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拍品信息

LOT号	6310	作品名称	清乾隆御制碧玉御题诗前后赤壁图双面砚屏
作者	--	尺寸	长24.5cm；高14.1cm	创作年代	清乾隆
估价	4,000,000-5,000,000	成交价	RMB 4,830,000
材质		形制
备注：法国藏家旧藏月白风清壬戌秋，东坡乐甚泛舟游。写形刻玉斯惟当，叔则何人敢与传。 —《乾隆御制诗集•三集•卷三十三》几曾高处不胜寒，切颢危峰俯碧澜。逡巡二客相评度，拟向层霄以上看。 —《乾隆御制诗集•初集•卷四十二》本品呈矩形，碧玉质，两面均工，浮雕山水人物图，其一面取材于苏轼《赤壁赋》，山崖之下水波之上，三位友人乘着蓬舟悠然赏景，还有一名小童在旁烹茶，人物的神情与大自然美妙风光都十分生动。画面左上一隅阴刻填金乾隆御制诗“和阗玉赤壁图”一首：“月白风清壬戌秋，东坡乐甚泛舟游。写形刻玉斯惟当，叔则何人敢与传。”（《乾隆御制诗集•三集•卷三十三》）此诗不仅表达了对苏轼的称赞，还称赞了此玉雕的艺术价值。砚屏另一面则群峰高耸、幽涧潺潺、松石劲柏，人物伫立于山峦之间，似感叹赤壁一带佳胜的震撼，工匠以刀代笔，重现唐寅所绘《赤壁图》，使观者感受到当时东坡与客同游的心情。画面右侧一隅同样阴刻填金乾隆御制诗“唐寅后赤壁图”一首：“几曾高处不胜寒，切颢危峰俯碧澜。逡巡二客相评度，拟向层霄以上看。”（《乾隆御制诗集•初集•卷四十二》）苏轼“乌台诗案”后被贬到黄州（今湖北黄冈县），多次到城外的赤鼻矶游览，写下了《念奴娇•赤壁怀古》、《赤壁赋》、《后赤壁赋》等千古名作。中国美术史上，文人墨客多以“赤壁”为题材，创作了大量优秀作品。现知传世画作中最早的一件是乔仲常所作的《后赤壁赋图》。据记载，乔仲常的老师李公麟也曾画过《赤壁图》，现已不见。南宋画家马和之所作的《后赤壁赋图》现藏于故宫博物院。南宋画家李嵩的《赤壁图》为绢本水墨，小册页，现藏于堪萨斯纳尔逊美术馆。文字记载金代画家武元直亦曾画过多幅《赤壁图》，现知仅一件藏于台北故宫博物院，为纸本水墨。明代“吴门四家”的唐寅和仇英亦都画过《赤壁图》，现在流传下来的仅有仇英的三件，分别藏于上海博物馆和辽宁博物馆。乾隆时期清宫造办处的工艺者，皆为各地方选送而来的高手，待遇优厚，在制造的时候又有艺术素养极高的专家设计，所以造办处所制的器物均可为至善至美，工精质良，在工艺美术史上占得十分重要的地位。质清以敦，节安而舒。谁其鼓者，列仙之儒。 ——乾隆御铭清帝与古琴清朝帝王与古琴的渊源由来已久。清廷入关后的第二代皇帝康熙诏令儒臣，编撰《康熙字典》、《佩文韵府》、《佩文斋书画谱》、《律吕正义》等，开辟了掌握汉文化的通道。康熙皇帝在《律吕正义序》中说：“丝乐虽多，惟重琴瑟，其为乐也最古，其为声也最正，然具声变之义者，尤莫如琴，今欲辨琴之音调，必先考其法制，详其弦度、徽分，然后体用备而数理明焉。”并御制一张古琴小模型，长约二十厘米许，黑漆、仲尼式、金徽、玉轸足，以供陈设观赏。雍正皇帝开始整理宫中的藏琴，在雍正朝的《内务府造办处杂活作活计文件》中记录着对古琴的集中、转移、定级、分等、收拾等项工作，并画鼓琴于其行乐图中，风雅如此。至乾隆一朝，对古琴的收藏与鉴赏登峰造极。乾隆六年（1741）政权稳定之后，面对明朝二百三十余年苦心积累的历代书籍与无数的文物珍品，如入宝山，内府的古董文玩时刻吸引着他的好奇心，经过一段时间的摩挲，命侍臣梁诗正、唐侃将内府藏琴加以绘图考订，品评等级，登记造册，呈报定夺。还在琴上作了各种题咏，并画抚琴图数张。此“中和”琴琴额承露下刻乾隆御铭唐诗僧贯休诗句：“人心尽如此，天下自和平。”落篆书“天府珍藏”长方章。乾隆素有在琴额上题铭的习惯，参阅查阜西先生所藏的《乾隆御题琴谱册》册页残本，可见唐“龙啸天风”琴、宋“金声玉振”琴、宋“万壑传松”琴额面皆有其御题。“天府珍藏”印属乾隆印玺套系中的一套，18件同储一印匣，均为洞石料制，镌刻字体多变，同套中其它印有宸翰、乾隆御赏之宝、懋勤殿鉴定章、石渠宝笈、天禄琳琅、秘殿珠林等。雍正乾隆皆好玉，常以美玉装饰所藏古琴。现存中国第一历史档案馆的《内务府造办处杂活作活计文件》中即记录有关以玉饰明遗琴的活动情况：“雍正六年四月初一日，据圆明园来帖内称：太监夏安持来头等大红琴一张、小红琴一张、梅花断纹琴一张、牛毛断纹琴一张，说太监苏福盛传旨：琴上着换玉足轸，并添穗子。钦此。”此“中和”琴通身经后世大量施玉：和阗白玉岳山、足轸和龙龈，洁白莹润，冠角皆缺，原亦应为玉制。原徽位经校音后移，并改为玉徽。岳山、龙池、凤沼皆狭长耗料，皆以整玉镶之，切片轻薄均匀，非一般财力与技艺所能及，属典型的清中期宫廷造办处风格。