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4038 吴彬 浴莲图 立轴

浴莲图
拍品信息
LOT号 4038 作品名称 吴彬 浴莲图 立轴
作者 吴彬 尺寸 145×79cm 创作年代 --
估价 2,000,000-3,500,000 成交价 RMB 4,025,000
材质 设色纸本 形制 立轴

钤印：吴彬、吴、文仲
有明一代文人画家中，善画人物者寥寥。晚明隆庆至崇祯年间（1567年至1644）出现了人物画“中兴”的局面。其中吴彬的道释人物画，在取材立意和画法风格方面颇具新意、造型奇异，其人物画主要以佛教和道释为题材，人物造型怪诞离奇，变异略带夸张，在明代人物画创作中有着极其鲜明的特色，后世评价他为：“画风独特，足敌赵孟俯，颉颃丁云鹏。吴彬道释人物画中有他对佛教教义的理解，内心的安详和画中的宁静水乳交融，为其画作注入了一股特别的迷人力量，使得晚明信奉佛教的一些文人深受吸引。
吴彬的画作具有多层次的吸引力，似乎可以看成是画家人生的历炼、信仰等经过多重复杂的总合之后，所形成的具体化图像。吴彬道释人物画大致分为三种，其一为描绘供奉寺院或需顶礼膜拜的佛像；其次是作为辅助佛经内容的图解工具的图画，以阐释佛理为主，同时又作了相当自由的自我发挥。本图为第三类，为贴近居士在家修行的画作。即在表达虔诚心灵同时，掺入更多世俗生活细节和艺术欣赏情趣。在画面情节叙述方面，宗教活动常常借用现实生活图式，说法场面类似文人集会，礼佛队伍仿佛职贡图，甚至直接出现世俗日常生活细节，这类作品反映了吴彬佛像画世俗化的最典型特色。
本图构图饱满且极富有装饰性。画中所绘为为儒、道、释三家聚于圣洁之莲塘之畔，说法论教，观赏侍者供奉于莲台之上之所采白莲，又似有淡淡荷香，令其凝神绝虑，神思畅然。是图人物造型工整精致，人物形象平正中和，夸张有度。脸相刻画精细入微，面部表情生动，神态安详静谧，有世俗人物的面貌感觉和个性特征。衣纹勾勒用高古游丝描，线条圆润精到，排列均匀整齐的柔和曲线加强了装饰韵味，局部线条，如宝座、侍者的鞋等等依造型有圆角方折的变化，设色晕染考究细腻，单色的运用和晕染做到层次分明，避免了平涂的单调和平面化。线条是构成人物形象、反映画家主体绘画性格的直接方式。吴彬受贯休之线条的影响，直追高古之意，在对人物形象进行塑造的时候，通过对线条的自由运用，来表现其对人物性格的认识和理解，同时在对线条的运用上能收放自如，富于变化，张弛有度的线条使其笔下的人物形象相当富有层次感。他在对古意的掌控之中也十分注重线条的变化和平衡，可以充分表现出他在人物形象塑造过程中的思考，对于线条中古意的追求、对线条张弛的多样化运用，不仅是吴彬在创作技法上的展现，同样也是他个性选择以及自身情感的表征。最主要的是，为了突出人物，其主体勾勒用线繁复工致、设色厚重明朗，雅致深沉；比较而言，背景设置中荷塘、树木、山石的用色尽管用石青、石绿等典雅醇厚之色，整体上的装饰造型和方折线条的勾勒与淡设色的平涂起到了烘云托月的作用。
在整个绘画史人物画日渐衰落的情势下，吴彬与陈洪绶、丁云鹏、崔子忠等人一起，给当时的人物画坛增添了新的图式表达，怪异的人物画风也为以后人物画的发展提供了新的绘画语言和方式，尤其吴彬的道释人物画古怪清雅、形质出奇的风格特征承前启后，开辟了人物画的新风，为明代绘画史抹上了一笔绚丽的色彩，也为中国人物画新风格的形成奠定了基础，对其后人物画家的创作产生了巨大的影响。