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0965 清乾隆 粉彩福寿双龙纹抱月瓶

粉彩福寿双龙纹抱月瓶
拍品信息
LOT号 0965 作品名称 清乾隆 粉彩福寿双龙纹抱月瓶
作者 -- 尺寸 高22cm 创作年代 清乾隆
估价 2,500,000-3,500,000 成交价 RMB 3,680,000
材质 形制

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
来源：欧洲私人旧藏，原藏家之曾祖父购于20世纪早期，并由家族继承
说明：拍品直口，细颈，颈肩相交处饰对称的描金螭龙双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。通体饰粉彩间青花纹样，颈部为牡丹纹，瓶腹外为环状双龙穿花装饰，中心圆形凸起处绘寿桃、蝙蝠纹，足墙绘焦叶纹。中心凸起处往往是纹饰寓意的汇集，是绘画表现的重点，本品取“吉祥如意”“福寿双全”之意，彰显祥瑞之气。此瓶原藏家为艾伦·哈伯特·简姆斯议员，家族显赫，收藏颇丰，其曾祖父于20世纪早期购藏本品，世代沿袭宝藏，奉之若神，事之甚恭，故而本品来源有绪，保存良好，殊世罕见。
此器形制特殊，清宫旧档称这种瓶形为“宝月瓶”、“抱月瓶”或“马褂瓶”。抱月瓶外形最早源自宋元时期，此种双螭耳造型为乾隆御窑首创，耿宝昌《明清瓷器鉴定》所附“乾隆器型示意图之三”见有此种器形（参见《明清瓷器鉴定》，页262，图449）。
乾隆朝关于抱月瓶烧制的最早记录在乾隆二年，据该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载，多番的烧造足可证明乾隆皇帝对此类瓶式之喜爱。清乾隆扁瓶多为大器，本品形制小巧，仅21.5cm，是同类器中较为少见的尺寸，应为前文《清档》中所提的“小些宝月瓶”，应是帝王醉心之物，专供其随身把玩之用，小器大美，殊可珍贵，品阶比同类大器更高。抱月瓶多为青花或单色釉品种。乾隆一朝，标举创新，多施粉彩装饰。将色彩与器形完美的容于一体，其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者。本品敷色浓艳鲜明，纹饰繁密优美，气质雍容华贵。青花上加绘各色粉彩，立体堆粉，装饰图案中大量使用了西洋明暗光点绘法，在绘制过程中所透露出来的立体造型和表现上的层次秩序，构成了交响乐般丰富的色彩层次感之美，犹有西方的油画质感，具有乾隆一朝瓷器的瑰丽特征。尤为注意之处，在其瓶口及底足露胎上的描金处理，描金弦纹熠熠生辉，更添富丽堂皇。此类描金瓷器属帝王御用级别，大都摆放于皇帝经常出现的场所，以便帝王观赏把玩。
本品尤为珍贵之处在其原为圆明园旧藏，所附宫档标签（御一千五百四十五），可证其身世来源。圆明园始建于1709年（康熙48年），被称为“万园之园”，是清帝夏季避暑听政之所，又有“夏宫”之名。 1860年英法联军洗劫圆明园，无数国宝被劫掠，流失海外，流入西方艺术品市场，本品即为其中遗珠，甚是珍贵。又台北故宫博物院藏清乾隆粉彩龙纹扁壶（《瓷器上的龙纹》，图72），无论尺寸、釉色、纹饰等皆与拍品完全相同，或出一人之手，共为乾隆御品，进一步佐证其显赫出身。
参阅：《瓷器上的龙纹》，故宫博物院，1983年，图72