北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0303	作品名称	吴大羽红色谱韵
作者	吴大羽	尺寸	52.8×37.7cm	创作年代	--
估价	6,000,000-9,000,000	成交价	RMB 9,281,880
材质	油彩画布裱于纸板	形制
出版《吴大羽 1903-1988》大未来艺术有限公司台北台湾 1996年（图版，第84页）《吴大羽》大未来画廊艺术有限公司台北台湾 2006年（图版，第44页）《大未来文化主体性的新东方美学》大未来林舍画廊台北台湾 2007年（图版，第74页）《路·不只在两点之间》大未来林舍画廊台北台湾 2010年（图版，第22页）《同文之变》大未来林舍画廊台北台湾 2014年（图版，第71页）展览 2007年4月21日「大未来画廊北京开幕展」大未来画廊北京中国 2007年7月14日-8月31日「2007 抽象中国」大未来画廊北京中国 2007年11月17日-12月30日「吴大羽个展」大未来画廊北京中国来源亚洲私人收藏《红色谱韵》：吴大羽的精神写照依照目前出版资料统计，吴大羽传世的油画作品约仅有150件，而除了少数几件早期作品外，多半并无命名。他认为：「有时画题反而概括不了作品许多内涵和含意，还是无题为好，让观众去自由想象。」多数出版物将作品依循其构成的元素分类为：「花韵」、「京韵」、「谱韵」几个系列，「谱韵」系列因为画中蕴藏貌似脸谱五官局部的超形象符号因而得名。如艺术家所言：「无语符的书法和超形象的格局，是就时空的范围摆布下来我的心理结构。」《红色谱韵》(Lot 303)画面左方浅蓝色块中隐晦由书法线条组构的脸谱图腾，暗示吴大羽晚年离群索居与世人鲜少接触的隐居生活，画面中的缤纷色彩可说是展现艺术家迟暮之年与心灵状态的写照吴冠中说：「吴大羽威望的建立基于两方面，一是他作品中强烈的个性及色彩之绚丽；二是他讲课的魅力，吴大羽从技术到艺术，再到做人，从东方到西方再到东方，从有法至无法的艺术发展道路，在中国美术史上是一个极为突出的十分丰富的现象。」民国时期色彩形式的革新出生于江苏宜兴书香门第的吴大羽，受传统中国文化的熏陶，自幼引发他对艺术的爱好。他曾提及：「我幼年七八岁时自己就喜欢画画，徐悲鸿的父亲当时是我的祖父的学生，他会画人物、风景、静物，几乎什么都画。他不时背着背包，里面装着画具、画笔到我的家来，我那时还小，看到这些画既好奇又高兴……这样，我对美术就慢慢有了兴趣。」20岁吴大羽在家人的支持下，前往国立巴黎高等美术学院就学，那时正值法国现代艺术蓬勃发展的时刻，百家争鸣的现代艺术形式，对中国留学生造成无比的冲击，《陶咏白采访录》中道：「那时吴大羽对学院派的绘画和教条愈发失去信仰，他爱上了巴黎画坛极具时代气息的各种现代派的特点：野兽派的大胆、表现主义的泼辣、立体派的理智、巴黎派的个性、纳比派的自由，吴大羽尤其喜爱他们的色彩，以至后来他所有的作品都具备响亮、耀眼和激越的色彩了。」从此色彩支配吴大羽创作的重要方向，绘画的颜色不单只是物理性的视觉表现，而是融入艺术家强烈的主观意识组织，构筑一个诗性的空间。「眼睛的作用由心支配，从感觉出发，离开了心的发动，光凭眼睛是画不出东西的。」吴大羽革新的用色理论，启发民国初期尚不成熟的中国油画色彩学，为中国艺术的现代化开创了前所未有的新领域光色作为色彩的创举《红色谱韵》运用的黄、赤、白、黑、青五色，正是中国传统文化中与五行相对应的色彩，亦与画面中的脸谱相互呼应，象征了华夏民族代代相传、寄托于色彩中的深刻意涵。吴大羽的色彩铺陈，融入深厚的中华文化底蕴与民族情感，由外在的形式元素至内在的精神融合中西美学的诠释。传统京剧中红脸代表戏曲中忠肝义胆之角色，《红色谱韵》以赭红色调主导画面，抽象化京剧色彩的意涵，呼应吴大羽1975年创作的一首诗《碧血出赤衷》「碧血出赤衷，飞光入眼红。永夜于燃火，明霞落长空。紫朱乱方寸，困吾道西乐。丹心不可夺，千古肺腑中。」以赭红色的大面积铺盖表现出艺术家赤裸而真诚的丹心，强调即便在恶劣环境下，依旧不改初衷，对自身价值观的追求与执着。同时《红色谱韵》笔触间的飞白营造虚与实的呼应，笔触间的空隙让光线侵入画面，改变密实空间的质地。由于光线的介入，活化色彩明亮的对比关系。吴大羽不仅在学术上提出「光色作为色彩来理解」，亦亲身实践于创作中，这一创举可说对中国抽象艺术中光与色的观念起了关键性的改变东方书法与西方油彩的结合在《红色谱韵》中，吴大羽以纯熟且连续的垂直线段布局，笔势挟带书法的力道，显示运行的方向性，形构出画面整体的态势，笔法间展现中国书法追求的「势」。吴大羽巧妙地在笔顺间隐藏以弯曲细短笔触构成的多样图纹，自由潇洒不受限制地打破空间中的线性结构，变化万千的飘扬之姿如同《宋史·米芾传》：「特妙于翰墨，沉着飞翥。」吴大羽认为：「中国书法的最高境界，讲究势像美。绘画只能身随其后，书法是中国艺术的精华。」《红色谱韵》以油彩展现书法用笔，体现元代赵孟俯提倡「书画同源」书法与绘画的共通性，吴大羽打破东方书法与西方油彩的疆界，见证了艺术家历经了现代西方文化的交融与社会的革新，成为中国抽象现代艺术百年进程中的一代巨匠。 1.德·斯塔埃尔《勒拉》1952年作法国巴黎庞比度中心藏 2.黄庭坚《诸上座帖》（局部）宋代中国北京故宫博物院藏 —吴大羽 1. 威廉·德·库宁《无题 V》1975年作 2. 克莱茵《黑色的影子》 1959年作美国纽约大都会美术馆藏