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7405 清雍正 胭脂紫地珐琅彩九秋小碗

胭脂紫地珐琅彩九秋小碗
拍品信息
LOT号 7405 作品名称 清雍正 胭脂紫地珐琅彩九秋小碗
作者 -- 尺寸 直径9.2cm 创作年代 清雍正
估价 1,200,000-2,200,000 成交价 RMB 1,380,000
材质 形制

“雍正年制”款
此小碗敞口，弧腹，圈足，器型隽秀娇巧。胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁通施胭脂紫釉，厚润匀净，色若绛霞，美如宝石。另以诸色珐琅彩料绘就芙蓉、秋葵、菊花、罂粟花、秋海棠、山茶、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约。底为青花双方框“雍正御制”四字款，笔道硬朗，青花深沉，正是雍正御瓷珐琅彩标准写款。
雍正宫廷彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺并融入自主风格之後，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启乾隆之世华丽彩瓷之先声。根据廖宝秀在《典雅富丽-台北故宫藏瓷》（以下简称《藏瓷》）中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设。瓷胎珐琅彩器中，以“洋花”装饰最为流行，洋花中又以洋菊和洋莲最为普遍。雍正皇帝的品位极为高雅，自己亦偶尔作西洋装扮出现于行乐图之中，故雍正朝的珐琅彩器一小部分亦延续了洋花的绘画风格。且雍正、乾隆皇帝在珐琅彩器的制作上皆大量引入西洋元素，于是洋花、洋莲、洋菊、洋藤蔓等相继出现在珐琅彩器的构图纹饰中。同时《藏瓷》中亦有提到，雍正年间所制的色地瓷胎画珐琅用器，在清宫档案中皆称“磁胎画珐琅”，即我们所说的“珐琅彩”。雍正两朝各种胎地珐琅彩器，大多带有乾隆三年所配置的楠木匣，匣盖均刻有清宫原定名称，如台北故宫所藏一件与本件拍品同属一系之小杯，其木匣上便刻有“雍正年制磁胎画珐琅四季花卉红地钟一对”。雍正皇帝喜爱红地珐琅彩器，院藏十七件雍正早期“色地画珐琅”皆为“红地”，此为雍正个人品味，终雍正一朝，红地珐琅彩的制作持续不断，而乾隆朝除磁胎洋彩红地锦上添花器外，基本上极少有磁胎红地画珐琅器。
“御制”款较之“年制”款者，更为稀少，亦彰显与皇室更密切的关系。北京紫禁城御作所绘瓷器，其“御制”款通常为釉上蓝料或红料款，因从景德镇御窑厂预烧的白瓷胎器均已施透明釉。至于以釉下青花书写之“御制”铭款、应为景德镇烧制、由于署“年制”款但造形及纹饰完全一致的作例时有所见、有关其特征和代表性、亦备受讨论及探究。根据雍正色地珐琅瓷传世品看，该类瓷足内一般落青花“雍正御制”年款，不同于後期的“大清雍正年制”青花六字楷书款及“雍正年制”蓝料款珐琅彩瓷。而青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，後呈进造办处，烧造珐琅彩时，先挑选“好款式”的瓷胎烧造。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，页249，亦提到了雍正瓷胎画珐琅者中“雍正年制”款识，用青花或蓝料书写，围有方框，写“雍正御制”者甚少。
此件小碗之雍正款识，在同类器中底书“雍正御制”款者甚为少见。市场流通者可见两例，为赵从衍旧藏，一件1997年4月27日于香港佳士得拍卖，编号55；另一例2009年12月1日于香港佳士得拍卖，编号1917。台北故宫博物院亦有同类作品收藏，著录于《故宫藏瓷－清雍正珐琅彩瓷二》，台北故宫博物院，1967年，页110-113，图34、35。
备注：香港苏富比，2013.10，Lot3258