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0325 卢禹舜 2012年作 唐人诗意图 扇面

唐人诗意图
拍品信息
LOT号 0325 作品名称 卢禹舜 2012年作 唐人诗意图 扇面
作者 卢禹舜 尺寸 20×61cm×4 创作年代 2012年作
估价 1,200,000-1,500,000 成交价 RMB 1,380,000
材质 设色纸本 形制 扇面
出版：《微观与精致—首届中国工笔重彩、水墨作品学术研究展·水墨篇》P11，河北教育出版社，2013年。
题识：1、一路径行处，莓苔见屐痕。白云依静渚，芳草闭闲门。遇雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。二零一二年，岁次壬辰冬月，忆写唐人刘长卿三杰诗意，时客居京华，卢禹舜。寻南溪常道士诗意图。禹舜又题。 钤印：禹舜卢、卢、八荒通神、行云流水、诗情画意、染云堂主、精神家园、佛形肖形印、禹舜、舜
2、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？二零一二年岁次壬辰新冬，时客京华，卢禹舜。回乡偶书诗意图，禹舜又题。 钤印：卢、卢、禹舜、老子观道、佛形肖形印、禹舜、舜、行云流水、诗情画意、禹舜
3、终南阴岭秀，积（雪浮）云端。林表明霁色，城中增暮寒。二零一二年岁次壬辰冬月，忆写唐人祖咏先生诗意，时客居京华，卢禹舜。终南望余雪诗意图。禹舜又题。
钤印：卢、卢、行云流水、禹舜、八荒通神、老子观道、佛形肖形印、禹舜、舜
4、移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。二零一二年岁次壬辰新冬时节，忆写唐人孟浩然先生诗意，时客居京华，卢禹舜。宿建德江诗意图，禹舜又题。钤印：卢、禹舜、行云流水、染云堂、八荒通神、大吉、佛形肖形印、禹舜、舜、诗情画意
展览：“微观与精致—首届中国工笔重彩、水墨作品学术研究展”，2013年5月20日－27日，保利艺术博物馆，北京。
在当代画坛，卢禹舜的新山水以沉雄蕴藉的人文气象而孤标一格。以我的读画经验而论，这种情形是较为罕见的。更为有趣的是，禹舜的作品甚至改变了我的阅读习惯——比起美术馆的嘈杂与喧嚣，我更愿在子夜无限的宁静中去细读，去体味它们。唯在此时，天地交融，万物浮游于尘垢之上的大美才会若隐若现，变动不居地迹化为超现实的视觉奇观，引导我们进入对宇宙大道、自然生命的静观状态中。我常谈到这样一个感受，读禹舜的作品，与其说被其全新的山水叙事风格所打动，不如说为其深睿的哲理诗意所吸引。前者让我们昏然的视觉感受重燃兴奋，后者则有力地激活了我们思考的乐趣。类似的感受，我在读《庄子》，读唐诗，读石涛，读弘仁，读雪莱与拜伦时曾经有过。或许这些缘故所致，当我们将禹舜的作品放在同代人中去观察时，竟然发现，它不仅孤独，而且还有一丝不易察觉的傲慢。形象地讲，在这里，它更像是“一颗没有氛围的星星”。
作为新型的艺术形态，写实派山水在观念层面上以浓厚的家国情怀，在实践层面上以写实性的“真山水”图像与传统文人画拉开了距离，开创出生气盎然的新中国山水画格局。在禹舜心目中，写实派山水的历史贡献无论怎样估价也不过份，但他在虔诚地研修这一文化遗产的同时，也比其它人更早、更敏锐地意识到其问题所在：以家国情怀为叙事轴心的美学追求，导致写实派山水对写生和视觉感受的过度依赖，在一定程度上贬抑了“写意”、“逸气”、“心性”等传统山水的超验性品质与境界，压缩了“虚心观物”、“载物通神”的个人精神活动空间，降低甚至消弥了山水画的哲理意味。
细读禹舜的作品，会得出这样的结论：在东北大地上，禹舜是感觉最为细腻，最为敏感，最为广阔的艺术家，他甚至可被定义为感觉主义者。东北苍凉神秘的荒原，深邃幽远的山峦，孤寂壮美的冰雪世界，丝一样质地的田野，以及各种灿烂的色彩、声音，无一不进入禹舜的视觉与听觉中，成为他“静观”、“坐究”心理活动的主要来源，亦构成他新山水图式的基本元素。
读禹舜的画，脑海里不由自主地浮想起30年来中国美术跌宕起伏的历史。个中情绪，可谓伤感与兴奋并存。伤感的是，时光倏忽，许多天才画家连同他们青春的狂放已消逝于历史深处，而其激辩之声言犹在耳，思之不觉扼腕；兴奋的是，少数艺术家却以对理想的承诺而坚守下来，禹舜便是其中的一位。历史正不断地证明，他们坚守的方位恰好是中国美术发展的坐标。今天，在中华民族崛起的背景上，这些志趣、理想、心绪、想法与行动相近的艺术家，正逐渐构成中国文艺复兴的主体。在这一大趋势中，卢禹舜以充满时代朝气的新山水风格，站到了这个队伍的前列，在见证历史的同时，也缓缓拉开一个更加美好时代的序幕。
—张晓凌