微信分享图
日本語

2802 唐岱 邹一桂 董邦达 钱维城 山水卷 手卷

山水卷
拍品信息
LOT号 2802 作品名称 唐岱 邹一桂 董邦达 钱维城 山水卷 手卷
作者 唐岱 钱维城 邹一桂 董邦达 尺寸 12×135cm×4 创作年代 --
估价 4,000,000-6,000,000 成交价 RMB 4,600,000
材质 设色绢本 形制 手卷
著录：
1.《曾惠敏公遗集》，光绪癸巳(1893)，江南制造总局刊印。
2.《澄怀堂书画目录》，昭和六年(1931)，澄怀堂刊行。
3.1933年10月31日列入日本文部省教化局编纂《重要美术品等认定对象目录》第88页，名列重要美术品。
出版:《宋元明清中国古代书画选集(二)》，第133-134页，保利艺术博物馆编。
题识：
1.臣唐岱恭绘。钤印：唐、岱
2.臣邹一桂恭绘。钤印：一、桂
3.臣董邦达恭绘。钤印：邦、达
4.臣钱维城恭绘。钤印：钱维城印、恭绘
题跋：
1.泉声远近成宫徵，云气雾晴杂往还。卜筑幽林朋辈少，招徼松檜伴秋山。自盦丈人珍藏，属题一绝。归仆曾纪泽。钤印：归朴斋章、渊默雷声之馆、臣曾纪泽、梦瞻
2.开廉除却旧书橱，根福轩中一物无。窗上吉祥云不散，为藏福海寿山图。光绪丁丑孟冬朔，为根福老人祝寿，毅勇嗣侯曾纪泽。钤印：梦瞻庐、劼刚鉴赏、纪泽词翰、劼刚印信
3.红树青山好放船，昔贤佳句画图传。恍疑秋老青枫峡，坐数征帆夕照边。青枫峡在予乡岳麓峰下，秋老霜浓，真不愧红树青山四字。光绪元年丁亥秋重阳前五日，长沙周寿昌题于根福轩并书。钤印：周寿昌印、自庵、根福轩
4.曲涧通壶一镜平，雾云欲散月初明。夜深不问船多少，卧数洲前柔艣声。莕农仁丈大人命题，瞻梦侄曾纪泽。钤印：劼刚、纪泽私印、劼刚父词翰
鉴藏印：长沙周氏、寿、昌、归朴斋图书记、寿昌、自庵、纪泽读过
展览：“宋元明清中国古代书画大展(二)”，保利艺术博物馆，2010年10月。
说明：
1.周寿昌、山本悌二郎旧藏。周寿昌(1814-1884)，清代诗人，史学家，长沙县人。字应甫，一字荐农，晚号自庵。嘉庆十九年(1814)生，少时能诗，及长，与从兄周寿祺读书于城北听桔园。道光二十五年(1845)中进士，选翰林院庶吉士，散馆授编修。咸丰二年(1852)，擢侍读，充日讲起居注官。
2.山本悌二郎(1870-1937)，日本农林大臣。山本悌二郎极为钟情中国书画，大概是20世纪初日本最著名的中国书画收藏家。许多中国宋元以来的书画巨迹，都出自这个号二峰的日本人的藏箧，如唐吴道子《送子天王》卷、美国波士顿美术馆藏宋徽宗《五色鹦鹉》卷、米芾《乐兄帖》、李成《乔松图》轴、明祝允明《临黄庭经卷》等。这些不可一见的国宝，都被收入山本1931年编成的12卷本《澄怀堂书画目录》。
3.曾纪泽（1839-1890），字劼刚，曾国藩次子，袭父一等毅勇侯爵。曾纪泽是中国近代著名的外交家，其近代外交思想在中国近代外交史上具有重要地位。同治年间相继出使英、法、俄诸国，与俄人力争，毁崇厚已订之约，更立新议，交还伊犁及乌众岛山，帖克斯川诸要隘，有功于新疆甚大，官至户部左侍郎。曾纪泽学贯中西，有诗古文及奏疏若干卷，早岁所著，有《佩文韵来古编》、《说文重文本部考》、《群经说》等传于世。萧一山在所著《清史大纲》一书中评“曾纪泽是我国当时最了解国际形势的外交家”，对使俄换约“不矜不伐，操心虑患的态度，真不愧为曾文正公之子！”
画家在名款前署“臣”字，并不始于清代，就目前所知，最早的应为宋代，如梁师闵《芦汀密雪》卷款为“臣梁师闵画”，南宋供奉画院的马远、马麟、夏圭等人的作品上也有署“臣”字的。到了清代，此种款式大量出现，并形成固定格式，所有为皇帝画的作品上均署有“臣”字，无一例外。格式如“臣丁观鹏奉赦恭绘”、“臣唐岱恭绘”等。
聂崇正先生认为，“臣”字款画有四种情况，即宗室画、大臣画、民间画、宫廷画。宗室画即皇族成员绘画，如允禧、弘旿等，擅画山水，他们出身贵族，并非职业画家；民间画是指还未入宫之前的画家，在皇帝巡视各地时，向皇帝进献的画上，款书姓名前冠以“臣”字；另外一种是常见的宫廷画，即职业的宫廷画家所绘的绘画。大臣画是指康、雍、干三代均有很多大臣能诗善画，而且在各部中居于高位的官员，地位显赫，其因皇帝喜欢而作画，这些大臣如王原祁、宋骏业、蒋廷锡、励宗万、邹一桂、董邦达、钱维城、张若澄、唐岱等等，他们几乎都是经过科举考试踏入仕途的，作画只是业余爱好，故而其画作格调高雅、秀润天成。聂崇正先生认为：“清代‘臣字款’画的作者不一定都是宫廷画家，而宫廷画家为皇帝和宫廷所画的作品上必署‘臣’字。
此四卷山水即为“臣”字款绘画中的“大臣画”，邹一桂、董邦达、钱维城三者属于大臣中的词臣。邹一桂，字原褒，号小山，今无锡人，晚号二知老人，雍正五年二甲一名进士，官至礼部尚书，邹一桂的夫人恽兰溪，为恽寿平之女。邹一桂擅长花卉，承恽寿平风格。张庚在《国朝画征录》曰：恽南田后仅见也。邹一桂本卷山水，所绘旭日东升，普照山林，其设色雅致深沉，富丽明净，有恽寿平设色之法。董邦达，字孚存，一字非闻，号东山，谥号文恪，江富阳人。山水取法元人，受“四王”影响较大。董邦达作品很得乾隆皇帝赏识，在为董邦达画幅上题写的诗句中，甚至把董邦达和李世倬比为五代、北宋的画家董源和李成。故而，有“三董”之说，即董源、董其昌、董邦达。董邦达画大部分为皇帝所绘，干湿并用，浑厚苍茫。钱维城，字宗盘，一字幼安，号茶山，江苏武进人，乾隆十年参加殿试，获得第一名状元，此后官至刑部侍郎。其诗文书画皆为一时名手，书学苏轼，遒丽秀媚。画学董邦达，推崇元人笔墨，有“丘壑幽深，气晕清秀”之誉，此卷是然。
在中国绘画史内，被皇帝御赐“画状元”之人有二，其一为明代吴伟小仙，其二为唐岱。唐岱出生时逢康熙盛世之初，从军归来后，“久司笔砚，因得交于东南之士”，“不久声名大振、名动京师公卿”，其画品受到康熙赏识和喜爱。唐岱在未入宫之前，就与当时尚为皇子的乾隆皇帝弘历关系密切，曾为弘历作《松荫抚琴图》。自雍正初期正式进宫，至乾隆十一年（1746）离开宫廷，供奉宫廷达数十年，其作品被乾隆皇帝所主持编纂的《石渠宝笈》所收集，据胡敬《国朝院画录》的记载唐岱作品收录于“石渠着录二十有八，内合笔三（含与郎世宁合作）”，且作品得乾隆帝“御题最多”。唐岱学王原祁，其将王原祁的绘画风格进行了创新和演变，形成自己独特的绘画体例与风格，成为娄东画派中比较有创新和开拓的院体画家，体现了“正统山水画”的新面貌和新风格。

由于历史原因，大正时期(1912-1926)成为日本社会上下贩买、搜集中国古代近代艺术品的一个黄金时代。这一时期，许多新兴的工商业、银行业巨子在前清遗老、古文字学家罗振玉(186-1940)的日本好友、著名汉学家内藤湖南(Naito Konan，1866-1934)的幕后重要“顾问”下，以各种方法、途径搜罗到不计其数的中国古近代艺术品，尤其以便于携带的书画作品为大宗。这些藏家包括阿部房次郎(Abe Rusajir，1865-1937)、山本悌二郎(Yamamot Teijro，1870-1937)和小川睦之辅(Ogawa Chikano)等。
与身为解剖家的小川睦之辅青睐甲骨收藏不同，本为糖业公司总裁和银行家、后来成为农林大臣的山本悌二郎却极为钟情中国书画，大概是20世纪初日本最著名的中国书画收藏家。今天人们能见到的许多中国宋元以来的书画巨迹，都出自这个号二峰的日本人的藏箧，如唐吴道子《送子天王》卷、美国波士顿美术馆藏宋徽宗《五色鹦鹉》卷、米芾《乐兄帖》、李成《乔松图》轴、明祝允明《临黄庭经卷》《和陶饮酒诗册》、仇英《梅花公主图立轴》、郑约《咫尺神游册》、清方琮《设色山水图》、李世倬《仿赵千里听泉图立轴》、张照《临米天马赋帖》等。这些不可一见的国宝，都被收入山本1931年编成的12卷本《澄怀堂书画目录》。
该书又收清唐岱(1673-1753后)、邹一桂(1688-1772)、董邦达(1699-1769)、钱维城(1720-1772)四家山水卷。以山本眼光之高，可推知四家山水卷自然不俗；以故，1933年，四卷旋又作为重要美术作品列入1933年日本文部省教化局纂《重要美术品等认定物件目录》。
四家山水卷同一规制，皆为12×134公分，四家题款皆署“臣”“恭绘”，各卷中又多缀有青山红树之景，料其应为四家某次因乾隆命题同时所作，其时自不晚于唐岱卒年。而四卷随意点染、任意皴擦则又全出各家风格，唐氏之浑厚清透、小山之富赡清丽、孚存之松秀清婉、宗磐之空灵清雅，一目了然，庶几可称乾隆朝前期宫廷画家山水画艺大成之作。
山本悌二郎之前，四家卷最近而著名的藏家是长沙周寿昌(1814-1884)。周字应甫、莕农，晚号自盦，斋名根福轩，长沙人，道光二十五年(1845)进士，选翰林院庶吉士，散馆授编修，后擢侍读、充日讲起居注官。周氏系清末有名的诗人、史学家，有《三国志注证遗》，是清人注三国最重要的一种。周同时又是曾国藩实际上的重要幕僚之一，曾氏治师湖北时曾表奏请其襄赞军事，因其之前直言遭忌，遂不行；但曾氏在京师及地方诸多举动，乃至平定太平天国之事，多有周氏之功，故曾子纪泽(1839-1890)以叔礼事之，且每请必践——此四家卷为其题三跋并各用隶、篆、行体即可看出。