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拍品信息

LOT号	2056	作品名称	张大千亭亭玉立镜框
作者	张大千	尺寸	132×56cm	创作年代	--
估价	2,200,000-3,200,000	成交价	RMB 3,852,500
材质	设色纸本	形制	镜框
【题识】 1.秋千散后朦胧月，满院人闲。几处雕阑，一夜风吹杏粉残。昭阳殿里春衣就，金粉初干。莫信春寒，明日花前试舞看。宋人语以唐子畏笔法写之。爰。印文：蜀中张爰、大千豪髪、大风堂、摩登戒体 2.此十五年前居故都时所作，为景熹仁兄所得。携以见示，殊令人惭惶也。戊子嘉平月住在山楼，大千张爰。印文：张爰、大千【说明】 1.上款人翁平（1907-1998），号景熹，广东人，知名记者，曾任中央通讯社副主任，负责文化方面的工作。翁平好书画，热衷收藏，并与艺术家交往甚笃。其珍藏包括当时香港、台湾知名的艺术家赠与该藏家的画作，包括赵少昂、溥儒、于右任、关山月等。 2.翁平先生旧藏。 3.香港佳士得2016春季拍卖会LOT1465。【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。《亭亭玉立》画面之上，仕女上身微倾，长裙曳地，凤眼低垂，神色从容自若，若有所思，含蓄优雅。穿宽袖遮住双臂及手部，双臂随宽袖垂下，双手自然揖合身前，细软右手则探出袖口搭于左袖之上，披肩缠绕于双臂而从腰间下落，轻盈触地，作转圜状。亭亭玉立，倾斜的上身和弯曲的长裙连成修长的弧线，冲破了对称构图的呆板，也烘托出女性优美的姿态。画面用色清淡透亮，仕女发髻浓黑，以重墨细笔勾写发须，再以淡墨罩染，凸显厚密蓬松之态，头饰以朱砂填，发簪以石青涂再以金色勾勒，面目五官刻画十分细致用心，柳叶双眉，上眼皮以重墨线勾，眼眸少量留白，其余填重墨，再用极淡之墨画出轻柔的眼睫毛，眼下的卧蚕也是用淡墨细细擦写。鼻、嘴、面目轮廓则以淡墨笔勾写，双唇薄染胭脂，额头、鼻梁和下巴施以白粉擦染，承袭着唐宋以来的三白法，这在唐寅的仕女画亦常见使用。淡墨细笔钩描宽袍衣纹，交领、袖口、批肩、腰带等部分则以重墨勾衣纹，淡墨及朱砂填充，刺绣花纹也是通过墨色处理来体现，尤其是交领、袖口处花纹用金色勾填表现，凸显出大千对于画面细节精心程度。仕女身姿优雅，服饰华贵，气质脱俗，别有一番情趣。大千先生的仕女画有两大取法来源，一是早年临习古人前贤画作，二是20世纪四十年代敦煌壁画临摹。他仿学「明四家」之一的唐寅大概是从30年代开始，人物线条由原来学清人的柔媚形态渐渐趋向劲爽有力，服装上的纹饰也益加工细讲究。张大千本幅《亭亭玉立》「以唐子畏笔法写之」，乃是张大千自认掌握唐寅仕女画法的精髓，随心取用，借以描绘取宋代词人晏几道所作《采桑子·秋千散后朦胧月》意境，故而在画面题识处将词全文抄誊，可见大千先生中国传统文化深厚修养，师法古人面目而自出机杼，于规矩方圆之中而造新气象。《亭亭玉立》是张大千于1933年左右在北平故都所画，可谓是全力「血战古人」时的一件精彩画作。当年的张大千在北平人气极高，颇受追捧欢迎，故画作售价极高。于非暗曾撰文写道：张八爷画一张美人儿，按时价行情，是现大洋三百六十元，不折不扣，这种价格，在不开眼的人们，自然道他一声敲竹杠，而实际要论他的资本，恐怕再加上五十倍而没有他那种艺术的天才，和对于女人那种深刻的研究，也是办不成的……唐伯虎画美人，是近代比较有研究的，八爷对于六如，自然俯拾即是……1930年北平城的工薪阶级如人力车夫、纺织厂工人和店员等每家月均收入16元大洋。由此可知本幅《仕女》当年画价一定不菲，收藏人身份非富即贵，普通老百姓收入难以企及。 1948年底，张大千居香港「在山楼」再睹《亭亭玉立》「在山楼」为张大千好友简经纶香港寓所的斋号。简经纶（1888-1950），字琴石，号琴斋，别署千石，室名千石楼、万石楼、在山楼等。 1948年底至1949年初，张大千再度访香港，广交艺友，举行展览，并寄寓简琴斋「在山楼」。当年年底，时任中央通讯社驻香港负责人翁平，拿着《亭亭玉立》画作造访正住在「在山楼」的大千先生，因缘际会过去十五年后重睹此旧作，却发出自谦之言「殊令人惭惶也」，或是因他的人物画自敦煌归来早已进化为一派盛唐气象，面相庄严，雍容华贵，用笔细劲连绵，设色妍丽厚重。此时他已「阅尽千帆」，画艺已臻化境，实属大家风范，足令高山仰止。翁景熹旧藏张大千《亭亭玉立》及其他名家书画《亭亭玉立》旧藏者翁平（1907-1998），号景熹，广东人，知名记者，曾任中央通讯社副主任，负责文化方面的工作。翁平好书画，热衷收藏，并与艺术家交往甚笃。其珍藏包括当时香港、台湾知名的艺术家赠与画作，包括赵少昂、溥儒、于右任、关山月等，其后陆续在香港拍卖会释出。