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拍品信息

LOT号	2233	作品名称	黄宾虹浙东纪游立轴
作者	黄宾虹	尺寸	115×38cm	创作年代	--
估价	3,000,000-4,000,000	成交价	RMB 4,025,000
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：《神州国光集—杭州黄宾虹学术研究会二〇一四年展》，第17页，天津人民美术出版社。题识：轻舟短棹过东川，湖上风光倍悄然。行到中流最深处，玉箫吹彻洞龙眠。浙东纪游。宾虹写。印文：黄宾虹、予向、竹北簃、取诸怀抱 1937年，74岁的黄宾虹自上海前往北平鉴审故宫藏画，时局变化中北平沦陷于日寇之手，黄宾虹南返无望，只能沉下心来在北平胡同中居游十载，直至1948年才得南居杭州。时局的动荡，给了黄宾虹11年面壁的时间。黄宾虹此期曾参与了当时作为中国文化艺术中心的北平的一些重要艺术活动，但更多的时间在面壁中融合几十年来的思考与积累，自身的艺术风格也发生了重大的变化。他在描述自己的彼时临摹、写生和创作的状态时曾写道：“临古，勾其丘壑轮廓，不作设色皴染”，写生只“以勾古画法为之”，且“因悟古人之法，以写实而得实中之虚”，论及创作，则直云“古人名世皆有补偏求弊之功，今拟将写生与古迹融合一片，以自立异，不蹈临摹守旧之弊”。在历年积累的写生、临古“三千画稿”中（浙江省博物馆收藏的黄宾虹作品中，这一时期的画稿即有上千页），黄宾虹得以在11年的磨砺后换得“融合一片”的参悟。黄宾虹亦有在前画基础上迭加笔墨的习惯，其在1947年致江振华信中便曾明确提出自己「一幅画中，非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔，否则浮华轻浮，即不耐久，为识者所不取」。而在更多与友人书中，黄宾虹提出「阴面山」的画法，更具有启示意义，「近来拙作取法北宋为多，因期用笔力之沉着，墨采之浑厚，每与欧画相符……宋画阴面山，元画阳面山，面目不同而理法神趣则一……」（1946年致鲍君白书）「窃以为北宋人多画阴面山，且用重墨，如夜行岩壑间，层层渲染，必待多次点染，须待岁月而后了，虽未免沾滞重浊，然于实后求虚，亦习画必由之径。」（1947年与傅雷书）受「阴面山」画法的束缚，这个时段出现了「每作一画，竣工之后总觉不够，愈加愈多，十居其九」的状况，此说可以确然印证于《浙东纪游》的笔墨之中。《浙东纪游》作于四十年代，黄宾虹突破了自己已有的「黑宾虹」风格，出现了一些「简单画法」，山石轮廓的几笔勾勒如锥画沙、折钗股，淡墨淡色仅一染而过，就将山川苍茫伟岸的气质和力量推向了极致。而另一种「简单画法」是「以点代皴」，通过焦墨点子，分阴阳向背，峰峦迭嶂，草木华滋，让人联想到明人程邃和宋人范宽。他将焦墨点线抽象为更为纯粹的点，在巧妙地安排组合下，获得实中求虚，虚中有气的境界。是幅用笔稚拙，用墨也较为单纯，勾染清雅绝俗，笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾，时而视墨块形状勾勒而成山脉岗峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以淡赭石，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。