2338 傅抱石 1961年作 听瀑图 立轴
LOT号 | 2338 | 作品名称 | 傅抱石 1961年作 听瀑图 立轴 | ||
作者 | 傅抱石 | 尺寸 | 49×56cm | 创作年代 | 1961年作 |
估价 | 18,000,000-22,000,000 | 成交价 | RMB -- | ||
材质 | 设色纸本 | 形制 | 立轴 | ||
著录:1.《中国书画》杂志第1980第6期,封面作品,人民美术出版社出版,1980年。 2.《傅抱石年谱》,第237页,叶宗镐着,上海古籍出版社,2004年。 (文字著录) 3.《传承——名家递藏中国书画》,第126-127页,保利艺术博物馆,2012年11月。 题识:此次与山月兄同游长春,感幸无量,而振庭同志百忙中屡承雅教,尤深启发,铭谢之余,率为写此,虽旅中丹青不备,未足以称经营,而意到笔随,聊申忱惆于万一耳。谨奉留念并乞指正。一九六一年六月五日傅抱石并记。 钤印:抱石私印、一九六一 展览:“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆,2012年11月2日-10日。 说明:宋振庭上款并题签。 竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 此画作于1961年,是年夏天,傅抱石与关山月在北京合作完成《江山如此多娇》之后,结伴作东北写生之游。从6月至9月均在东北进行创作,11月份在南京举行了“傅抱石东北写生画展”。从1960年的二万三千里游览,直至1961年的东北写生,使傅抱石的画风发生了很大变化,尽管还是有20世纪40年代重庆金刚坡时期的奔放笔法,但新的画法已见端倪,实验性的构图和笔墨语言出现在其这一时期的作品中,由于新元素的注入,傅抱石在这个阶段绘画的总体趋势是积极向上的,是其创作的鼎盛时期。 宋振庭在中共高级干部中素来以博学、多识而享有很高的社会知名度,有一批画界名家好友,如傅抱石、吴作人、许麟庐等,尤其是和傅抱石、关山月、张伯驹的交谊已传为佳话。傅、关东北之游期间特意为宋振庭作画题赠。 “听瀑”为傅抱石常画之题材,虽章法与笔墨常有不同,然皆具幽深清旷之诗境,亦隐含一些悲怆意味。此帧为方形构图,画法上正是“意到笔随”,不甚讲究清晰的空间布局和笔法上的严整性,上幅为冷峭的山石和流溅的飞瀑,下幅绘一茅亭矗立于水中,一高士在茅亭中凭栏听水声,一人、一茅亭、一棵树、一池水与一巨石烘托出环境的清冷和人物的孤独。画法上,山石结构以散锋乱笔表现,即为“抱石皴”,此皴法以气取势,磅礴多姿,是傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”;茅亭和近景巨石以淡赭石敷染,略加勾皴;树木施以重墨,与山石、茅亭构成轻与重、浓与淡的对比;听瀑的高士以细笔写出,虽仅见侧面,亦刻画出了独特的神情,与奔腾的瀑布又形成粗与细、动与静的对比。整幅乍看了不经意,草草而成,细细品来却有刻意经营之处,布局清朗,笔端奔放端雅,一气呵成,使人既可感受到傅抱石激扬的情怀,又可体味其对自由的向往。 《傅抱石年谱》中的长春之行 6月-9月底,与关山月同赴我国东北地区旅行写生,访长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、干山、抚顺、旅大等地,共四个月,行程四千多里,画了八十多幅速写和国画,举行座谈会十余次。 6月1日 到长春。 6月3日 在吉林省委作画,省委宣传部长宋振庭在场。 6月5日 作《听瀑图》赠宋振庭。 题识:此次与山月兄同游长春,感幸无量,而振庭同志百忙中属承雅教,尤深启发,铭谢之余,率为写此,虽旅中丹青不备,未足以称经营,而意到笔随,聊申忱恂于万一耳。谨奉留念,并乞指正。一九六一年六月五日,傅抱石并记。 7月1日 在长春,为宋振庭作画:《水墨飞泉图》(144.0cm × 47.0cm)。 题识:振庭同志出题考试之作,即请教正如何?抱石漫记于长春,时党的四十周年伟大纪念日。 钤印:未详。 7月1日 与关山月合作《高山仰止》赠吉林省委。 题识:高山仰止。(篆书) 光荣的伟大的中国共产党成立四十周年纪念日,傅抱石关山月敬写于长春。 中共吉林省委惠存,傅抱石、关山月敬呈。(行书) 7月6日 应宋振庭之请,作《石涛小像》。 题识:录石涛《题泼墨临高房山手卷为巨幅》全诗,略。末题: 一九六一年七月六日,将离长春,振庭同志属写苦瓜诗并缀小像。盖忆丁元躬本而为之也。即以奉别,兼乞指正。傅抱石并记。 关山月亦题:一九六一年七月六日,振庭同志出抱石同志旧着《石涛上人年谱》求书,抱石为之写诗像如右。书后竟成石涛专家写石涛像,题石涛诗,又赠石涛迷,是谓三生石上有幸矣!一九六一年夏,与抱石兄畅游东北,将之黑龙,倚装记之。关山月于长春。 7月 美协吉林分会举办傅抱石、关山月小型写生作品观摩展览,并举行座谈会,介绍感受体会。 7月7日 离吉林长春,到黑龙江哈尔滨。 ——摘录自 叶宗镐着《傅抱石年谱》第237-240页,上海古籍出版社,2004年9月。 |