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3747 顾元庆 仿古山水册 册页 （四开）

仿古山水册
拍品信息
LOT号 3747 作品名称 顾元庆 仿古山水册 册页 （四开）
作者 顾元庆 尺寸 31×19cm×4 创作年代 --
估价 500,000-800,000 成交价 RMB 920,000
材质 设色纸本 形制 册页
著录：《穰梨馆过眼录》卷二十七（见《中国书画全书》第18册，第674—675页。上海书画出版社2009.12）
题识：1.仿赵文度笔。顾善有。钤印：元庆
对题：吾乡画苑，董宗伯而下首推文度，奇情妙韵，前无古人。元庆此图貌而出之，青出于蓝，巧生于法，又前无文度矣。万化题于雨窗。钤印：何万化印
2.仿北苑笔。顾善有。钤印：元庆、顾善有印
对题：迩来丹青一派，首推云间，萧疏闲远之趣，直追胜国，盖亦习尚使然。元庆兄尤能以高韵出之，良由所藏既富，武库万轴，皆为心师，故得心应手乃尔。弇山谓：书法见拘时代，惟画法各自成佛作祖。观元庆此图，其证入果位无疑也。友弟文震亨题。钤印：震亨、文氏启美、香草
3.仿赵千里笔，善有。 钤印：元庆氏
对题：眉翁先生有言：雪景莫如山，山雪莫如月下。然袁安土室，犹多高卧，若冰蟾侵魄，酸风砭肤，幽窗夜寒，此景固未易遘也。惟檐玉方深，晓光凝霁，千峰静立，高阁俯山，最得雪中三昧，则元庆长公此图足为传神，当今千里瞠眼也。董孝初识。钤印：董孝初印、仁堂
4.临吴仲圭笔，顾善有。钤印：元庆、顾善有印
对题：树杪层台出，幽深梵者家。遥岚清晚色，江荻淡秋华。云截林姿断，风排松浪斜。莫惊人迹少，谁为契烟霞。徐祯稷题。钤印：徐祯稷印
鉴藏印：紫伯秘玩、苕上仔百流览所及、存斋心赏、子柏、子檗寓赏、章氏子柏过目、章绶衔印、紫伯
说明：1.章绶衔旧藏。
章绶衔（1804-1875），清书法家、藏书家。字紫伯，一作子伯，号辛复，别号爪鲈外史，浙江归安荻溪人。咸丰间贡生，出生于书香门第，自幼受父辈授教，6岁开始从颜真卿的《多宝塔》楷书入手，练习书法数十年，行书学二王，后转学王蒙书体，精通诗词韵律。家藏书画甚富，精于鉴别。著《磨兜坚室书画录》、《磨兜坚室诗抄》。
2.文震亨（1585-1645），字启美，江苏苏州人，系籍长州（今江苏苏州）。文征明曾孙，文彭孙，文震孟之弟元发仲子。天启五年（1625）恩贡，崇祯初为中书舍人，给事武英殿。书画咸有家风，山水韵格兼胜。文震亨家富藏书，长于诗文绘画，善园林设计，著有《长物志》十二卷，为传世之作。文震亨的小楷清劲挺秀，刚健质朴，一如其人。他曾任中书舍人，小楷当是常用之体。
3.何万化，字半莪，天启二年（1622）壬戌科殿试金榜第二甲赐进士出身，明代著名学者，著有《归田录》、《北征草》、《南还草》、《辛酉、壬戌草》、《秣陵舆吟》等。
4.徐祯稷（字叔开，号厚源），万历二十九年（1601）中进士，与父亲一样也被朝廷任命为刑部主事。经多次升迁，出任四川副使。他在四川为官多年，百姓称赞他施政如清风宜人，给他雅号称徐公风。因父亲年老，他调回家乡以便就近奉养，又看到朝政黑暗，便以有病为由，辞官返乡，在家乡过着恬淡的隐居生活。著有《荆华馆草》、《望华亭草》、《白云草》、《耻言》、《余斋集》等书流传于世。
5.董孝初，明代画家，华亭（今上海市松江）人。诸生。久不得志，遂弃去，放浪山水间。中年作画具元人法。笔墨简远，为时所称。
6.顾元庆、文震亨、董孝初、徐祯稷、何万化四人皆华亭名士，此册书画辉映，可称完璧。
7.《穰梨馆过眼录》著录此作为八开，今仅见四开，另四开不知所踪，期他日能成完璧。
顾元庆（1487-1565），字善有，为顾正谊之子，画能传家法，亦为“华亭派”翘楚。顾正谊，明代画家、诗人。字仲方，号亭林。华亭（今上海松江）人。工画，为“华亭派”创始者。早年即以诗画驰名江南，后游长安，名声大噪。董其昌曾记云：“吾郡画家，顾仲方中舍最著。其游长安，四方士大夫求者填委，几欲作铁门限以却之，得者如获拱璧。”家中收藏名画甚富，尤以元四家为多。董其昌曾得顾正谊指授。
古来画师非俗士 此间风物属贤人
——《宋明之山水册》赏析
《宋明之山水册》，十开，设色纸本，纵24厘米，横19厘米，木制封面装裱。外签条署“宋明之山水册”，后署“精品十帧，陆树声旧藏”。
本册写生为仿宋元诸家山水而作，从每页题款可知，作者多为仿“米氏父子”、董源、黄公望等人。其根据如下：
宋懋晋主要活动于明末万历、崇祯年间，长于山水创作。据《松江府志》记载：“宋懋晋，字明之，华亭人。爱博涉，不乐为经生言，去而学画。日夜临摹古迹，师嘉兴宋旭，参以赵千里、黄子久遗法，胸有丘壑，自成一家。若仙山楼阁之属，经营位置莫能过也。懋晋风度潇洒，中无城府，善谈论，好吟咏，题跋尤工。”宋懋晋的山水画，笔墨秀润，丘壑幽深。此山水册共十开，计有：
第一开 仿米元章。图绘群峰逶迤连绵，云雾萦绕于山脚和林际。山峰浮现于云海之中，山下的疏林、楼阁也半隐半现，楼阁似悬于漫云丛林之上。近处一小桥横出画面，简笔人物撑伞前行。画家用留白表示云气，略用淡墨勾出云形；用浓淡墨渲染出群峰明暗，略加勾画；丛树直接用浓墨画出枝干，墨点染出树叶而不事勾勒，笔法简括。画上题字：“仿米元章，泼墨积墨，始自王洽，而米氏父子实其慈孙，千百世之下，忘其祖而祖其孙。宋懋晋识。”下钤“明”、“之”朱文方印。
第二开 仿小米。绘江上云山，林屋隐现。双峰突起，不施勾勒而用没骨，以面代线，通过水墨层层积染，显现山石浑厚起伏的体态，极富滋润朦胧之感。树木亦不作双钩，只以浓墨作浑点画出。大片留白表现的云雾弥漫，似起伏波浪。漫云之上露出两座楼阁装点，丛树旁几划墨笔的小桥之上，行走一持竿人物。人物仅用几笔墨点，却神形兼具。整个画面笔法自如，浑然一体。题款“仿小米，宋懋晋。”下钤“明之”白文方印。
第三开 图绘重山复水，境界开阔。峻岭逶迤，群山披翠，草木丰茂，一片夏日峥嵘景象。远山逐渐淡出画面的用笔，增添平远之感。山坳间屋舍成排，山脚下独桥水清。间有细两人物加缀，主人望山、侍童捧物侧立。予全幅画面以盎然生意。画上题款云“董北苑多画夏景，有《夏山怪石图》、《夏山林木》、《夏山晴霁》、《夏山风雨》、《云浓欲雨》、《夏日山居》。宋懋晋。”下钤“明”、“之”朱文方印。
第四开 天池石壁图。构图别致，绘一巨岩横穿画面，与其下兀石相连，中留白处又横一长廊阁楼，使画面欲断又连。两旁高树挺拔，参以两小人，似仰望观此奇景。全图以墨点施以岩石之上，与淡墨皴染的石体相较，尤生意趣。左上题字“天池石壁图，仿黄子久。宋懋晋。”下钤“明之”白文方印。右下钤“陆树声鉴赏印”朱文方印，说明曾经是陆树声的旧藏。
第五开 关山飞雪。图绘突兀巍峨的山峰，风气弥漫的山谷。山腰楼观隐现，下有无尽的台阶。蜿蜒的山路上行旅之人不断，均骑马带蓑笠前行。山间的树木依然是枯木寒林，偶现粉色似桃花点缀。画家用笔苍劲，山石轮廓用笔有粗细断续之变，皴笔与水墨积染结合。图中人物虽作点景，亦颇为生动。画上题款“关山飞雪，仿关仝。宋懋晋。”下钤“明”、“之”朱文方印。右下钤“廉余”朱文方印。
第六开 三峡图。绘峰峦浑厚，重墨积染，岩石兀立。巍峨的山峦间，一飞瀑直泻而下，奔腾翻滚，寻不见尾。疾驰的山泉腾起烟雾，漫布山腰间，似将瀑布从中隔断，尚不影响其连绵的姿态。整个画面用笔潇洒，用墨酣畅，势壮雄强。题款曰“三峡图，仿范中立。宋懋晋。”后钤“明之”白文方印。
第七开 仿大痴道人。画奇峰叠岭，平顶山丘。山以皴点表现块面，巉岩嵯峨。山脚茂林丛中村舍俨然，排列有序。近处低矮坡石上立数株纤树，两石之间，静溪之上，横卧一桥。桥上二人相遇畅谈，笔简意浓。此幅画笔法较之前几幅略显细腻，画面增添清新之感。画上跋为“仿大痴道人，子久画惟丘壑不多者最佳，用尖笔皴者最佳，用积墨焦墨，而烘染多于落墨者最佳。懋晋识。”下钤“明”、“之”白文方印。
第八开 仿陆天游。图绘绵延山峰，逶迤起伏。峰面多用墨线勾勒皴染，施以墨点，表现峰峦的壑沟与峰势的浑厚。山脚群枫茂密，丛树槎枒。林墙前茅屋静立，山后露半臂茅舍，与山前相呼应。近处台地上垂柳簇簇，树下缀一人骑驴经过。全篇多用密布墨线表现物象，较之前没骨晕染画法大有相变。可见画家用笔用墨之精巧娴熟。画上题款“仿陆天游，宋懋晋。”下钤“明之”白文方印，右下钤朱文印“善铭鉴藏”。陆天游即陆广，元代画家。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致。
第九开 寒山萧寺。画一俊秀山石耸立，似一团祥云浑厚，又不失坚硬巍峨质感。山壁盘一脉天梯，直通山顶。顶上枯树簇拥间萧寺隐于其中，其上尖塔高高伫立，寺与塔均刻画精细。山脚卧一拱桥，两旁的枯木寒树与山顶相呼应，彼此又相对应，是画面结构稳定。远处淡笔勾画的山脉使画面空间感由生，意境旷远。左上题字“寒山萧寺，仿关仝，宋懋晋。”下钤“明之”白文方印。
第十开 仿赵大年。绘陂塘景致，水中泛一叶扁舟，舟中二人对面相觑，任舟游水动，惬意姿态。水草簇簇，笔直向上。近处坡石上，几株高树与远处的沙渚汀州相连。远处山麓平岸，绵延起伏，淡墨晕染，干墨皴擦。作者笔法秀润，设色清丽，很好的表达出静怡、幽雅的意境。画上款署“仿赵大年，宋懋晋。”下钤“明之”白文方印。后钤“承”、“禄”白文、朱文印。
此山水册页，时代风貌极具晚明特点，追求平淡蕴藉，“以元人笔墨运宋人丘壑”。全册结构布局张弛有度，经营位置自然合理。笔墨交融，虚实相生，富有意味。
宋氏绘画有浓厚的传统艺术格调，他在文人画体系中，尤其山水方面能与画坛首领董其昌相媲美，并受众多文人画家亲睐，以致“名噪一时”，与他的高深画学修养有直接关系。本册页借仿众家之笔，酣畅淋漓地表现了宋懋晋山水画的艺术成就，是殊为难得的明代晚期山水画精品佳作。宋懋晋传世画作不多见，目前国内各博物馆收藏也为数不多，此《宋明之山水册》就是一件极为难得的宋氏山水画珍品。