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6001 清光绪 陈山农制何心舟刻古币诗文瓶

陈山农制何心舟刻古币诗文瓶
拍品信息
LOT号 6001 作品名称 清光绪 陈山农制何心舟刻古币诗文瓶
作者 -- 尺寸 高18.6cm 创作年代 清光绪
估价 80,000-120,000 成交价 RMB 253,000
材质 形制


款识:“山农”、“玉成窑造”款
「一丈房」紫砂流别记
“人生就像一场旅行,不必在乎目的地,在乎的是沿途的风景以及看风景的心情”。玩砂藏壶,何尝不是。一路走来,屈指已春秋十几度,淘砂藏壶,历历在目,过手砂器不计其数,曾经拥有亦相当可观。酸甜苦辣边走边品,喜怒哀乐如影随行。藏途漫漫,享受过程。面对紫砂,曰:过瘾!曰:感恩!
此次专辑之器物,品级不俗,且传承有序。多曾飘洋过海,旅居海外,原为豪门大家所藏,深锁馆舍,不见天日。时逢盛世,海归如流。藏界谓之为:回流。一丈房主穷追深挖,或因缘际会,或费尽周折,终遂愿得来,暂且收留。
时空浩渺,人生大不过百年,如同匆匆过客。人生所遇几何?终究不过匆匆相遇匆匆分离,终生相伴相随者有几?留一丝痕迹,留一缕记忆,足已!
一丈房终归陋简,一己之力毕竟有限。仰古观今,君子不器,物无常主,宜出则出,舍得、舍得,也罢、也罢……
环视房内,砂器渐疏。嗟乎,砂壶随缘、择主而居。去吧、去吧…… 特作流别以记之。
癸巳季秋 丈房主人于一丈房
“一丈房”紫砂专场综述
托物寓意镌刻的是文人高士的梦里江山,以坯当纸驰骋的是能工巧匠的造化天工。紫砂质地古朴纯厚,不媚不俗,与文人气质十分相似,以至文人深爱笃好、以坯当纸,或撰壶铭,或书款识,或刻以花卉,刻以印章,借物抒志,每见巧思。紫砂,是一门在股掌之间结金石、绘画、书法、雕刻于一体的艺术,方非一式,圆无一相,变化无穷。
紫砂的收藏,自古以来代不乏人。紫砂器是极其珍贵的,有“价埒黄金”、“人间珠玉安足取,岂如阳羡土一丸”之说。本专场汇集了众多堪称名品的紫砂器物。时间从明中期始,一直延续到民国年间,时间跨度大;同时也涵盖了各个时期的大师:欧正春、陈鸣远、陈曼生、杨彭年、瞿应绍……在种类上,既有文人与工匠合作的文人壶样式,也有宫廷气十足的官窑器,还有诸多文玩杂件。器物既多且精,为还原当时的制作、把玩、收藏紫砂的情境提供了良好的资源。
专场内让人驻足的砂器比比皆是。譬如陈鸣远制廉斋铭乌泥束腰壶,该壶为乌泥,胎质精细,色泽光润, 包浆自然。体型精致小巧,壶盖上隆近半圆形,茶壶壶底平整,假圈足中留出四个犴门,以虚空间破沉闷感,形成虚怀若谷之意。壶钮作桥形,上方镂出长方孔,与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重,中束腰带纹,壶钮、底足亦饰方线圈束。壶底行书铭文曰:“一壶清茗,万卷藏书,明窗净几,其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致,书卷味十足,文字风格细丽娟秀,有晋唐风格,灵秀清逸之中不失遒劲古韵。陈鸣远所制茗壶因其数量少、保存困难,更被世人所珍爱。
曼生壶也是本专场的亮点之一。本场这件杨彭年制晚香斋主人清赏合欢壶,与唐云先生所藏极为相近。壶型略扁,壶身铭刻“合欢 晚香斋主人清赏”,字体为行楷,点画精微细致,镌刻明快简洁,书卷气十足。把下吟有“彭年”、“阿曼陀室”印章,质朴天然。譬如王东石制徐三庚铭玉成窑“边鼓”,这把小小的壶中集王东石、徐三庚两位大师于一体,堪称“双壁”合一。此壶形制精巧,略扁,凹底。紫砂呈色深沈,包浆致密光滑。器壁薄,胎土淘洗精练,一丝不苟。紫砂壶侧面镌刻隶书“边鼓 褒海题”,褒海即徐三庚。文字为徐三庚的典型风格。底部中央钤印“石窗山房”四字篆书方款。此器虽小,然内蕴精神,值得把玩。
案头文玩也是本专场的特色之一,它们制作淡雅,工艺考究,注重实用和审美相结合,受到后人的喜爱。清彩泥绘四季花卉纹葵花形紫砂笔筒就是一件宫廷气息浓重的无款官窑。此件笔筒为六方葵形口,凹底。胎质细腻,通景构图,景物设色重彩,利用紫砂特有的砂质,在淡黄色的砂底上绘制四季各种花卉及树石。树石渲染、点皴自然生辉,花卉描绘精细,与纸绢上描绘的细腻程度近乎无异,一副春光明媚的景色跃入眼前。杨彭年制“耕读堂”松段桩笔筒是他为龚自珍所作的一件文房案头雅玩。笔筒以树桩为主干,朴质有味。包浆润泽光滑,对比斑驳粗皮,形成装饰变化。老皮随干转折扭曲,增加视觉的动感,又有几节挂有松子的松枝逸出,更添生意,引人流连。整体造型栩栩如生,几乎与真的松桩无异。此件笔筒为龚自珍旧藏,加以杨彭年的手笔,可谓世之罕见。
同时,本专场为数不少的紫砂名品汇集。无论在泥料、形制、印文等方面均应引起广大藏家的关注。如杨彭年制的华缨壶、天鸡壶、梅桩三足盆;炉钧釉的汉方壶、花盆;瞿应绍所制石瓢壶、墨竹图等等。
“一丈房”紫砂拍卖专场系一丈房主人多年潜心积累收藏,以上这数件砂器可以瞥见本专场收藏之一斑,这些器物所具有的文物价值、艺术价值、社会价值,必定会随着时间的推移日益显现出来。
这件山农制何心舟刻古币诗文瓶色若古铜,砂质细润,极具玉成窑特色。瓶型别致 ,曲肩瓶身略收,颇具文人壶风。至壶底外延,让整器造型更为稳健端庄。壶身镌刻古币一枚,另有文字曰:“此泉洪志载入异布类今附于莽货币之后 心舟刻”,刻痕凹处施以铜绿,极为古雅。盖有“山农”小印,壶底钤“玉成窑造”四字篆书方印。书画俱佳,以诗切画,彰显文人风骨。淅江宁波玉成窑,系清末绍兴地区民窑,曾请何心舟、王东石等宜兴紫砂好手前往扶持生产,其人才、技术均为宜兴所传。绍兴地区文人多,何心舟与王东石且与海上书画名家胡公寿、梅调鼎、任伯年唱合往来。玉成窑制烧造时间甚短,传器罕见,然所见必精妙。多见文人饰刻,文采斐然,为藏家所珍。
何心舟,字石林,约1829-1897年,浙江绍兴人。清同治光绪年间制壶名手,工书法、篆刻,所制茗壶造工精炼,形制简巧,取材自然形式,善用黄泥制器。何氏与海上画家任伯年、梅调鼎、胡公寿等书画家常有唱和往来,曾与陶友王东石到浙江宁波建玉成窑。造紫砂壶,为陈鸣远后受文人影响最深的陶人,作品珍稀,极具文人味,每有所见皆为奇品,底款常署“曼陀华馆”、“石林何氏”,盖钤“心舟”印款。
陈山农,字岳年、香畦,宁波慈城洪塘人,金石篆刻名家,晚年参与玉成窑制作, 为玉成窑主刻人员之一。
业内人士认为,玉成窑不仅仅是一个文人紫砂窑口,它更是一个有书画大家、文化名人领衔,制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。“玉成”系敬辞,意为成全。当时宁波文风鼎盛,文人墨客云集,文人雅士为紫砂器题词作画,所刻词句切器、切题,隽永秀丽,美不胜收。这件紫砂瓶造工精妙简巧,可与美玉媲美。名家又各尽其长,其浓厚的文化底蕴,成为曼生后又一文人紫砂杰作代表作。