傅抱石的满意之作，必属精品。傅抱石题跋：“一九六一年八月与山月①访旅大市② 修荷渥待感不可言居东山村③者逾半月启窗南望则海天景色气象万千兹将别去率写此奉念九月十日抱石并记。”钤印：抱石私印、一九六一注：①山月：指关山月。傅抱石挚友。两人曾于1959年在人民大会堂共同创作《江山如此多娇》巨幅。其后两人交往甚密。1961年结伴到东北写生。印证了他们之间深厚的友谊。可参考《傅抱石关山月东北写生画集》。注：②旅大市：1950年——1980年将旅顺、大连统称为旅大市。注：③东山村：棒棰岛对岸的渔村。1959年在该村建的“东山宾馆”，后改为“棒棰岛国宾馆”——中央领导和外国元首只要到大连都下榻于此。棒棰岛因此而闻名。当时也将棒棰岛称之为‘东山村’。故傅抱石没有在此画作上题“棒棰岛”这三个字。傅抱石以江苏省国画院院长身份在东北旅行写生期间，所到之处均受到当地省级领导的接见与关注，（参考《傅抱石东北写生杂忆》）。其所画百余幅，只带回了几十幅。《棒棰岛景象》这幅画，并未收集到南京博物院《傅抱石东北写生画集》内，其原因是当年傅在东山宾馆将此画收笔之后，傅抱石便将此作赠送给当时负责接待的辽宁省委宣传部部长石飞。1966年文革期间，石飞将此画作转赠给其挚友张树檀（原辽宁省旅游局局长）其后人收藏至今。可见此画的弥足珍贵。 —李思莫傅抱石以海为题材的写生作品不多。《棒槌岛》是1961年夏作于旅大市的，当时画家“居东山村逾半月，启窗南望，则海天景色，气象万千。”固有此感触，在离去之前“率写此奉念。” 画中以棒槌岛为中心，了了几笔，勾出无际大海中之孤岛。近处画出树丛和岸边人行道。整幅画的意境是靠色彩烘托而出的。朝霞染红了天空，灰蓝色的海水中，间或有红色反光若隐若现。数艘船只在大海中航行。此画的色彩是写实的，但又有点夸张。画家用红色来统一画面，既使画面具有浪漫气息，又使人产生气象万千之感。画中以淡墨干笔皴擦出海浪，使人只隐约感到海水的飘动。而晴空万里，一望无际，一幅不大的作品亦能使人心胸开阔。这正符合画家创作写生时，一贯坚守的原则，那就是在笔墨之中既有写实的成份，更有抒情的成份。