北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	4442	作品名称	刘野 2002年作小芳抱猪
作者	刘野	尺寸	60×60cm	创作年代	2002年作
估价	3,000,000-4,500,000	成交价	RMB 3,680,000
材质	布面丙烯	形制
出版《刘野——红黄蓝》 P46 Schoeni画廊 2003年版《刘野全集1991-2015》 P306 Hatje Cantz出版社 2015年版签名：2002 野 LiuYe 展览 2008年 “新约”中国当代艺术家早期作品展艺·凯旋画廊 / 北京小芳抱猪上世纪八十年代，对于中国当代历史冲击最大的莫过于改革开放。而相应地，于艺术上，相对自由的社会景观和渐次递进的思想解放，却促使中国观念绘画最终在“西方观念主义”和“本土油画形态”的彼此冲突下得以衍生。这决定着中国观念绘画一方面凭借着对于前卫艺术的迷恋深受西方观念艺术“观念至上”理念的影响，另一方面则依旧以相对保守的姿态延续着新中国以来始终占据主流的写实语言形态。因此，当八、九十年代以降的中国当代艺术家们进行“观念绘画”的创作时，他们往往在“写实主义视觉方式”和“主体观念注入”之间做出调解。而当“红色中国”或“传统文化”成为他们当中大多数获得国内成功，甚至赢得国际效应的制胜法宝时，刘野却是其中尤为“另类”的一位。他以看似天真烂漫的儿童形象演绎着对于周遭世界的忧虑、彷徨甚至冷眼旁观，从早年创作中通过将圆头圆脑的孩童形象与蒙德里安的几何方块、迪克·布鲁纳的卡通兔子形象、杨·凡·艾克的古典主义样式以及玛格丽特的超现实主义图像加以和谐的并置，由此向大师致敬，到后来以周旋、阮玲玉、无名绅士、淑女等生动传神的形象隐秘地寓意出其背后隐藏的社会维度，直至将成人般的孩童或孩童般的成人群体化地置于一种特定的、童话般的场景之中，从而营造出一个个“非真实”却又“异常真实”的超现实世界。 2002年，刘野曾一度着意于“抱猪女孩”的形象写意，而这件《小芳抱猪》又是其中至为成熟的一件。画中，留着齐刘海长发的女孩静静地驻足于温润纯粹的红色背景之前，瞪圆了天真无邪的大眼睛和懵懂无知的神情，这是最易于在孩童脸上捕捉的模样。加之白色上衣、红色裙子、白色袜子以及黑色布鞋的服饰搭配再次印证了她本该拥有的童真。然而，这绝非简单的卡通形象，而是经由了艺术家的反复雕琢与用心经营。尽管它在形象上单纯、明亮，甚至散发出童话般的梦幻气息，但却在女孩与怀中拥抱的小猪形象之间，引申出浓郁的象征意味，并在如此强烈的视觉反差中隐喻出当下现实的种种不安与人性的固有缺憾。在此，刘野将“异化的成人”和“儿童的异化”融为一体，“成人”与“儿童”之间的界限渐趋模糊，却又在彼此异度的世界中演示出对于“现实”本身的讽刺。这是刘野观看世界的独特视角，也是艺术家对于自身生命经验思忖的结果，正如他在谈及“我的十八岁”这一话题时，面对自己十八岁的那段天真无邪时期的追忆以及面对当下现实的无奈一般，“今天我已经从一个椭圆形的少年长成了几乎正圆形的中年人了。我痛恨‘中年’这个词，它代表了一种努力后的无奈，兴奋后的沮丧……变得世故的眼睛。”