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拍品信息

LOT号	0116	作品名称	张瑞图行书《岳阳楼记》手卷
作者	张瑞图	尺寸	29×502cm	创作年代	--
估价	300,000-500,000	成交价	RMB 345,000
材质	水墨绢本	形制	手卷
题识：庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越（明）年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？瑞图。钤印：张瑞图印、此子宜置丘壑中张瑞图于明穆宗隆庆四年（1570年）出生在福建省泉州府的所在地—晋江县（今福建泉州）。父名张志皖。瑞图字无画，其一生所用室名别号甚多，60岁以前常用者有长公、二水、芥子居士、果亭山人、平等山人、便发轩、天事斋、清真堂、审易轩等，晚年名其室为白毫庵。明神宗万历三十一年（1603年），张瑞图在泉州府参加乡试考中举人。万历三十五年（1607年），38岁的张瑞图赴北京参加会试，并以殿试第三名（探花）获进士出身，官授翰林院编修。因魏忠贤生祠碑文多其手书，阉党失势后，反对魏忠贤的官员纷纷进言为东林党鸣冤，张瑞图心有不安，竟十一次疏请求去，终于在崇祯元年（1628年）三月下旬获思宗应允他致仕还乡，从此结束了长达二十余年的仕宦生涯。张瑞图免官后，朝中清算阉党罪行之举并未结束。崇祯二年（1629年）思宗命阁臣韩闕等主持定“逆案”，将依附魏忠贤诸臣，按罪列名，分等治罪。开始，韩闕等将魏忠贤以下一百余人，按罪行轻重分列七等，张瑞图以无实状，不在其中。思宗谓：“瑞图为忠贤书碑，非实状耶？”遂将张瑞图以“结交近侍又次等”之罪，名列“逆案”第六等，论徒三年，后纳资赎罪为民。崇祯二年（1629年）以后，张瑞图一直居住在晋江家中直到去世，以书法寄托余生。后人对张瑞图的仕途生涯及政治品行或有不同评判，观其因无实状而不在七等之列得以全身而退，又观其终生清廉俭朴，家徒四壁，即使拜相期间，府邸也未曾壮观。回望张瑞图的一生，正如梁章巨在《浪迹丛谈》所言：“古近名士褒贬人物，笔之于书，彼此传闻失实，使正人被诬，不胜枚举，然无关大节犹可也，若妄肆讥评，则大为不可”，或许点醒世人予更具人性光芒的角度。张瑞图的书法迥异前人，另辟新天，书风奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。无论其书法的外观面貌还是内涵意蕴，都给人予涤荡心灵的冲击，让观者精神为之一振。凌厉奇倔，逋峭尖劲，气势回肠，他开创了一种崭新的书法艺术旋律，这也正是其后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具备的共同旋律。据学者研究，张瑞图的书法风格发展大致可分为三个阶段。第一阶段是在天启元年（1621年）以前。这个时期是张瑞图探求个人书风的初期阶段。辽宁省博物馆所藏其自署书于万历二十四年（1596年）《杜甫夙陂行诗卷》，是迄今所见其有纪年作品中年代最早的一件。这一时期，张瑞图的小楷已颇具风格，鲜有行草书作品行世。第二阶段从天启元年（1621年）到崇祯元年（1628年）。这是张瑞图书法的个人风格成熟并逐步强化固定的时期。张瑞图于天启元年十月离家北上前十天作于晋江家中的行草《感辽事作诗卷》，是其书艺开始迈入成熟阶段的标志。在这件长卷中，其用笔凌厉迅疾，结字奇崛方峭的典型特征都已得到充分的展现，在以后的数年里，这种风格与技巧日益精进，不断锤炼加强，产生了一批具有代表性的作品，行书《苏轼铭文二首》册页（见第8—18页）和行书《苏轼前赤壁赋》卷（见第19—26页）都署有天启六年（丙寅）的年款，后人对张瑞图书法的评价和分析，基本上都是依据这一时期的作品及其风格。第三阶段是崇祯二年（1529年）以后。崇祯二年三月，张瑞图因曾为魏忠贤生祠书碑一事名列“逆案”，虽得以输资免罪赎为平民，但此事给他的心中带来的阴影是无法抹掉的。此后一直到去世，张瑞图始终隐居在晋江城外的东湖，除了诗文书画以外，礼经奉佛亦成为其生活中的重要内容。至此，佛教更成为他慰藉心灵的一剂良药。故晚年颜其室为“白毫庵”，自号“白毫庵居士”或“道者”。同明代许多书家一样，草书也是张瑞图书法中成就最为突出的书体，而且多以行草面目出现。张瑞图早年草书受祝允明的影响，这可能是当时普遍的风尚。到天启初年，其个人风格逐渐形成，而且与当时其他书家的普遍面目距离越来越远。到天启中后期，其个人风格已臻成熟，并发展到顶峰。此件手卷行书中颇具草意，如风入秋林，竹响枝摇；泉落危崖，珠飘雾散，有令人目不暇接之美。