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拍品信息

LOT号	2994	作品名称	陈佩秋红叶幽禽立轴
作者	陈佩秋	尺寸	43×50cm×16	创作年代	--
估价	40,000-60,000	成交价	RMB 287,500
材质	设色金笺	形制	立轴
题识：健碧画。钤印：乂之绚烂归平淡真放本精微 ——谢稚柳与陈佩秋专题深秋的北京早已静寂萧瑟，窗前的花木没有了她那昔日的风姿，落叶萧萧，寒烟漠漠，不得不引发心中伤感的情愫。这时的江南，远山如黛，秋雨呢哝，江岸的杨柳依然青翠，只是昔日毗陵寄园的墨香书声渐渐消逝，留下的只是抹不掉、忘不了的那一份寄园幽思。谢稚柳常说：“我是从寄园里走出来的。” 谢稚柳自幼受钱名山的熏陶，打下了扎实的文化基础，并专注于传统绘画的实践与研究，我们时常可以看见，在对古代书画简短的评论语言中，投射出他对传统书画的真知灼见。他早年倾心于陈洪绶，爱其精工古艳之致，诗云：“忽漫赏心奇僻调，少时弄笔出章侯。”早年研习陈洪绶花鸟，而汰其人物的怪诞变形，取其清圆细劲的用线与浓丽典雅的赋色。三四十年代后见到大量的名迹，开始涉猎山水，对董源、巨然、李成、郭熙、王诜等画派投入了极大的精力，后又浸染元画并得敦煌之助，孜孜矻矻，含英咀华。既得宋人丘壑高深，又得元人清空澹荡，南北交融，熔铸于一炉。时而文雅细腻，时而雄肆高妙，时而平实质朴，时而天机迥出。他重视传统，重视画派之间的风格承变，对美术史论与风格递变过程的精熟，从而能汲精华，弃糟粕。具有了这样的底蕴，使他能站在一个历史的高峰，一览而众山皆小，似乎不涉元以后一笔，高古空灵，气概豪迈，驰骋艺坛。王石谷云：“以元人笔墨运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”我想谢稚柳先生做到了。历来的女性书画家多依附于男性，风格上少有自造，仅仅满足于怡情养性或馈赠亲友，缺乏对艺术的进取心。陈佩秋早年受谢稚柳影响，临摹宋元工笔花鸟，但并不专注于一家，而是广收博取，对各家各派不同风格进行研习，或双勾填彩，或勾画点叶、或没骨抒情，师古人之心而不师其迹。在深入体会古人艺术精髓的基础上，师法造化，体悟自然的大美，攫取自然物象，再造画家心中的自然。她早年风格以细腻为主，轻描细染，显得娟秀柔美，依傍在古人风格之上，少有自造。后倾注于色彩绚丽之西方印象派，如：雷诺阿、德加、马奈等，在用色上进行了许多尝试。这时的绘画重明暗，敢于用大块浓厚的墨与色表达物象，色艳墨浓，淋漓恣肆，纵横激荡，不为法缚，天真烂漫。与其夫谢稚柳体同而貌异，两相比较，谢稚柳专注于传统，入宋人堂奥。陈佩秋在深入于传统的基础上，探寻西方艺术的表现方法，找到中西绘画交融的突破点。因此，陈佩秋在谢稚柳的基础上进了一步，显得更激进新颖。独具自家格法，并不再依傍于何人。自古及今，画与书通，孙过庭云：“至如初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”壮暮堂素壁之上悬钱名山一联，书曰：“绚烂归平淡，真放本精微。”我想谢陈二老是深悟此理的！