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2233 陆俨少 烟江叠嶂第二图 手卷

烟江叠嶂第二图
拍品信息
LOT号 2233 作品名称 陆俨少 烟江叠嶂第二图 手卷
作者 陆俨少 尺寸 18×126cm 创作年代 --
估价 800,000-1,500,000 成交价 RMB 2,645,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：1.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第278页，上海人民美术出版社，2008年1月。
2.《传承—名家递藏中国书画》，第164-165页，保利艺术博物馆，2012年11月。
题识：烟江叠嶂，董巨法第二图。自东坡题王晋卿烟江叠嶂图后，所谓江上愁心千叠山者，大行于世。今原迹虽亡而后世自文沈以下皆有继作，予不敏，因亦用荆关、董巨法踵成两图，即似书博老兄法正。陆俨少并识。
钤印：俨少、穆如
鉴藏印：任世朴珍藏印、虚怀斋珍藏书画印
展览：1.“虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010年4月。
2.“传承—名家递藏中国书画”，保利艺术博物馆，2012年11月。
说明：上款人“书博”，即任世朴（1918-2012），号朴庐，斋名松竹草堂，早年先后于朱香晚、杨景苏、吴湖帆学艺，诗、书、画、印俱精。朱复戡曾评其艺术“不求闻达独崔嵬”，陆俨少曾赞其为人“醇厚真挚，始终如一”。
宋代王诜的《烟江叠嶂图》，传世不止一本，后世以此为题作画者亦甚多，陆俨少即曾画过多幅《烟江叠嶂图》。关于作画的缘起，陆俨少在1984年的一幅《烟江叠嶂图》中称，其于30余年前自巴蜀东归时，经三峡之险，看到平沙漫衍，烟波浩渺，正如一幅烟江叠嶂图，于是参合途中所见景致和古画之意，遂成画作。而画家亦曾以各种不同的构图和笔法作过此画，此作题识中言，是以荆关、董巨法画成两图，此幅即以董巨法为之。
画中取横向的构图，场景壮阔。山岩集中在画面左侧，层层叠嶂，峭壁耸立，山间林木葱郁，瀑布飞溅；中景浅滩向水中延伸，平滩上有颇具现代化的高架楼和木桥，桥上有行人荷担而过，装束、动作均颇具现代化；右侧为开阔水域，仅有孤舟缓行；前景野草衰衰，飘零荡漾。画面构图疏密相宜，重重山峦和空旷浩渺的江面形成虚实对比。画法上，左侧山岩以董巨的解索皴、点染等法为之，线条劲拔，笔墨浑厚苍润、层次丰富，刻画坚实；中景山石则以水墨和淡石青色染出，几乎不加皴笔，墨色氤氲，与左侧山峦形成对比，亦使画面产生一种凝重但不沉重的坚实感。各类树木姿态绰约，枝叶丰茂，均以浓淡不同的墨线双钩而成，笔致精细。右侧江面以淡色稍加渲染，几笔冷暖色的使用烘托出一种夕阳西下，照临水面的氛围，丰富了画面色调，亦减轻寂寥之意。整幅章法开阔，既有排山倒海的气势，亦不乏清幽的诗情；笔墨自由挥洒，饱满酣畅，既有董巨法度，亦有自运之处，乃一幅以传统笔法为之，却自出机杼的山水佳构。
王诜（1048-1104），字晋卿，山西太原人，居开封。官至宣州观察史，娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军，驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图，传世不止一本，画法略用青绿设色，石皴在不方不圆之间，小树多夹叶，别具一种风格，同专学李成、郭熙画派的不同。此画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远秀丽。本幅无款印，有宋徽宗赵佶标题：“内府所藏王诜四卷中此为第一”。堪称上海博物馆“镇馆之宝”的北宋著名山水画家王诜的水墨本《烟江叠嶂图》及其背面的苏轼行书诗并跋和王诜唱和诗二章并跋。诗、书、画三绝，是中国画难得的境界，这幅濡满历史烟云的《烟江叠嶂图》恰恰是“三绝”的最好诠释，居然历尽浩劫，幸存至今。
此作为谢稚柳先生以1600元购得。为支付此作品，谢老卖掉了一批明清字画，分三次付款，才算了却这桩心愿。从此，他和这幅画朝夕晤对，从“笔墨性情”与王诜其它作品对照，坚信此画非假：“岂南宋以后所得而乱者？”
1964年，一场“小四清”运动波及了谢稚柳先生，起因就是王诜的那幅《烟江叠嶂图》，罪名却定得十分离奇：与国家争购文物！那种时候，说你黑你就黑，谢老百口莫辩。一通批判之后，那画儿就此没收上交。“文革”后，谢稚柳毅然捐出了这幅画——《烟江叠嶂图》。
与王诜其它画作从技法特性、题材内容到山石皴笔和画树笔法完全一致，具有王诜熟而不工、文人墨戏的笔意，应是真本；从前大家认为它是伪作，是因为王诜传世的作品很少，画风不为世人熟悉所致。此画后面的苏王唱和诗跋亦属真品，其中王诜书作中许多字的运笔方式，如方圆兼施、正侧互用、多以侧笔取势等，与他其它书作如出一辙。加之有经验的裱画师认为，这幅书画的绢，都是自然真古，绝非染旧。这幅宋画被钟银兰“救活”了。它堂而皇之地登上大雅之堂，被轮流展示于上博新馆的书法厅与绘画厅，成了“镇馆之宝”，并被理所当然地评定为一级品。
苏东坡在朋友王定国处观看了他收藏的王诜这幅画后，写下了一首《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。全诗为：江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。使君何従得此本，点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。
此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。画家王诜以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽，邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴法，以金绿为之，似古”，于此可见。
北宋之初山水画，北方有荆浩、关仝，江南则数董源和僧人画家巨然，人称“董巨”。董源入宋前任南唐北苑副使，其突出成就是在山水画上，体现了江南的真山真水，常以横卷展示丰茂的江南丘陵与洲渚、溪桥与渔浦等旷逸景色，现存世作品有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》等。巨然以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称“董巨”，有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。两人对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。
通过此作题跋“董巨法第二图”，可知此作为陆俨少取法董源和僧人画家巨然而成，但与董巨存世画作中的风格相比，陆俨少的《烟江叠嶂图》显示出自己的山水面貌，可见陆俨少师古人而又自成一体。