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3314 林风眠 三美图 立轴

三美图
拍品信息
LOT号 3314 作品名称 林风眠 三美图 立轴
作者 林风眠 尺寸 67×66cm 创作年代 --
估价 2,800,000-3,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴

题识：林风眠。
印文：风
说明：朵云轩2013春近现代书画专场（二）封面。
诚如吴冠中所言：“林风眠采用块面塑造奠定画面的建筑性，但他扬弃了块面的僵硬性，融入水墨与宣纸接触的浑厚感，因之他的块面没有死板的轮廓，而是以流畅的线之造型来与之配合、补充，组成块面与线弦的二重唱或协奏。”林风眠成功突破了绘画构线赋彩的单一效果，使其笔下三位仕女风姿绰约的身躯在面和线的重唱中忽隐忽现，分外娇娆悦目。
从中不难看出他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，在古装人物和戏曲人物仍在先前风格的基础上推进，出现了以泼墨为主的画法，用笔变化较多的风格以及全以细笔中锋勾勒人物景物结构轮廓，再染以淡墨淡色的古装与戏曲人物在画法上更近传统，仍保持着单纯明快的一贯作风，绝不类同于任何一个古、近画家。
此外，林风眠的绘画中色彩的多样统一是极重要的品质。凡以彩色为主的画，都有统一的大色调，其中又含有丰富的小色调和色调层次，在暗色调中发着若有若无的光彩，显得丰富而神秘。
林风眠在近代绘画史上的地位，早已奠定，但市场价值尚有洼地，与他的门生赵无极、吴冠中、朱德群等人相比仍有较大的差距，他的仕女画则是其中最值得关注的代表性作品。此幅《三美图》，仿佛慰藉人心的甘泉，等待素心人与之不期而遇。
说明：朵云轩2013春近现代书画专场（二）封面。
诚如吴冠中所言：“林风眠采用块面塑造奠定画面的建筑性，但他扬弃了块面的僵硬性，融入水墨与宣纸接触的浑厚感，因之他的块面没有死板的轮廓，而是以流畅的线之造型来与之配合、补充，组成块面与线弦的二重唱或协奏。”林风眠成功突破了绘画构线赋彩的单一效果，使其笔下三位仕女风姿绰约的身躯在面和线的重唱中忽隐忽现，分外娇娆悦目。
从中不难看出他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，在古装人物和戏曲人物仍在先前风格的基础上推进，出现了以泼墨为主的画法，用笔变化较多的风格以及全以细笔中锋勾勒人物景物结构轮廓，再染以淡墨淡色的古装与戏曲人物在画法上更近传统，仍保持着单纯明快的一贯作风，绝不类同于任何一个古、近画家。
此外，林风眠的绘画中色彩的多样统一是极重要的品质。凡以彩色为主的画，都有统一的大色调，其中又含有丰富的小色调和色调层次，在暗色调中发着若有若无的光彩，显得丰富而神秘。
林风眠在近代绘画史上的地位，早已奠定，但市场价值尚有洼地，与他的门生赵无极、吴冠中、朱德群等人相比仍有较大的差距，他的仕女画则是其中最值得关注的代表性作品。此幅《三美图》，仿佛慰藉人心的甘泉，等待素心人与之不期而遇。
说明：朵云轩2013春近现代书画专场（二）封面。
诚如吴冠中所言：“林风眠采用块面塑造奠定画面的建筑性，但他扬弃了块面的僵硬性，融入水墨与宣纸接触的浑厚感，因之他的块面没有死板的轮廓，而是以流畅的线之造型来与之配合、补充，组成块面与线弦的二重唱或协奏。”林风眠成功突破了绘画构线赋彩的单一效果，使其笔下三位仕女风姿绰约的身躯在面和线的重唱中忽隐忽现，分外娇娆悦目。
从中不难看出他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，在古装人物和戏曲人物仍在先前风格的基础上推进，出现了以泼墨为主的画法，用笔变化较多的风格以及全以细笔中锋勾勒人物景物结构轮廓，再染以淡墨淡色的古装与戏曲人物在画法上更近传统，仍保持着单纯明快的一贯作风，绝不类同于任何一个古、近画家。
此外，林风眠的绘画中色彩的多样统一是极重要的品质。凡以彩色为主的画，都有统一的大色调，其中又含有丰富的小色调和色调层次，在暗色调中发着若有若无的光彩，显得丰富而神秘。
林风眠在近代绘画史上的地位，早已奠定，但市场价值尚有洼地，与他的门生赵无极、吴冠中、朱德群等人相比仍有较大的差距，他的仕女画则是其中最值得关注的代表性作品。此幅《三美图》，仿佛慰藉人心的甘泉，等待素心人与之不期而遇。
NOTICE
Cover of Duoyunxuan