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2052 刘海粟 1983年作 黄山狮子林朝晖 镜心

黄山狮子林朝晖
拍品信息
LOT号 2052 作品名称 刘海粟 1983年作 黄山狮子林朝晖 镜心
作者 刘海粟 尺寸 140×274cm 创作年代 1983年作
估价 1,400,000-1,600,000 成交价 RMB 2,472,500
材质 设色纸本 形制 镜心
【出版】
1.《闳约深美—刘海粟中国画精品收藏展》第32页，荣宝斋（香港）有限公司，1991年2月。
2.《刘海粟—中国画作品珍藏集》第12页，浙江人民美术出版社，2018年7月。
3.《艺海长存—艺术大师刘海粟中国画作品选》第15页，新加坡星洲艺苑，1996年3月。
【题识】黄山狮子林，卓绝天下景。朝来吐彩云，晓去夏流金。坐看沧海远，独揽虬龙近。借我无双笔，万古耀天心。此有千秋梦，九度寻仙踪。壮观人间色，百年入画中。癸亥秋畅游山东归，泼彩忆写黄山狮子林朝晖，畅酣恣意，抒情怀熙。刘海粟并题。年方八十八。
【印文】金石齐寿、海粟不朽、海阔天空、昔日黄山是我师，今日我是黄山友、刘海粟留真迹与人间垂千古、九上黄山绝顶人、曾经沧海
【展览】《闳约深美—刘海粟中国画精品收藏展》，荣宝斋（香港）有限公司，香港大学协办。展览地点香港海港大酒店宴会厅，1991年3月1日-3月11日。

【说明】香港瀚海斋画廊藏。

刘海粟一生十上黄山，以黄山为题材创作了大量的作品，形式多样，包括素描、速写、油画写生、册页小品、巨幅山水，尤其是形成风格之后创作的泼墨、泼彩黄山图最有代表性。横式的《黄山狮子林朝晖》是刘先生晚年创作的重要作品，作品自下而上，层层推进。画的下部表现了山的近景，大面积使用了特具个性的亮蓝绿色，山峰用淡墨稍稍勾勒轮廓，然后大胆泼墨，浩茫汹涌，云雾氤氲，韵味十足，几次泼墨交迭画面层次分明，互相渗透。在山谷背阴之处，墨色加重，形成浓淡、干湿、虚实等多方面对比，表现了黄山多变的意境。前景松石用焦墨铁线勾出，笔笔中锋，傲岸多姿，强调「骨法用笔」，景物交代具体，画面的云雾既是描绘的主体，也是画面的亮点所在，画家在此使用了传统书画特有的「飞白」方法，给画面留出了亮丽轻盈的空间关系，空灵而富有变化，作品用线用墨，完全不失传统风味。远景采用了逐渐虚化的方法，淡墨晕染，烟雾迷漾，给人以云天浑茫、山势高耸、笔墨交融的独特效果。整幅作品大量泼染的蓝绿色彩，更增加了作品的亮丽，成为画家风格成熟期标志性的颜色。同时着重渲染黄山奇诡变幻的色调、云烟的聚散升落和浓淡远近，参借了油画的部分方法，可以明显看出作者对中西绘画融合的态度，也反映出他强调主观表现的创作原则。这幅作品书写的不仅仅是黄山具体而微的一处风景，而是表现一种特殊的「黄山」精神，有一种交响乐般的壮美效果。
黄山是刘海粟一生的最爱，他许多最重要的作品也多以黄山为题材。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。刘海粟先生曾有语云：「大红大绿，亦绮亦庄。神与腕合，古翥今翔。挥毫端之郁勃，接烟树之微茫。僧繇叹倒，杨升心降，是渭之海粟之狂。」
此幅作品《黄山狮子林朝晖》是刘先生1983年创作的重要作品。尺幅巨大，纵一米四三，横两米七八。站在画面前，让人有一种千古江山，气吞万里之势。此时海翁年方八十八。正是绘画经验最丰富之时。作品自下而上，层层推进。画的下部表现了山的近景，大面积使用了特具个性的亮蓝绿色，山峰用淡墨稍稍勾勒轮廓，然后大胆泼墨，浩茫汹涌，云雾氤氲，韵味十足，几次泼墨交迭画面层次分明，互相渗透。
在山谷背阴之处，墨色加重，形成浓淡、干湿、虚实等多方面对比，表现了黄山多变的意境。前景松石用焦墨铁线勾出，笔笔中锋，傲岸多姿，强调「骨法用笔」，景物交代具体，画面的云雾既是描绘的主体，也是画面的亮点所在，画家在此使用了传统书画特有的「飞白」方法，给画面留出了亮丽轻盈的空间关系，空灵而富有变化，作品用线用墨，完全不失传统风味。远景采用了逐渐虚化的方法，淡墨晕染，烟雾迷漾，给人以云天浑茫、山势高耸、笔墨交融的独特效果。
刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩不同，大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐，此幅《黄山狮子林朝晖》正可为证。画幅中各种色彩交相融合，在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。
如果说张大千的「泼彩」就画面效果与西方的抽象表现主义的确有惊人的貌合之处，那么刘海粟的泼彩则是从中国传统的没骨法中抽出了中国色彩法「随类赋彩」的原则，与西方后期印象主义和野兽派的用色和造型原则作了有机的融合。因此，在张大千汪洋流淌的墨色之下，是其烂熟于心、娴熟于手的山水图式，多是内省内蓄的。而刘海粟的泼彩之法，则更多在追求个人激情的迸发，多是张扬的、狂放的，是希腊神话中的酒神颂。
整幅作品大量泼染的蓝绿色彩，更增加了作品的亮丽，成为画家风格成熟期标志性的颜色。同时着重渲染黄山奇诡变幻的色调、云烟的聚散升落和浓淡远近，参借了油画的部分方法，可以明显看出作者对中西绘画融合的态度，也反映出他强调主观表现的创作原则。这幅作品书写的不仅仅是黄山具体而微的一处风景，而是表现一种特殊的「黄山」精神，有一种交响乐般的壮美效果。