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3751 恽寿平 蔬果册 册页 (十开)

蔬果册
拍品信息
LOT号 3751 作品名称 恽寿平 蔬果册 册页 (十开)
作者 恽寿平 尺寸 23×28cm×10 创作年代 --
估价 8,500,000-9,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 册页

引首:东园仙迹,丁巳二月士骢。
题识:庚戌秋八月,在兰波堂写蔬果十种。南田草衣恽寿平。
钤印:寿平、寿平之印、醉雪堂东园、寿平、寿、正叔、南田草衣、园客、南国余民、醉雪堂、南田草衣客
题跋:1.物必聚于所好,吾藏画三十年,每当独无聊赖之时,必有二三佳画来慰吾意绪往不论已,即今得此,亦正吾病反复不愈,中心抑郁时也,展迹数过,不觉欣喜。因就所喜者,连类书之,吾平生于画无不喜,尤喜者王恽,频年所得亦既多矣,然最喜而欲得者则尝读,《烟客画记》有云:“枕中秘为乡人陈姓所作,皆缩临旧藏宋元名嗣,经廉州、石谷又各抚为大册,俱有出蓝之观”,又云“近于友人斋头南见南田生在兰波堂写蔬果十种,鲜嫩之极,惜未见其人云。石谷廉州册吾已先后得矣,今乃又得南田此册,喜可知已,观其于生纸设色,乃如初日芙蓉,晓山岚翠,其着笔又若羚羊挂角,无迹可寻。非天仙化人奚能辨此盖,技艺至是,可谓神矣。吾得此,竟使一片愁心化作烟云飞去,世之人有欲得此册者,非能为我买南山百亩污邪,作子孙计者,不与易也。吾题至此,率成四绝稍示后人鉴别之路,并以质世之知南田者。其一,蔬果几疑带雨开,南田高妙本天才,赵昌风力徐熙色,都自冰壶濯魄来。其二,从知老格写生难,须有灵光绕笔端。今日披图见颜色,尚疑朝露不曾干。其三,由来绢线分生熟,熟伪生真岂妄论。深浅竟教颜色合,龙蛇落笔况无痕。其四,日读东园画几回,笔如飞舞色如揩。自今天地清灵气,却喜归吾寿石斋。
五十年来所藏所见南田山水尚多,若写生则并此册记之,仅有五件而已,世之所谓南田写生汗牛充栋,几于无一真,特识之者寡耳。吾尝以罕见之故访其乡人,或云南田自精写生,后不复轻为人作,堆于小楼之上作成,寄之年久,竟至满楼。每向其家人云:有此楼画,子孙可无冻馁之忧。未几,南田故,此楼竟为火所焚,故世遂罕有,而伪者亦多云。
2.吾于写生一门,格不能入,盖写生与山水不同,必生有仙骨,脱尽凡胎,而后可以传神设色。南田画正自如,殆犹神马飚轮,游行于混蒙之外,古今来一人而已。向者吾于合肥李氏季高斋头见有赐本。南田写生一册,以松墨书画,神韵高绝。书味盎然,今日尚萦梦寐,不图予今亦得此十种,每一展读,正如晓行雨露,涤我尘襟。丁巳年正月予病方瘥,心绪烦杂,乃有持此册求售者,此天之所以慰吾寂寥也。廿三日师寿石斋主人志。
鉴藏印:莲樵鉴赏、西陂诗老书画府印、近居、孙阜昌印
说明:1.杨士骢题端。
杨士骢(1870-?),原籍安徽泗州,光绪癸巳举人,历任候补四品京堂,广东补用道,京奉铁路总办,放山西巡盐道,民国初年当选多届众议院议员,儿子杨毓珣娶妻为袁世凯的第四女。与袁世凯系亲家,《民国人物大词典》中有记载。
2.此作曾经清初著名鉴藏家、书画家宋荦鉴藏。
宋荦(1634-1713),字牧仲,号漫堂、又号津山人,晚号西陂老人,一作西陂放鸭翁、西陂、绵津山人。河南商丘人,以荫仕至吏部尚书。历事顺康两朝的清初名臣。曾自著《漫堂年谱》述仕历及恩遇颇详,载所著《西陂类稿》第47卷。别有《筠廊偶笔》、《二笔》两种。卒年八十。博学嗜古,工诗词古文,与王士祯齐名。精鉴赏,富收藏,所得名迹,昕夕研求,一时以画家名者,悉罗致于家,出所藏属摹副本,耳濡目染,遂悟画法。水墨兰竹,亦极超妙。
3.秦更年旧藏、题跋。
秦更年(1885-1956),原名秦松云,字曼青、曼卿,号婴訚,别号东轩、婴闇居士,江苏扬州人,居清白流芳旁。清末民国间诗人、学者、藏书家、出版编辑家、书画家。在扬州曾参加冶春后社。其藏书处为“学福寿斋”、“寿石斋”等。凡名人旧藏,有其批校、题记者,虽断编残卷,亦皆宝之。
4.孙阜昌旧藏。
孙阜昌(道光-咸丰年间),山西太谷人。字近居,号白石傻子。斋堂为养正楼、淡泊明志轩。工书法篆刻,著名藏书家。尝于自辑《养正楼印谱》序云:“余性爱理学而不解,偶有所悟辄忘寝食,好博古而不精,遇有所得心窃赏焉,闲则锄华种竹于奇峰怪石之畔,焚香煮茗于钟鼎彝卣之间,于古图画书籍尤酷嗜之,每览古人款识印记,心爱之而不省其法。”存世有《孙氏养正楼福禄寿印谱》。
恽寿平(1633-1690),初名格,后以字行,武进(今江苏常州)人。晚居城东,号东园草衣,迁白云渡,号白云外史。家贫,不应科举,卖画为生。生而敏慧,八岁咏莲花,惊其长者。诗格超逸,书法得褚遂良神髓,遒逸可爱,画笔生动,时称“三绝”。与“四王”、吴历并称“清初六大家”。
逸笔工致绕机趣 点簇妙入意无穷
—恽寿平《蔬果册》赏析
恽寿平《蔬果册》,纵23厘米,横28厘米,十开册页,设色纸本。本作作于庚戌年(1670),是恽寿平晚年没骨花卉的精心之作。图绘野花、莲藕、葡萄、莲蓬、蒜头、花叶、竹笋、雏菊等蔬果,图中落款:“庚戌秋八月在兰波堂写蔬果十种。南田草衣恽寿平。”全册各页皆有其钤印,如白文印“寿平”、“寿平之印”、“东园”、“醉雪堂”、“南国余民”、“正叔”、“南田庵”、“园客”等。
恽寿平论画曾说:“大幅难于得势,小景难于得趣”,正如画家所论,“趣”为册页小景的神髓。这十开蔬果花卉都是粉笔带脂的画法。这种画法先用笔调粉,再以粉笔蘸脂,一笔点下去,自然有深浅干湿之变化,神化之迹,无笔可寻,自然天趣。在这十开册页中,恽寿平往往将所要描绘之物象巧妙地安排于其独具一格的构图中,不过多拘泥于自然物象的限制,这些大自然中的一花一果皆被他用笔墨描绘得自然得趣,实属难得可贵。
第一开“花叶”,绘野花两枝,花两朵反向对开,迎风舒展。近处花蕊点以淡黄,远处花瓣没以淡蓝,画面统一却富于变化。再衬以深浅不同的绿叶,设色淡雅清新,春意盎然。
第二开“莲藕葡萄”,作者匠心独具,构图巧妙,其笔墨灵动,绘莲藕、葡萄的搭配并不突兀,而能做到墨法相融,水嫩润泽。整幅作品给人一种秀雅中含有凛然的韵致,表达出此中之精神,体现了恽寿平所说的“士气”,“逸气”。
第三开“莲蓬蒜头”,绘莲蓬、蒜头各一株,整幅色调清秀,设色以群青、嫩绿为主,各种颜色深浅浓淡之间衔接自然,莲蓬的颜色清淡如水,极富生趣。
第四开“叶与花”,叶片全以没骨法描绘,纯用群青、绿、赭、黄几种颜色点染,水与色的运用恰到好处,层次丰富,呈现出叶片在阳光下呈现的半透明状态,更显清灵优雅。与第三开“莲蓬蒜头”一样,此图在用水用色的比例上掌握得非常恰当,充满生命的活力。
第五开“墨叶”,全以水墨渲染,合于自然而又高于自然,独开生面,展现了恽氏极强的笔墨把握能力。
第六开“花果”,此图用笔柔和细致而内藏筋骨,枝叶刚柔并济,设色清而不淡,极富生气。
第七开“花叶”,表现得尤为精彩,此页首先在构图上取得了空灵简约的特殊效果。叶片以淡墨轻染,枝叶的翻转遒劲多姿,灵气逼人。花瓣和果穗的线条简练灵动,柔和隽雅,设色清淡,整幅画面极具动态和神韵。
第八开“喇叭花”,花瓣的表现明显使用“粉笔带脂”法,让人感受到绰约多姿的美感。此页花儿绽放朵朵娇艳、鲜润,如欲滴水,作为衬景的叶片亦毫不逊色,叶片极薄,赋色均匀中微微变化,轻盈透气之感。
第九开“笋菇竹叶”,布局十分生动,图绘竹笋、蘑菇数株,右下方又斜出竹叶,笔触轻盈潇洒,增加了构图的“破”势,意态十足,反映出作者极深的写生功力。
第十开“花叶”,风中之雏菊昂首映放,作者对花瓣描绘精细生动,用笔洒脱,墨色浓淡富有变化,与勾染细致的花瓣相对应,更显得活泼灵动。
此册页前有题端:“东园仙迹,丁巳二月士骢”。据考证,此为清末民国名士、袁世凯的亲家杨士骢所题。十开册页皆钤有朱文鉴藏印“莲樵鉴赏”、“西陂诗老书画府印”。
“西陂诗老书画府印”为清初著名鉴藏家、书画家宋荦的鉴藏印。宋荦与恽寿平交厚,所藏恽氏之作皆尽精良,其对恽寿平为人为艺味解颇伙,朱彝尊曾有此记载:“曩予和宋漫堂(荦)节使论画绝句十二首,其九章云:巨幅鸾凤细草虫,长留风露湿花丛。时人罕睹藕渔笔,止说王郎(武)恽老(寿平)工。意谓,两高士擅长花卉翎雀,不爱写山水。后见邵子湘,谈正叔(寿平)自少流离,以画钗得生,遂创没骨花一派,卖画养父,无愧白华孝子,予颇悔前诗之失。又怪漫堂(荦)与正叔(寿平)交最久,其亡后,哭之以诗,所云:吴下风流逝水多,兼悼汪钝翁、王勤中也。顾其论画二十六首,不及正叔而甚称王翚,殊不知,诗与跋根据书史,王自非恽敌也。”(录自《瓯香馆集附录》二)。
宋荦(1634-1713),字牧仲,号漫堂、又号津山人,晚号西陂老人,一作西陂放鸭翁、西陂、绵津山人。河南商丘人,子,以荫仕至吏部尚书。历事顺康两朝的清初名臣。曾自着《漫堂年谱》述仕历及恩遇颇详,载所著《西陂类稿》第47卷。别有《筠廊偶笔》、《二笔》两种。卒年八十。另著有诗文类:西陂类稿、津诗钞、枫香词。其博学嗜古,工诗词古文,与王士祯齐名。精鉴赏,富收藏,所得名迹,昕夕研求,一时以画家名者,悉罗致于家,出所藏属摹副本,耳濡目染,遂悟画法。水墨兰竹,亦极超妙。
此册亦为清代大藏书家、书画家秦更年旧藏,有藏书斋“寿石斋”。
秦更年,字曼青,号东轩,江苏扬州人。他的藏书有其渊源,其先祖秦恩复是乾隆五十二年进士,为当时有名的大藏书家。秦更年在他的《婴訚题跋》自序中写道:“余性嗜书,兼喜弄翰,册尾书头,朱墨狼藉。”由此作中长篇题跋就可看见一斑。1954年他更被上海文史馆聘为馆员,鉴定水平极佳。
正如秦更年跋文所讲,恽寿平传世真迹屈指可数,如43岁作《山水花鸟图册》、53岁作十开《花卉册》, 55岁作八开《花卉图册》这些作品均藏于故宫,足见此作珍贵。
恽寿平作品富有生机,清初王时敏评其画“真别开生面,令人眼目一新”。他的技法,与黄筌工笔重彩的勾勒填色法,徐熙、赵昌“未脱刻画”的落墨花卉画法,以及青藤、白阳的大写意画法都不相同,提倡“绚烂之极仍归于平淡”的色彩风韵,他以元人的幽淡、逸宕、秀雅之笔,以其典型的文人画家的素养、气质和审美理想来变革院体花鸟画拘谨、纤巧和艳俗之弊。
南田画花卉注重写生,师法自然,“每画一花,必折是花插之瓶中,极力描摹,得其生香活色而后已”,又强调“与花传神”。方薰在《山静居画论》中云其没骨花:“粉笔从瓣尖染入,一次未尽腴泽均和,再次补足之,故花头园绽而不扁薄,然后以脂自瓣根染出,即脂汁亦由粉厚增色”,也强调色彩的虚实“洗脱宋人刻画之迹,运以虚和,出之妍雅”。此册中所作花卉皆为其善笔,此十开册页,每一开都渲染得色彩明丽,水润鲜活。