北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2042	作品名称	黄鼎仿宋元山水册册页（十二开）
作者	黄鼎	尺寸	24×31cm×12	创作年代	--
估价	2,500,000-3,500,000	成交价	RMB 4,140,000
材质	水墨纸本	形制	册页
题识：1.烟峦叠嶂。独往客鼎。六月廿八日画并题。2.云壑流泉。泉光云翠绿空，濛是无声诗，让杜翁。仿李唐万松金阙笔意。黄鼎。3.康熙壬辰六月廿七日，有华狱、峨嵋之游，又探雪山积石之胜，停踪于兰州木塔寺，禅关幽寂，意与自适，追摹大碍笔法，以生逸趣耳。庐山独往客。4.潇湘图。米襄阳有此图，神韵风格，真为逸品。余昔临摹过，今追其意，但笔踪墨痕处，不计工拙，自谓稍得形似耳。5.溪亭山色。云林溪亭山色图董宗伯称倪画为第一，冲雅简淡，非人工所（能）可企。余规摹其意，不识少有相合否？独往客鼎。6.湖庄清夏。赵文敏有鹊华秋色卷、东西洞庭图、湖庄清夏图，笔墨工丽高华，为元画之冠。此帧拟湖庄清夏笔法，但恐失之甜软，工丽高华则不能梦见也。独往客黄鼎。7.云山图。杜少陵诗云：尤工远实古莫比，咫尺应须论万里。画家之大小米与高尚书则得其远势者也。云树苍茫，烟峦出没，曲径其妙，余愧未能，为之三叹。闲圃鼎识。宋元来惟倪迂、米颠，笔墨可称逸品，皆变其法。高房山亦学米氏，后亦边出，峰峦坡石，稍觉有别米氏也。独往。8.翠璧飞泉。仿叔明法。墨过伤韵，设色亦然。余尝见黄鹤山樵用墨极沉厚者，有极詹逸者，所谓出奇无方，（大）谛过于淡逸则无气韵，过于农丽，则风骨不飞、神韵索然矣。惟能淡逸而不入轻浮，沉厚而不流为蓼滞，传染愈光辉则愈古，乃为极致，叔明可无愧色矣。独往客并跋。9.溪山雪霁。前有右丞，后有营丘。右丞远矣，惟营丘一派，郭河阳、许道宁风规犹在，此用营丘遗法。康熙壬辰七月朔后三日，寄迹金城之精舍，漫拟宋元人法以成十二帧。庐山尊古黄鼎。10.富春清嶂。此学董北苑法，字宗二王，画宗董巨，可称字画之圣。惟米襄阳天资高妙，字画俱为一变，自立门户，后赵文敏亦然，明季思翁亦能继之。字画之难，其道不易得也。闲圃。11.秋山行旅。北宋范中立用笔，苍老如羲之圣教序，银钩铁画，余见有数幅。雪山图、秋山行旅、关山积雪，其用意用笔之妙非学步者能入其化境。今寄迹萧寺，意闲与适，追摹昔之所见，涂抹秋山行旅之意，愧未能作人物，难供赏识者耳。壬辰夏日。闲圃黄鼎。12.夏山图笔法。子久全师董巨而峰峦浑厚，草木华滋，自有一种神韵，不复拘拘师法，故非学者所能及也。余留心绘事三十余年，每游京师，凡有所有前人墨迹，无不借观摹，因得略涉津涯，未窥堂奥。年来游览宇内名山，得见真面目，更觉学步难工也。书之以志吾愧。钤印：黄鼎（7次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》22印，1147页）、尊古（10次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》28印，1147页）、关圃（5次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》27印，1147页）、黄（2次）、鼎（2次）、惟适草堂（3次）、关圃印记（4次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》49印，1147页）、黄鼎之印（3次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》38印，1147页）、黄鼎之印（3次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》8印，1146页）、尊古（4次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》6印，1146页）、尊古（3次）、黄鼎（2次）、独往（2次）（参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》58印，1147页）、尊古黄鼎画记、黄鼎、一山、偶然鉴藏印：吴晴波辛亥以后所得、裕如秘籍、张、允中所得金石书画（3次）、智原审定（2次）、洁斋珍玩（3次）、曾经山阴张致和补罗藏、智原书画印记、智原鲍氏珍赏之章、鹧鸪室记、光熙收藏、翁斌孙印说明：1.“裕如秘笈”应为那木都鲁光熙收藏印，晚清时期著名收藏家，《祭器乐器记》清抄本、山东省图书馆藏《胡澹庵先生文集》即其旧藏。常用藏印有“光熙之印”、“裕如秘笈”、“光熙所藏”等印记。2013年秋季我公司所拍出顾炎武《楷书自著文》也为其旧藏。2.张允中（1881—1960？）浙江山阴（绍兴）人，名致和，号补萝庵主。善贾饶资财，过手多巨迹。民国年间北京著名收藏家，精擅文物鉴定和修复，与当年琉璃厂的古董商人关系甚密，善作小行草，笔墨楚楚，署款常用“补庵”。3.翁斌孙（1860—1922）清末藏书家、字弢夫，又作弢甫、韬夫，号笏斋，又作简斋、笏庵，又号廉访，晚号冰楞、笏居士。翁同书的孙子。光绪三年（1877）翁斌孙17岁即进士及第，以侍讲衔任翰林院检讨，任功臣馆、国史馆、方略馆、会典馆协修、纂修、总纂、武英殿纂修、内阁侍读、大同知府、冀宁道。1911年后因清帝退位，翁斌孙隐居天津“读书自娱”。嗜读书、金石考证，长于掌故。