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3759 唐寅 古木寒鸦图 成扇

古木寒鸦图
拍品信息
LOT号 3759 作品名称 唐寅 古木寒鸦图 成扇
作者 唐寅 尺寸 18×54cm 创作年代 --
估价 10,000,000-12,000,000 成交价 RMB --
材质 设色泥金 形制 成扇

题识：正德辛巳，画于桃花庵，唐寅。
钤印：唐寅之印
鉴藏印：乾隆御览之宝
说明：1.此扇原为吴湖帆所藏，后由上海正泰橡胶厂董事刘汉麟旧藏，由其家属友情提供。
2.红木扇盒，吴湖帆题镌。
风情多少愁多少，百结愁肠说与谁
中央美术学院博士 王健
唐寅早年随周臣学画，上溯北宋李成、范宽、郭熙，南宋李、刘、马、夏；又从沈周学画，故于元之黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四大家，靡不精研。其山水、人物、花鸟，无不臻妙。书法入赵孟頫堂庑，奇峭俊秀。
此幅画作，无论构图还是笔墨得元人意趣为多。构图与倪瓒《六君子图》轴颇为相仿，三段式构图，一水间隔两岸，近景陂陀之上七株古木，攒三聚五，错落有致，远景山峦绵延横亘，以古木于寒鸦将近景与远景联系起来。
笔墨方面与唐寅其它画作相比则融合南北两派。山石皴法以短披麻皴为之，其中又可见其由斧劈皴中脱化而来具有个性风格的“条子皴”的笔性特征，用笔疏松沉郁寓清润华滋，枯润豁散中寓秀逸清俊，墨色浓淡变化自然。笔简意赅的营造出荒凉空寂，萧瑟幽邃的气氛和意境。
周臣和沈周都是唐寅的老师，唐寅是“行家”、“隶家”兼擅的画家，在笔墨技法方面他更倾向于“行家”；在思致立意上，文人画的特色则体现的更为淋漓尽致。
借物寓志抒怀是文人画的一大特点。黄公望题倪瓒《六君子图》“远望云山隔秋水，近有古木拥披陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。”点明了画作的深层意涵。
唐寅此作虽无诗题，但画作中所绘枯木、寒鸦等物象，无论在文学和绘画领域均有着丰富的象征意味。令人不禁想起元代散曲大家马致远的《天净沙•秋思》中孤寂无依和淡淡的凄苦愁绪以及与唐寅同时代的散曲大家王盘（1470—1530）《古调蟾宫•元宵》“听元宵，往岁諠哗，歌也千家，舞也千家。听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家！哪里有闹红尘香车宝马？只不过送黄昏古木寒鸦。诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。”繁华欢乐是往昔，萧条愁苦是今朝的人生感悟。
此作款题“正德辛巳画于桃花庵，唐寅。”正德辛巳即1521 年，时唐寅 52岁，乃其晚年之作。唐寅自作的数首《叹世》诗揭示出他晚境悲凉看破红尘的情怀，其中一首中有“追思浮生真成梦，到底终须有散场。”或可作为此画作的注脚。
木盒题刻“唐子畏古木寒鸦图画箑。吴湖帆题。钤印：倩盦”
此成扇乃刘汉麟先生的旧藏。刘汉麟（1920—2006）是解放前上海正泰橡胶厂董事长，著名兰花收藏大家，陈巨来曾为他刻“兰缘”、“兰知己”等印，建国后，他将兰花名种无偿赠送给上海龙华苗圃和苏州沧浪亭。他与陈同年是至交，与吴昌硕之孙吴长邺是同窗好友。1952年，吴东迈夫人身患重疾，刘汉麟资巨款以助，吴东迈以12方吴昌硕刻田黄印相赠，后刘汉麟又执意将印送还吴家。“文革”期间“破四旧”中被抄走，下落不明。1981年，根据国家政策，退还“文革”期间所有抄家物资，12方田黄印再回吴家，面对失而复得的至宝，吴昌硕之孙吴长邺同刘汉麟商量12方印章的最后归宿，在吴长邺的建议下，以刘汉麟的名义将12方田黄印捐献西泠印社。赵之谦为吴平斋刻的“两罍轩印”也曾是刘汉麟先生的藏品。
据刘先生后人讲，此扇是其父刘汉麟先生从吴湖帆处购得。