北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0940	作品名称	蔡国强 1990年作 PROJECT FOR E.T.NO.3——人类为自己的星球所做的陨石坑
作者	蔡国强	尺寸	49×65cm	创作年代	1990年作
估价	300,000-400,000	成交价	RMB --
材质	纸、火药，水墨	形制
签名：1990 CGQ 蔡国强（b.1957）生于福建泉州。1985年毕业于上海戏剧学院舞台美术系，获学士学位。1986年赴日本留学，1995年移居美国纽约至今。展览：1990年“1988-1989作品展”日本大坂；1993年“延伸长城一万米计划”中国嘉峪关；1996年“蘑菇云笼罩的世纪—20世纪计划”美国盐湖城内华达核试验基地和纽约；1997年“文化混浴—20世纪计划”美国纽约；1998年“不破不立—爆破台湾美术馆”中国台湾台中；1999年“我是千年虫”奥地利维也纳。收藏：纽约市政府、哈佛大学佛格美术馆、纽约现代美术馆、日本水户艺术馆及德国、丹麦、希腊、荷兰、澳大利亚、奥地利、法国、瑞典、比利时等各个国家的美术馆、博物馆。获奖：1995年获“日本文化设计奖”和第46届威尼斯双年展的超国度文化展本尼斯（Benesse）奖、1999年获第48届威尼斯双年展国际金狮奖、2001年获美国欧柏特艺术奖。目前，蔡国强已成为国际当代艺术领域中最受瞩目的艺术家之一。作为中国当代海外艺术家群体中的一位标志性人物，蔡国强从20世纪80年代中期开始使用中国发明的火药创作作品，他的艺术创作对西方艺术界产生了巨大冲击力，西方媒体称之为“蔡国强旋风”。从众所周知的2001年上海“APEC大型景观焰火表演”到“金门碉堡艺术馆——18个个展”再到北京奥运会的烟火表演，蔡国强的名字早己享誉国际艺术界。他由蔡氏火药艺术作为发端，不断变换手法、形式、内容，不断创造出现代艺术史上的新神话。蔡国强的艺术之风，尤其是他的火药、爆炸装置艺术，更是独树一帜，开拓了一个崭新的可能性。称这样的作品为当代艺术合适么？如果我们接受这是一种当代艺术，他就无法被归类到任何一种标准概念中。蔡国强的火药作品实际上无法负荷任何现存的种类，这也意味着，他创作了一种全新的范畴。 ——南条史生在蔡国强看来，火药不仅是一种瞬间即逝的破坏性材质。“我希望纸上爆破草图的最终呈现，可以用绘画性来检验。作为一种绘画艺术，要看它有没有探索出新的东西——所以，最终还是要回到美术本身来解决自己的困境。”火药这种材质本身就意味着无限可能性，因为他在人为的控制条件下会产生许多偶然的因素和效果，这种偶然得到的东西在艺术中偶然与必然的结合下恰到好处，使人感到一种东方韵味里玄妙的东西，可以穿越人类认识层面的思维表层而直接到达人类灵魂的深处，产生强烈的共鸣.这是艺术作品与人类精神强大关系的集中体现。《游山》这幅作品是蔡国强为资生堂“时光”展试做的火药作品。“游山”是中国山水画的重要精神内涵之一，古代的画家在山水画中所要建构的就是可居可游的精神境界，以寄托文人的自然情怀。六朝时期山水画家宗炳就提出了“澄怀观道卧以游之”，可以说“游”是一种态度和情怀，是中国文人的心理状态。蔡国强将中国传统的火药和山水画结合起来，在纸本上创造了独特的游山图。他的整个创作过程中都在对这种媒介进行实验，企图挖掘出火药作为创作媒介更多的可能性。因而他又将这种不稳定引入绘画，用火药在纸上炸出爆破的效果图，这种二维世界的效果图与现实中的爆破计划是不同的，尽管它同样具有难以控制的偶然性，但是二维平面的火药草图给了艺术家一个更大的空间去想象和发挥。蔡国强说道：我希望纸上爆破草图的最终呈现，可以用绘画性来检验，作为一种绘画艺术，要看它有没有探索出新的东西。在艺术家对药量的巧妙控制和掌握下，产生出一种与水墨画相似的效果，但是它更多了一重矛盾与冲突之感，艺术的表现力显得更加丰富迷人，这是当代艺术对于新媒介与材料的不断实验与探索。《PROJECT FOR E.T.NO.3——人类为自己的星球所做的陨石坑》是“为外星人所作的计划”项目的草图，这是是蔡国强持续最久的项目。从1989年就开始创作。当年的蔡国强已东渡日本，虽然没有直接参与中国国内如火如荼的前卫艺术运动，但是他依然可以跟进甚至超越当时前卫艺术的先锋。在80年代末90年代初，关于中西文化的争论，尤其是西方现代艺术和中国传统艺术的争论达到了高峰。当时策展“为了昨天的中国明天”的费大为就是抱着“以西打东，以东打西”的理念进入西方艺术世界的。然而，蔡国强则没有局限于东方和西方的问题，他创造性地用一种地球思维的角度来探讨艺术的问题。1990年，为了参加在法国布利耶尔举办的“为了昨天的中国明天”展，蔡国强设计了“人类为她的四十五点五亿年的星球作的四十五个半陨石坑：为外星人作的计划第三号”。该计划是蔡国强最初应用火药为媒介制作的系列作品《为外星人所作的计划》之一，也是艺术家在亚洲以外第一次实施自己的爆破计划。这一水墨稿本就是当时的爆破计划。我们看到，即使是草图和计划稿也体现了蔡国强对艺术和东方精神的深刻理解。整个画面看似逸笔草草却深得山水画传统之韵味，却又不囿于笔墨的程式表达，自然洒脱。别有意味的是蔡国强的陨石草图看似中国传统的山水画；虽然已经不见任何笔墨皴法和文人趣味，但是我们仍然可以见得蔡国强艺术的资源的源头，这是一位艺术家的文化身份的象征，正如徐冰所言：不用传统，用什么?中国的传统永远是蔡国强追求的东西，通过中国的传统来进入到世界性的话语之中，以期达到文化的交流和互动。这幅作品的另一个重要价值就是其文献性和历史意义。当时在法国举办的“为了昨天的中国明天”是中国海外艺术家真正意义上的第一次集体亮相，在中国当代艺术史和世界当代艺术交流史上具有重要的意义。蔡国强的爆破计划尤为显得突出，但是爆破火药艺术的瞬时性决定了其很难留下印记，爆破的瞬间即使宣告艺术的结束，无法留存。那么这一草图就显得尤为重要了，从某种意义上来说，这一草图代表了爆破艺术在时间维度上的存在，也代表了那个时代中国海外艺术家的思考与努力。