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4044 张仲 紫禽啅果 册页

紫禽啅果
拍品信息
LOT号 4044 作品名称 张仲 紫禽啅果 册页
作者 张仲 尺寸 画20×22cm；跋20×22cm 创作年代 --
估价 15,000,000-25,000,000 成交价 RMB 17,250,000
材质 设色绢本 形制 册页
著录：
1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第三册，第493-500页，北京出版社，2010年。
2.《钦定四库全书•御制诗集》第四集，卷九十。
3.《金匮室藏画释评》，陈仁涛着，香港统营公司，1956年出版，第62页。
4.徐邦达着《重订清宫旧藏书画录》，第152页，人民美术出版社，1997年。
5.《故宫文物月刊》之《与溥仪有关的几本画册》，第64-75页，2016。
出版：《金匮藏画集》图11，陈仁涛着，香港统营公司，1956年出版
乾隆帝题签：张仲紫禽啅果。
乾隆帝题跋：绿树垂红果，黄喙落紫气，后无挟弹者，饱啄且娱心。钤印：吟咏春风里、笔华春雨
陈仁涛题跋：吴炳海棠紫禽图。乙未正月（1955）陈仁涛鉴定。钤印：仁涛鉴定、金匮室主
鉴藏印：古希天子、八徽耄念之宝、太上皇帝之宝、金匮室精鉴玺
说明：陈仁涛旧藏。陈仁涛（1906－1968），浙江镇海人。他的祖辈曾是上海著名的杨庆和银楼四大股东之一，陈仁涛亦曾担任过该银楼的经理。他在1946年移居香港。出版有：《金匮论画》、《故宫已佚书画目校注》、《金匮藏画集》、《金匮藏画评释》、《中国画坛的南宗三祖》等。生平喜好收藏，精于金石文字。三十年代初得清钱名家张絅伯的指导而爱上古泉，于是广事搜罗，收藏渐富，多位泉家旧藏尽入其室。

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张仲《紫禽啅果》，绘紫背黑尾蜡嘴雀一只，俯立于山楂枝头，低头伸颈，正欲啄食似熟非熟之山楂果。蜡嘴雀灵动可人，神情专注，其动态明显，前爪紧抓细枝，后爪拄抓，似有唯恐跌落之感。其眼神凝视下方之红果，喙欲张而未张，若有所思，蓄势而待发，以俟有迅捷一击。山楂果错落有致，果皮青红相间，更有山楂未成熟的硬度和质感。山楂枝叶长势茂盛，老枝遒劲，新条挺拔，叶子之间相互交错，正侧翻转，盈盈间秋季果熟禽来欣欣向荣之态。
此图为典型宋院本折枝花鸟写实画法。其设色工丽，渲染巧妙，勾勒用线考究。蜡嘴鸟羽毛的晕染与勾勒极富感性，晕染过渡自然，衔接流畅，背部、胸部的紫色和臀部的黄褐色变化丰富；颈、背、臀部用线细密，繁而不乱，且富有弹性，使人感觉有蓬蓬松松的质感；而尾羽、飞羽、喙与爪用线果断有力，凸显其硬度质感。山楂果用淡墨勾勒后，施以胭脂、花青晕染，其红绿相间的浓淡变化将山楂果的起伏圆润之感表现得淋漓尽致。特别是山楂叶先用淡墨灵活多变地、精确地勾出轮廓，再用汁绿渲染，为了表现秋天山楂树叶叶梢变干、变枯而直立硬挺的感觉，晕染一般不到叶梢，而是用墨线勾勒后，略以赭石点染，反叶则是略用浅色罩染；用线灵活多变，中锋、侧锋并用，通过叶脉、叶边和叶面的弯曲、凹凸和深浅变化表现出了叶子的不同姿态，更突出了叶子的质感和厚度。这些叶子有前伸、有后延、有向背、有正侧、甚至有断折，可谓曲尽其妙，浑然天成。
此图左页乾隆帝御题：绿树垂红果，黄喙落紫禽。后无挟弹者，饱啄且娱心。书于其珍视之“乾隆年仿金粟山藏经纸”上，钤“吟咏春风里”、“笔花春雨”二印。鉴藏宝玺“古希天子”、“八徽耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。乾隆帝法书雍容华贵，娴雅安然，诚一代帝王书风。众所周知，北宋“金粟山藏经纸”珍罕异常，乾隆间内府大库尚有极少量宋藏经纸遗存，清初三帝多用之于书画引首或书写佛经，后，乾隆帝敕命江南织造仿制此纸，纸成，乾隆皇帝颇为欢喜，曾作诗歌咏，作为清宫名贵的御用纸。据《清代内府刻书档案》记载，乾隆四十六年（1781）10月14日记事录有“奉旨将藏经纸五百张，仿明仁殿纸二十五张，用高丽纸抄做。藏经纸十张，交懋勤殿。其余藏经纸十张，仿明仁殿纸二十五张，筒子侧理纸五张，具交烟波致爽大柜内收贮”。足见其珍。
图右上角签条为“张仲紫禽啅果”，亦应为乾隆皇帝御题。是图著录于《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第三册，为乾隆皇帝汇集之宋元册页之《烟云集绘册》第四册第三页。记为“第三。绢本。方式。纵六寸四分。横七寸。签标张仲紫禽啅果。设色画绿枝红果。一鸟栖啄”。御题诗、签条、钤印与上同。其后作全册画家小传，记：“张仲。工画花禽。亦善人物。宝佑待诏。亦见画史会要”。朱谋垔《画史会要》记“张仲。工画花禽。笔法可并林椿，亦善人物山水。宝佑待诏。”夏文彦《图绘寳鉴》记：“张仲。工画花禽。笔法可并林椿。寳佑年待诏。亦善人物山水。”宝佑时期（1253-1258）为南宋理宗（1205-1264）第六个年号，因此，张仲为宝佑时期宫廷画家，且为待诏。《烟云集绘》于《石渠宝笈续编》（干清宫）著录，计六十四幅，分为四册。《石渠宝笈续编》记“前附页。御笔。烟云集绘。四册。四册。真草隶篆四体”，即乾隆皇帝于每册的前副页上以真草隶篆四体各书“烟云集绘”四字，又分别为每幅行书对题。据学者考察，末代皇帝溥仪于一九二二年十一月将其中第一、二、四册“赏”溥杰（第三册未曾佚出，现藏台北故宫）。此后，这三册与乾隆帝所藏，《石渠宝笈》著录之《唐宋元名画大观》、《名画荟珍》的命运同样，遭遇拆散割裂之祸。所幸第二册乃属“完璧”，已回归北京故宫。而第一册与第四册中的三十二幅，尚有十八幅下落不明（参见下表）。
是图右侧陈仁涛题跋为：“吴炳海棠紫禽图。乙未正月陈仁涛鉴定。”钤印：仁涛鉴定、金匮室主。据陈仁涛《故宫巳佚书画目校注》云：“（第四册）原有十六开，余得时只剩十二开，内夏珪、卫升、钱选、赵雍、王渊等多不佳，已去之，今存二开，一旧题钱选《春水游鯈图》，国宝，实为北宋刘寀作，又一旧题张仲《紫禽图》，为南宋吴炳所作”。
夏文彦《图绘宝鉴》记：“吴炳。毗陵人。工花鸟冩生折枝。可夺造化。彩绘精致富丽。光宗李后多爱其画。恩赉甚厚。绍熙（1190-1194）间画院待诏。赐金带。”目前能看到的吴炳作品有藏于北京故宫博物院的《出水芙蓉图》、台北故宫博物院的《嘉禾草虫图》、上海博物馆的《竹雀图》以及美国克利夫兰艺术博物馆的《竹虫图》等等。细审吴炳所作，皆谨守南宋院体画风格，“简易有生趣”，“精彩如生”。而据夏文彦《图绘宝鉴》记“张仲。工画花禽。笔法可并林椿”，“林椿。钱塘人。工画花鸟翎毛。师赵昌。傅色轻淡，深得写生之妙。淳熙（1174-1189）年画院待诏。赐金带”。目前多能见到其传世真迹如北京故宫博物院所藏《果熟来禽图》、《葡萄草虫图》、《枇杷山鸟图》、上海博物馆藏《梅竹寒禽图》等等。《真迹日录》记载元代钱良右跋林椿《茶花鸽子图》，记为：“此卷《茶花鸽子图》，经营布置，各极其态，览之景物生情，宛然欲活，可谓曲尽能事者矣。若后世嫩若柔腕，率意而成者，乌能如是耶？”以此据及审视其画，可知林椿工画花鸟、草虫、果品，所作花鸟、果品等等设色鲜明，直接以色彩渲染浓淡以凸显出物象之阴阳向背；造型准确、用线简洁有力，四实烂漫，鸟雀栩栩如生，静中寓动，生机盎然。张仲传世作品极少，清人王毓贤《绘事备考》记：“张仲画之传世者。绀珠莲交颈鸳鸯图一”。林椿、吴炳、张仲三者皆为南宋画院待诏，所作皆富丽生动，可夺造化，三者以林椿较早、吴炳其次，张仲稍晚且传世作品又极少，然依此图视之，类林椿似为合宜，陈仁涛定为吴炳之作，似为个性使然，此或应为海内外存世张仲之孤品。
部分内容节录于
邵庄霖、戴立强着《与溥仪有关的几本画册——兼及宣统“三玺”的钤印方式》，特此致谢！
百代标程
    —从张即之至王翚