北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2027	作品名称	潘天寿 1956年作欲雪立轴
作者	潘天寿	尺寸	82×81cm	创作年代	1956年作
估价	咨询价	成交价	RMB 46,000,000
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：《传承——名家递藏中国书画》，第188-189页，保利艺术博物馆，2012年11月。《潘天寿全集》（第四卷），第349页，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社，2014年10月。题识：欲雪。叔亮先生正，丙申秋，寿。印文：阿寿、潘天寿印、止止室鉴藏印：叔亮收藏陈叔亮题签：阿寿花鸟，1956年冬。印文：叔亮收藏展览：“传承——名家递藏中国书画”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-11月10日。说明： 1.著名书法家陈叔亮上款，作品为陈叔亮先生直接得自潘老。 2.陈叔亮自题签。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。陈叔亮（1901-1991），名寿颐，浙江黄岩人，著名工艺美术教育家、书画家。三十年代毕业于上海美术专科学校。1938年赴延安鲁迅艺术学院任教，1951年任华东文化部艺术处副处长，1958年后历任中央工艺美术学院副院长、院长等职。中西绘画，要拉开距离；个人风格，要有独创性。时代思潮可以有世界性，但表现时代精神的艺术作品，形式风格还是越多样越好。山水花鸟画要有静气。中国画既是最灵动的，又是最静穆的。历来的文人画家，都在画中追求一种超脱的静美。中国画讲虚实，求空灵。空灵，虚实相生之谓也。画中有空虚之处，画的气脉、人的想象才能畅通流动。画须空灵才能“活”。八大的画，不光鸟是活的，花是活的，山与石头也是活的，一笔一墨无不生动。这不仅是一个技巧问题，也是艺术旨趣的不同。空灵不是轻巧。 ——潘天寿《欲雪》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置。所写内容，则由其花鸟画中经典的禽石、竹枝、野草等元素构成。与传统花鸟画或柔媚或清雅的气质迥异，突破了小花小草生长在庭院或供于案头的单纯状态，弱化了人工雕琢的成分，更有意识地描绘了它们所处的自然环境，表现了处于纯天然状态的野花野草，增强了生活气息。所谓“荒山乱石间，几枝乱草，数朵闲花，即是吾辈无上粉本”即为此意。在《欲雪》中，潘天寿明显弱化了浓淡墨色的对比，落墨最多的地方为交错于巨石之外的墨叶。仔细观察，每一片叶子的墨色变化不大，而是尽可能统一起来，即便有些许墨色的变化，也并不是为了体现由浓到淡的空间变化，只显示了块面的层次区别。同时，画家并未着眼于景物间的过渡，直接布置以单纯线条结构出的大块岩石，并以淡赭渲染，强调的是一块实在的岩石，而非可作虚化处理的空白，更拉近了视觉上的距离。这种以线为骨架，平涂色彩的方式，是在有意识地加强“实”与“虚”的对比，亦即传统画论中所谓“计白当黑”的延展。大量边角的图式运用，正方形的巨石从右侧伸入画面，只留下了左侧和上面的狭长空白，作为主题之一的禽鸟立于巨石顶端边角处，类似边角元素的运用，在潘天寿成熟时期的花鸟画中极为常见，观者在欣赏作品时，目光在画面上游移，而不是顺着主体，由一点深入去看，或是只把注意力集中于主体。《欲雪》舍去了文人画逸笔草草的随性，在反传统呼声此起彼伏的大环境下，最大限度的将传统养分与时代精神相结合，开拓出全新的花鸟画创作体系。作品的画面构图，色墨呼应，景物的主次、斜正、疏密、虚实、穿插等要素的考量均新颖大胆、严谨精道而自成法度，使之呈现出明显的设计感、秩序感以及超越时代的审美趣味。