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4580 张戡 （传） 藩贡图 手卷

藩贡图
拍品信息
LOT号 4580 作品名称 张戡 （传） 藩贡图 手卷
作者 张戡 尺寸 画24×141cm；跋24×123cm 创作年代 --
估价 800,000-1,200,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 手卷

引首：藩贡图。方希仲书。钤印：方希仲、八分一字值百金
题跋：嘉定钱坫观于泉唐。钤印：十兰、泉坫
题识：瓦桥张戡制。
题跋：1.唐时外蕃往往以宝马入贡，国有庆典，必遣使臣来朝，凡中原所统属者，比比皆是。披览斯图，？望而知为功臣名将不远数万里而来，盖以重部交也。其丰神骏骨，飘然不群，当与赵千里笔墨不相上下。诏谓之蕃贡图可，即谓之殿壁图亦无不可。丫鹿山樵谨题。钤印：程
2.予生平不工画，而善读画。斯帧仿阎立本殿壁图大意，盖唐代殿壁图即国朝功臣若画像赞也，披阅之余，较诸白描笔法，略加点染，其须眉骨柶，当有过之无不及焉。质之当代画师，以为何如？道光戊子梅植之敬观并跋。钤印：植之
3.唐代阎立本殿壁图，外蕃故事，神形毕肖，其后代不乏人，至宋南渡时，始以卷册图像。斯本布置落墨，惨淡经营，乃得唐人神髓，英姿飒爽，骏骨轩然。古人言其得形骨之秀，信然。乙酉天中节后二日，秋玉马曰管并记。钤印：马曰管印
鉴藏印：子京父印、墨林山人、商丘宋氏收藏图书、荻溪章紫伯珍赏
说明：项子京、宋荦、章绶衔等鉴藏。
宋荦（1634—1713）字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。汉族，河南商丘人。顺治四年（1647），应诏以大臣子列侍卫。逾年考试，铨通判。康熙三年（1664），授黄州通判，累擢江苏巡抚，官至吏部尚书。
程泰京（清）字紫晋，一作子晋，号丫鹿山樵，江苏人，一作新安（今安徽歙县）人。占籍浙江林之宗人。举人。梅植之（1794-1843），扬州人。字蕴生，号嵇庵。清代文学家、书法家。道光十九年（1839）举人。
章绶衔（1804-1875）字紫伯，归安贡生。画法王蒙，诗宗唐人，颇能具体。同治间延修府志，
张戡（宋），瓦桥人。工画蕃马，其居近燕山（今河北北部及东北部），得胡人形骨之妙，尽戎衣鞍勒之精。所作蕃马皆缺耳犁鼻，盖鼻不破裂则气盛冲肺，耳不残缺则风搏而不闻音声。此说传之胡人，知必有所本也。
丰神骏骨进朝来
——张戡 《蕃贡图》 赏析
在我国北方广漠的草原，古代有不少游牧民族生活其间，特别在五代以后，契丹等族的领地扩张到长城以内的广大地区，和中原政权时战时和，胡汉民族间的接触和交流更为密切，他们的生活和形象也在绘画中得到表现，从唐末起“番族”成为富有特色的专门的题材。此幅《蕃贡图》便描绘的便是使臣来朝参拜的情景。
（张戡的《蕃贡图》，手卷，设色纸本，横129厘米，纵27厘米。引首为方希仲所书“蕃贡图”，钤朱文印“方希仲”，白文印“八分一字值百金”。题跋：“嘉定钱坫观于泉唐”，钤“十兰”朱文印，“泉坫之印”白文印。钤鉴藏印“商丘宋氏收藏图书”、“荻溪章紫伯珍赏”、“子京父印”、“墨林山人”，题识为“瓦桥张戡制”。画心后的尾跋有三段，第一段为程泰京所写，跋文为“唐时外蕃往往以宝马入贡，国有庆典，必遣使臣来朝，凡中原所统属者，比比皆是。披览斯图，望而知为功臣名将不远数万里而来，盖以重部交也。其丰神骏骨，飘然不群，当与赵千里笔墨不相上下。诏谓之蕃贡图可，即谓之殿壁图亦无不可。丫鹿山樵谨题”钤朱文“程”字印。第二段为梅植之所写，跋文是“予生平不工画，而善读画。斯帧仿阎立本殿壁图大意，盖唐代殿壁图即国朝功臣若画像赞也，披阅之余，较诸白描笔法，略加点染，其须眉骨柶，当有过之无不及焉。质之当代画师，以为何如？道光戊子梅植之敬观并跋”，钤“植之”白文方印。第三段为扬州盐商马曰管所题，跋文为“唐代阎立本殿壁图，外蕃故事，神形毕肖，其后代不乏人，至宋南渡时，始以卷册图像。斯本布置落墨，惨淡经营，乃得唐人神髓，英姿飒爽，骏骨轩然。古人言其得形骨之秀，信然。乙酉天中节后二日，秋玉马曰管并记”钤印“马曰管印”。）
在宋郭若虚《图画见闻志》卷四中有记载“张戡，瓦桥（今河北雄县）人。工画蕃马，居近燕山，得胡人形骨之妙，尽戎衣鞍勒之精。然则人称高名，马亏先匠，今时为独步矣”。《中国美术家人名辞典》（p860）言张戡“所作蕃马皆缺耳犁鼻”，《中国历代画家人名词典》（p273）“张戡”辞条引用《广川画跋》和《图绘宝鉴》亦言其所画的马多数是耳鼻残缺的，相传是根据蕃人所说”鼻不破裂则气盛冲肺，耳不残缺则风搏而不闻音声”。张戡生活的年代，明人沈右以为在“胡瓌父子、李赞华、房从真”之后的“五季之世”。《续书画题跋记》卷一录沈右《张戡猎骑图识》：“张戡者，朔方人也。当五季之世，与胡瓌父子、李赞华、房从真，俱以善画番部人之属名于时。其画以狼尾制笔，盖必有所取焉。今观戡所画《猎骑图》一卷，其间人物、犬马、弓矢、服饰之类，毫分缕析，曲尽其妙。观其揽辔疾驰，宛然有沙漠万里之态。于是，知戡画法精絶，与胡瓌軰不相上下也。吴郡” 。
此图画风质朴，描绘细腻，设色古雅，形象服饰均表现得一丝不苟。开卷一人一边执弓缆辔骑马而行一边回身督促身后的骑队，之后的五人或认真骑行，或闲散交谈，或奋力赶追，情态各异。就马而言，在造型与写实方面，用精细严谨的线条，准确地勾画出完整的体态和某些关键性的结构，以臀部交代其雄健，以眼目强调其神情，以尾、蹄点出其动感，从而使整个画面产生动且稳的效果。马展胸挺肩，四肢劲健、四蹄态异，髻尾摇拂，颇具动势，显得精力旺盛且颇富有玩乐情趣。尤应引起注意的是：此马的鼻孔的画法甚为奇特，它有别于常规的圆形或椭圆形鼻孔，而是将鼻孔画成开裂状。设色浓、淡、鲜、素，敷设至精，艳而不俗、素而不枯，淡而更雅，毫无极滞痕迹。无论用笔用色，既柔和富丽，又甚为妥贴。传真写实的功力，达到了惟妙惟肖、生动自然的艺术要求，不得不令人叹服。