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拍品信息

LOT号	2654	作品名称	潘天寿 1938年作不是东坡赤壁游镜心
作者	潘天寿	尺寸	83×47cm	创作年代	1938年作
估价	4,500,000-6,500,000	成交价	RMB --
材质	水墨纸本	形制	镜心
著录：1.《罗宝珊画集》，第7页，广西美术出版社，2010年8月。 2.《潘天寿全集》第一卷，第214页，浙江人民美术出版社，2014年。题识：不是东坡赤壁游。一年不作画，偶尔执笔只觉荒率之气满纸矣。奈何宝珊仁弟将归广西，作此志别。廿七年盛暑，懒寿时同客沅陵。印文：天寿、吉人之辞展览：“丹青桂韵——罗宝珊艺术人生回顾展”，广西博物馆，2014年6月5日－9月5日。说明：1.上款宝珊为罗宝珊。罗宝珊（1910-2003），师承潘天寿、林风眠、李苦禅等中西画名师，历任广西艺术专科学校副教授兼美术科主任，中南美术专科学校、广州美术学院副教授等职。 2.此作原藏家直接得自上款人家属。杭州国立艺专师生情缘 ——潘天寿绘赠罗宝珊《不是东坡赤壁游》 “壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章……” 古往今来，凡读书者，必曾背诵过苏轼名篇《赤壁赋》，也自然会想象出一幕苏子与友人夜月行舟，吟诗作赋的场景。尽管苏东坡当时政治失意，但自然山水之美、友朋欢聚之乐填补了内心的苦闷，倒也恣意山水间，潇洒自在。然而，欲以此题材作画的潘天寿却没那么幸运，虽有“清风徐来，水波不兴”之画面，却没有苏子此刻闲适悠淡的心境。作者反苏东坡夜游赤壁的旷达之意，题作“不是东坡赤壁游”，让人不觉心头一蹙。继而，作者写道：“一年不作画，偶尔执笔，只觉荒索之气满纸矣。奈何宝珊仁弟将归广西，作此志别。廿七年盛暑，懒寿时同客沅陵。”廿七年即1938年，抗日战争爆发第二年，中华国土沦陷，民众四处逃难。潘天寿带着妻子何文如（愔）、三个孩子及岳父母匆匆避乱，十几年所积书画诗文稿和书籍画具留在家里无法带走，最终毁于战火。观此幅《不是东坡赤壁游》，渐已发黄的宣纸，承载并诉说着一段沉重的历史。1937年10月，日军紧逼杭州，敌机频繁飞过。不肯做“顺民”的知识分子纷纷向后方撤离，杭州国立艺专奉教育部命令撤走。潘天寿在1928年杭州国立艺专成立时，即被林风眠聘为国画系主任教授兼书画研究会指导教师。此时，他既要安排学生的撤离，又要照顾家眷的安危。由于家眷太多行动太慢，他带着一家老小提前出发以便能赶上学校的队伍。然而，旅途劳累加上担惊受怕，妻子何文如病倒，缺医少药间，又因日寇的逼近而不得不离开暂时歇脚的山村，乘船溯江而上。1938年的春节，潘天寿一家是在船上度过的。实值天寒水浅，船行如老牛拖车，赶赶停停，十分缓慢。船上的日子，一定是非常难熬的。且不说人多拥挤不堪，且不说天寒料峭凄厉，较之于这些客观情状，内心的痛苦、悲哀和愤懑更是难以言表。他们一路于建德、姜坞、缙云处避难，在缙云，潘天寿首要之事是为妻子何文如找医寻药，同时又急着打听国立艺专的消息，得知学校已迁至湘西沅陵。潘天寿带着家人又匆匆西上。在沅陵，北平艺专和西湖艺专合并，改名国立艺专了。读罢这段历史，再看这幅作品，不觉生出几许伤感。画面上，几剪远山，水天悠悠；舟行缓缓，波澜微微；树木萧萧，水草瑟瑟。潘天寿的学生罗宝珊，这个担任班长的优秀学生就要毕业回广西了，临别前，潘天寿作此赠别。画远山、画行船、画枯石，概都是半年前漫漫船行的心迹吧。也由此可以想到，“一年不作画”对于一个热爱艺术、喜欢尽情挥洒的画家来说，有多少无奈！这不仅因为避难路上无暇顾及，也因为笔墨纸砚的极度缺乏。那段时间，潘天寿只能以创作诗词聊以自慰。只不过，文人画家自有一种努力向往“终南山”的情怀，画面里，船夫坐于船头，船蓬下三人围桌而坐，或吟诗，或品茗，倒显得有几分悠然自在了。作为赠别的画作，潘天寿亦不想过于哀伤吧。而所谓的“满纸荒索之气”又何尝不是文人对家国情怀的另一种表述，那是满纸拳拳爱国之心呐！潘天寿的学生罗宝珊（1910-2003），祖籍福建浦城，生于百色，1932年考入国立杭州艺术专科学校绘画系。师从林风眠、常书鸿、方干民、吴大羽学习西洋画技法，国画则承学潘天寿、李苦禅等名家，深得老师器重。那年毕业前夕，同学们之前互相画像并集结成册，以作纪念。罗宝珊也给他敬重的潘天寿老师画了一帧画像，罗宝珊的同学、后来担任台北故宫博物院副院长的著名艺术史专家李霖灿在《潘天寿老师和我》一文开头提到：“这是我们的班长罗宝珊给潘天寿老师画的像，时间是中国民国廿七年，地点是湖南沅陵。因为那时对日抗战，物质条件奇差，照相软片，比黄金还贵。艺专学生，花样最多，有何难哉？大家相互画像，出了一册最奇特也最珍贵的毕业纪念同学录，上面满是千奇百怪的彼此画像。” 中国美术学院教授、曾任潘天寿纪念馆馆长的卢炘先生在《凌霜雪弥劲——纪念罗宝珊先生诞辰一百周年》一文中写道：“为撰写潘天寿传记我特地到广西柳州去拜访过老先生。1985年5月27日在他简陋的寓所，交谈甚久。墙上悬挂的《赤壁图》便是潘天寿先生的山水画。”由此可见，这件《不是东坡赤壁游》一直是罗宝珊的心爱之物，而其国画及书法也深受潘天寿的影响。罗宝珊从国立艺专毕业后，辗转回到广西工作，在中学讲授国文、美术。1950年后历任广西艺术专科学校副教授兼美术科主任、中南美术专科学校、广州美术学院副教授等职。1976年，罗宝珊将此件《不是东坡赤壁游》作为结婚礼物送给了二儿子罗行文。时隔40年后的今日，罗行文将作品忍痛转让，将售画所得平分给7个贫困姊妹，以改善她们的生活。这不由得让我们对画外之情动容，血浓于水的小家之爱与画家所表达的对国家的大家之忧遥相呼应，让我们对爱又多了一分理解。画面钤有两枚印章：一则“天寿”，另则“吉人之辞”。潘天寿原名天授，取字大颐，号阿寿。1923年，潘天寿在上海认识了他仰慕已久的大师吴昌硕先生，并有幸在诗书画印文方面得大师指点。那一年，在吴昌硕的生日宴上，老先生亲切地唤他为“阿寿”，让在场的各界名流对潘天寿刮目相看，也由此开始，潘天寿将自己的姓名“潘天授”改为“潘天寿”，用以纪念与吴昌硕先生的结识和先生对他的褒奖勉励。另枚印章“吉人之辞”语出《易·系辞下》：“吉人之辞寡，躁人之辞多。”是说有德之人不尚表现自己，故其辞寡。潘天寿钤此枚印章，具有双重品读意味：既让我们读出了他的内心志向和文人情怀，也读出了他对后辈学生的谆谆教导。在后来的作品里，我们很难再见到这枚印章，也许颠沛流离间，早已不知去向了。所幸，有这样一件作品的存在，让我们对潘天寿以及他的艺术理念有了更深层次的解读，也对那段过往有了更为直观地认识。因此，我们感谢这些艺术家，也感谢认真保管这些艺术作品的人们。只有一代代的传承，才能使优秀作品及其凝结的精神内涵得以永存。卢炘《凌霜雪而弥劲—纪念罗宝珊先生诞辰一百周年》我有幸与罗宝珊先生有过一面之交。那是25年前，为撰写潘天寿传记我特地到广西柳州去拜访过老先生。1985年5月27日在他简陋的寓所，交谈甚久。墙上悬挂的《赤壁图》便是潘天寿先生的山水画。记得那天他谈了许多国立艺专的名人趣事，也谈了自己坎坷的一生。这是一位谦和、善良、真诚的老人，说话缓缓的，声音低低的。后来他指着潘老那幅画说话时，眼睛里突闪光芒，掠过一种惊喜，分明含有一种自豪。是的，珍藏多年躲过多少劫难的潘天寿先生的作品，保存完好是太不容易了。这是潘老师给他的毕业纪念。题款云：“不是东坡赤壁游，一年不作画，偶然执笔只觉荒索之气满纸矣。奈何宝珊仁弟将归广西作此志别。廿七年盛暑懒寿时同客沅陵。”钤印除名章外，还有一枚“吉人之辞”。老人还取出另外两幅潘老书法让我观瞻，那是抄录潘天寿的自作诗和座右铭“闲来且读书”，都十分精到。罗老还特许我拍照留作研究资料。他对潘老特别敬重。此后，我们通过一两封信，因为我整天忙于事务，竟然2003年先生离世也未予得知。（作者简介：卢炘（1944-）中国美术学院教授、潘天寿纪念馆原馆长、中国书画名家馆联会秘书长。）罗宝珊，出生于1910年，幼年喜好绘画，1932年考入国立杭州艺术专科学校绘画系得潘天寿等人指教，1935年《松石》入选在南京举办的全国美术作品展览，1938年毕业回广西。