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拍品信息

LOT号	2045	作品名称	张大千 1963年作风荷图立轴
作者	张大千	尺寸	166×83cm	创作年代	1963年作
估价	800,000-1,000,000	成交价	RMB 1,437,500
材质	水墨纸本	形制	立轴
【题识】绵锦夫人清赏，癸卯之春大千张爰。【印文】张爰私印、张爰【说明】 1.上款人吴绵锦系新加坡名门，丈夫为著名藏家陈佳景，1963年张大千来新加坡举办个展时，获陈氏盛情款待与支持，入住陈氏在东部别墅，两人遂成好友。本作系当年张大千直接画赠。 2.本拍卖标的为重要机构委托，相关资讯请与本公司有关业务人员联系。人所共知，大千画荷，早年学八大。其实，石涛花卉对他的影响，尤其是浅绛法的花卉，或许更深，他曾谓：「清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。」张大千的许多花卉画，特别是画荷，皆是运用石涛这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。傅申教授在《大千与石涛》一文中，更详细地指出：「大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得其皮相而已。」此幅荷花作于1963年，令人印象深刻之处是构图的饱满：前景几丛蓬勃展开的荷叶，以浓墨泼写，呈斜三角形，几乎占据了画面的三分之二空间，左下的一丛向下、向左，中间的一丛向上，分别逸出画面，将空间拓展至画外；后景田田的荷叶，以淡墨写出，迷离朦胧，连成一片，烘托出前景几丛荷叶的纵横气势。穿插在荷叶间的，是点点粉荷。花分两组：处在画面中央偏左位置的，是一朵盛开的荷花，掩映在荷叶间，被周围密生的荷叶紧紧围护着；与这朵荷花遥遥呼应的是画面右侧的另一组荷花，含苞待放、怒放、将残的三朵荷花，虽情态不一，却顾盼相应，正喻示着花的一生。两丛荷花形成的三角形，与前景荷叶犬牙相错，加之圆浑劲挺的荷茎，支撑其作品的结构。作品巨大的尺幅，正发挥了大千豪放的笔势，在整体氛围的渲染上，显示出其熟练老到。本幅属大千先生好友顾正言伉俪旧藏。张大千与顾正言伉俪订交于民国时期，顾太太徐景淑女士乃湖州南浔张氏家族后人，著名书画收藏家张珩（1915-1963）表妹。两张原为艺坛旧交，因此渊源，张顾两家先后移居北美，大千定居于加州时期，往来更加密切。大千好客，喜热闹，邻居或来访之友好，常聚集于其寓所大摆龙门阵，顾氏伉俪与大千关系亲近，是出入可以居、环荜庵的常客，也是先生故旧交游圈中的核心分子。大千招待友人之家宴名单上，亦常见顾氏伉俪作陪。过从甚密，屡有书画送赠。《秋山岚翠》是张大千1968年于巴西八德园时期创作的作品，也是泼彩发展完全成熟的阶段。此画作完成后，他甚为珍视，移居加州时亦携至新居，置于卧室。某日，顾氏伉俪作客环荜庵，一见此画，倾心不已，遂恳请大千割爱，经再三请求，终于在多年友情打动下，如愿取得该幅佳作。因全图以抽象法成之，画面几乎全满，在这个时期，可以看得到他受西方影响的部分，希望得到西方认同。所以此时作品大多只有落款，尽量维持画面的抽象性。 1972年在美国加州旧金山砥昂博物馆举办的「张大千四十年回顾展」，大千特别精选历年创作中具有代表性的作品，展品均为非卖品，且借展征集自海内外私人收藏，当年轰动一时，堪称是他生前最重要的一次个人画展。顾氏夫妇为筹办此次画展提供了巨大的支持，并出借收藏画作参与展出。负责策划展览的达祥西馆长，在目录的前言里，还特意提及感谢顾正言伉俪所给予的支持。回顾展中第56号展品《黄山光明顶》，即为大千1970年6月写赠好友顾氏伉俪的收藏。大千返台定居后，仍保持联系，寄赠作品，翰墨因缘并及其儿辈。张大千在1967-68这两年，创作了一系列无疑是他一生创作中最大胆、最具挑战性，也最富现代性的泼彩作品。从1968年创作的《秋山岚翠》，可以看出这段时期的构图突破传统中国的三段式构图，而且更进一步将色彩凌驾于墨色之上。张大千也颇为得意，他的泼彩绘画，在此期间已能把石青当作水墨那样运用自如，而且得心应手。一如本幅作品颜色层次丰富、相互交迭融合，有色彩造成的视觉冲击力，尤其居于画幅中央的石青显得格外耀眼。大千造景造境之奇，令人为之眩目。张大千的创作灵感都源于实际的生活经验，外师造化游历真山真水，对自然奥妙的观察领悟，创造出具有高度抽象性的泼彩风格，这也正是大千观照中国画论里「造化心源」的真实体现。《秋山岚翠》延续着画家在这个阶段的创作爆发力。全图几近抽象，与中国山水的联系及文化意涵已降到微乎其微。画面仅见左下钤有「大千唯印大年」、「大千世界」两方红色印章。左方状似峰峦山形，白粉与石緑「撞击」后，所产生的奇妙变化；在一片混沌中，添加了高低不一的小树丛，隐约透露出植物表征的点景细节，尙保持着和中国传统山水的连结，若非这些微小的细节辅助，它简直就是纯粹的抽象画了。研究张大千的美国学者庄信（Mark Johnson）认为大千「1967至1969年之间那些最丰富与最具戏剧化张力的泼彩作品，直如一流抽象表现主义画家所具备的大气磅礡与直抒胸臆。」本幅作品富有强烈的实验性，可能也是受到当时大千画作多由卡梅尔的雷克画廊（Laky Gallery）代理，为了开拓美国市场，他逐渐摆脱了中国传统绘画的制约，改以崭新的形式创作出日益「国际化」的抽象山水。文 / 陈筱君台北羲之堂总经理、中华文物学会理事长、张大千研究工作者