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拍品信息

LOT号	3526	作品名称	徐渭鲁得之赵左沈颢渐江八大山人石涛查士标王翚郑板桥汪士慎李方膺李鱓黄慎华嵒高凤翰潘恭寿翁仁明清杂画册册页（二十开）
作者	鲁得之汪士慎李方膺石涛渐江徐渭查士标黄慎高凤翰李鱓华嵒郑板桥八大山人潘恭寿王翚赵左沈颢翁仁	尺寸	尺寸不一	创作年代	--
估价	15,000,000-28,000,000	成交价	RMB 17,250,000
材质	设色纸本	形制	册页
题签：1.明清杂画册。十八页，平羽。一九五八年装。钤印：徐公 2.明清杂画册。一九五八年春，平羽署。钤印：青箱书屋题识：1.瀑布挂江北，望者江南猜。雪花那得到，霹雳过江来。钤印：徐渭之印 2.谁将画蟹托题诗，正是秋深稻熟时。饱却黄云归穴去，付君甲胄意何为。钤印：徐渭之印、天池山人、官惭半刺志郁一生 3.群居不阿，独立无惧。此竹之性也。吾逢高卓之品，尝写此贻之。鲁得之。钤印：得之、笔墨清玩 4.庚戌四月，赵左。钤印：文度氏 5.赵左。钤印：文度、赵左 6.落落出岫云，浑浑倚天石。子美句。董翚笔意。钤印：朗倩 7.钤印：渐江 8.钤印：个 9.吁此花之无碍兮，非当门而自如。古诗云：兰草当门，不得不除，吾性爱兰之至，忍非当门观耶。幸剪伐之无虞兮，迎幽谷之春初。清湘大涤子济。钤印：苦瓜和尚 10.具区一览。石田先生真迹。士标仿之。钤印：二瞻 11.洪谷子关山飞雪。钤印：石谷子 12.春日渐添长，春兰满径芳。画家无别个，只画郑家香。板桥。钤印：郑夑之印 13.清极不知寒。七峰士愼写。钤印：汪慎、近人 14.笔端那得有天工，一块峰峦在意中。颠米不须携袖里，髯苏也作小玲珑。一拳怪石夺天工，雪月阴晴尽在中。我爱峰峦藏浑朴，人疑顽钝不玲珑。晴江李方膺。钤印：晴江、方膺、画医目疾、仰天大笑 15.九重春色。钤印：鱓 16.雍正八年秋九月，闽中黄慎写。钤印：黄、慎 17.载翔载集，和鸣好音。钤印：华嵒 18.钤印：桐庄别印、老呆、石之农 19.八月楼船泛洞庭，鱼龙吹沫气全腥。回看上下天连水，只有君山一点青。嵩山二哥世台大人正，愚弟恭寿。钤印：寿印、慎夫 20.钤印：静、村鉴藏印：韫王楼藏、曾经我眼、蓝瑛之印、晴□珍藏、方严、润玉鉴赏、渠梁陈氏家藏、平羽珍藏、新安胡森荫堂鉴赏、马菊村鉴赏、曾在高邮王元健处说明：徐平羽旧藏。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。采芝草以聚丹砂集碎金而成宝鼎徐平羽先生旧藏《明清杂画册》，二十开。内有明天池山人徐渭《观瀑图》、《稻蟹图》共二开；鲁得之《墨竹》一帧；赵文度左《仿吴镇》、《自作山水》各一开；沈颢《山水》一开；明末“四僧”之渐江、八大山人《山水》各一页，石涛上人《墨兰》一页；“新安四大家”之査士标《仿沈周具区一览》一开；“四王”之王翚《关山飞雪》山水一帧；“扬州八家”郑板桥《兰花图》兰花图一页，汪士慎《墨梅》一帧，李方膺《灵石图》一开，李鱓《寿桃图》一开，黄慎《簪花图》一开，华嵒《好音和鸣图》一开，高凤翰《松寺图》一帧；潘恭寿《君山送别图》一页；翁仁《翠鸟荷花》一开。计十八家，故徐平羽先生自题包袱签为“明清杂画册十八页”。是册为徐平羽先生于解放初期搜购汇集而成，于1958年装池为一册。因历史原因，捐献于故宫博物院，编号为169683。1975年，故宫退赔于原藏家徐平羽先生，经手人为杨臣彬、萧燕翼二位先生，接收清单完好，可见其流转脉络清晰。徐渭观瀑图、稻蟹图二开。众所周知，徐青藤积极表现自我情绪的艺术，开启了后世表现主义的先河，影响绵延不绝。八大、石涛、“扬州八怪”等人，皆是从其法脱胎而出。更有后世以郑板桥为榜样，如近代吴昌硕、齐白石等无数人，愿为“青藤门下走狗”。徐渭的绘画形成了自己的独特风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点。而其最为令人激赏的便是充分利用“生纸”渗水晕墨的特点，创造性的尝试在“生纸”上作画，并且偶尔用矾水调墨，或者加胶。“观瀑图”一开，山石的挥写、树木尤其是树冠的点厾，其浓淡干湿的变化产生出墨痕翻滚、淋漓变幻的奇特效果，有学者研究，正是因为加矾水之故，而纸墨如新，神采焕然。其人物以墨线勾勒刻画简洁生动，姿态表情十分自然传神。稻蟹图为徐渭经常绘画之主题，此图颇见其水墨功夫。螃蟹、稻穗的描写尽得水墨酣畅之妙，其浓淡变化恰如其分而又浑然天成的展现出螃蟹和稻子的质感。此二帧鉴藏印有“蓝瑛之印”、“蕴玉楼藏”、“曾经我眼”，“方严”“润玉鉴赏”，余印漫漶不辨。作为“武林画派”之创始人蓝瑛田叔毋庸多言，查“蕴玉楼”或为屈秉筠斋号。屈秉筠（1767-1810）清代女文学家。江苏常熟人，随园女弟子。有《蕴玉楼诗集》、《蕴玉楼词》等。后见樊增祥为“润玉先生”作楷书七言联，此“润玉”为张润玉，自题签条并钤印“张润玉藏”，鉴藏印为“韫玉楼藏”，非用“蕴”字，不知是否为同一人，待考。鲁得之以画竹闻名，李日华入室弟子，诸升之师。此一开墨竹老竹、嫩枝、新篁绘全，嫩竹萧疏简淡，纵笔自如，极为潇洒；老干凝重厚实，浓淡分明。题东坡句“群居不阿，独立无惧”句，实为逸品。作为“松江派”山水的领袖，赵左师从宋旭，后学沈周，又转益多师，故而风格多样，绘画技巧也圆熟精能。由于长期与董其昌交往，成为董氏著名的代笔人之一。其山水画法既有水墨湿润，蓊郁葱茏的“吴镇样”，如本幅作于万历庚戌年（1610）的此帧山水，浑融老道，墨韵天成；后一开则体现出赵左干笔焦墨，烘染皴擦，浅绛设色之“子久样”。二开山水各具特色，于对比中相映成趣，令人慨然赞叹。沈颢作画主张师自然而法古人，提倡临摹古人不在形似而在神会，其绘多小景澹远清旷。此作霭云流泉，如闻水声环佩；画近景突出巨石，可谓奇想源于自然。整体画面秀润雅逸，俊骨天成，高格清标。 “四僧”之渐江所绘山水一帧，构图以倪瓒“一河两岸”为整体，其山石、近坡、远水以及树木勾勒以中锋为主，行笔流畅自然，墨线匀稳老练；水草以兰叶法写出，洒脱劲爽，而显著的渐江式样的点苔如短撅矗立，森然有序。是作所钤“渐江”白文小印为其常用印。八大山人所绘山水一开，应为其1690年左右画。此时期山水作品多以干笔为之，长线勾勒，信笔皴点，毫不拖泥带水。八大山人画圆为主体的作品也在此时期出现，如1689年所作，藏于美国哈佛大学美术馆的《瓜月图轴》，同年所作北京市文物公司旧藏《月光饼子图轴》，皆绘以圆环为图。钤“个”白文印，此印与八大山人“山”印应为一套印鉴，即“山”“人”印。其与王方宇先生旧藏《杂画册》之《猫》一帧用印同，款书一开则见“山”印；相同的，1689年八大山人《行书题丁云鹏十六应真册》之《伊南匠料之》一开用印为“个”，《好大哥》一开钤“山”印。石涛写兰，风格多变，为一代圣手。其画繁简粗细得当、大小合宜。又长于布景点染衬托之类，自有他人不能到处。应手而出，无不极尽花歌叶舞之致。此《墨兰图》绘兰草一丛，繁茂致密，其花顾盼生姿，眉目含情。用笔瘦硬，行笔刚直有力，配以数笔勾勒敦厚之石，整体布置“疏可走马，密不透风”。自题借用曹操斩杨修之“兰草当门，不得不除”句，言自爱兰至深，钩沉史料，文雅之至。 “新安四大家”之査士标所作《仿沈周具区一览》，用笔学石田翁粗笔，一脉自然朴拙之态。树木、石坡以及远帆水纹皆以方笔中锋写出，干湿并举，千帆竞渡，气象恢弘。是作为陈绍仲旧藏，陈氏为收藏大家，生卒未传，然其藏古代书画珍品众多，曾经张伯驹先生定名为《南宋人书诗卷》为其藏品，另有其他常见于拍场。其藏印还有“少仲珍赏”、“绍仲审定真迹”“渠梁陈氏少仲珍藏书画印”等等。 “四王”之王翚作《关山飞雪》一帧。自题“洪谷子关山飞雪”意为仿荆浩之作，即以北派山水为之，多取法唐寅。其勾斫方整峻利，皴染清秀淡雅，全图以“半边”取势，又以淡墨烘染，呈现出杳然辽阔、苍莽无垠之境界。其后为扬州各家。郑板桥所绘《墨兰》一帧，可见郑氏以书入画之功力。长叶提按变化丰富，短叶收放自如，一丛之中，向背阴阳分明；兰花含苞、初绽、盛放皆有，一花已占四时春。是作钤鉴藏印为“平羽珍藏”、“曾在高邮王元健处”，皆为徐平羽先生用印。汪士慎写《墨梅》一帧，自题“清极不知寒”，写梅花清雅之极。枝干向左横斜，以淡墨书写，笔法多变，所著花亦不多，疏花密蕊，然姿态各尽其妙，《喜神谱》之古法呈现，且自有一种倔然向上之生趣盎然，真有不食人间烟火，清妙独绝之韵味。李方膺《灵石图》一帧，可谓诗书画合璧，画灵石一块，题诗二首，既称道苏轼爱石、米芾拜石之典，又自赞此石之妙，其画下笔如运斤，斧凿一二，水墨浑然，怪石生成。李鱓所绘《寿桃图》一帧，对角线构图，勾填法作桃，果实饱满，色泽可人，枝干以色墨法为之，下笔鲜活老辣，一气呵成。款书、用印与构图浑然一体，又极具特色，写生之妙，尽在于此。黄慎《簪花图》，作于雍正八年，时黄慎44岁，为其精力充沛，潜心作画之时。此时期用笔工细，着意于对人物神态衣着的细致刻画，如老者衣纹的勾勒描写，以草书入画，用笔繁复，线条顿挫有力，折转自如，自然流畅，大胆泼辣。老者左手簪花状，以双眼一睁一闭作配合之表情，活灵活现，宛若眼前；敷色淡雅，须发蓬松；童子作躬身献花状，谦恭有礼，诚黄瘿瓢佳作。藏印“马菊村鉴赏”之马菊村生卒不详，其应为嘉、道时期金陵白下人，藏品多有存世，曾藏陈章侯《墨梅图》，与何绍基、汤雨生等为友。新罗山人《和鸣好音》一开，设色雅致，寓意吉祥，为华嵒小幅佳作。双鸟紧抓枝干，做对语状，其动态极为传神。华嵒善于捕捉自然生物之天趣和人们真切细腻的情感体验，从而创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现，樱桃果实红润鲜亮、叶子以花青写出，各具形态。整体清新俊秀，率意疏容的小写意花鸟画风格，的确令人有眼前一亮的感觉。高凤翰《松寺图》一帧，未具名款，但其钤盖有“桐庄别印、老呆、石之农”三印，可知为高凤翰所作。是作奇思妙想，独有特立。大片疏松空白绘坡石，其后为繁密之松林，红墙山门半掩半露其间；小僧步履蹒跚而来，颇有“深山藏古寺”之妙。其设色古雅天真，厚重不失空灵。郑板桥曾题赞高凤翰所作：“睡龙醒后才伸爪，抓破南山一片青。聊题画境，其笔墨之妙，古人或不能到，予何足以知之！”黄易则认为“南阜书画有味外味，板桥以其品格在石田青藤且园之间，评论是矣。易谓此派大涤子劲敌也，苍老之中，气韵奇秀，似又过之”。秦祖永在《桐阴论画》中说：“离奇超妙，脱尽笔墨畦径。”信哉斯言。潘恭寿所绘《君山送别》一开，似简实腴。江畔烟树，迷迷茫茫，烟雾笼罩，缥缈幽深，满帆撑起，一望无际。前景以重墨，江水以淡墨染出，留片白水路，境界阔大之极。末一开《荷花翠鸟》，指墨画，所绘翠鸟展翅，荷花盛开，掩映于荷叶之下，画面动静结合，如见十里荷香。未署款，钤印为“静村”连珠印。《中国美术家人名辞典》载：“翁仁，字静斋，一字静村，山阳（今江苏淮安）人。善指头画，人物、花鸟、草虫、林木，均指挥如意。有《一路功名到白头图》，着笔枯劲，款署丁酉，系乾隆中叶人。”翁仁是清江苏省淮安山阳县板闸镇（今淮安市淮安区板闸镇）人，是一位乾隆年间的重要画家，乾隆中叶是其艺术上最成熟的时期。其画风简约，笔力枯劲，立意高古，创作了一批具有特色的指画作品。