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0765 王翚 1696年作 江山卧游图 手卷

江山卧游图
拍品信息
LOT号 0765 作品名称 王翚 1696年作 江山卧游图 手卷
作者 王翚 尺寸 画34×755cm；跋38×95cm 创作年代 1696年作
估价 咨询价 成交价 RMB 48,300,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录
1.崇彝著《选学斋书画寓目记续编》（《历代书画录续编》第十二册），第497-500页，国家图书馆出版社，2011年。
2.徐邦达著《改订历代流传书画作品编年表》，第183页，上海人民美术出版社，1963年。
3.恽毓鼎著《恽毓鼎澄斋奏稿》，第150页，浙江古籍出版社，2007年。
4.刘乔著《一竹之逸》，第94页，陜西人民出版社，2011年。
题签：王耕烟江山卧游图。钤印：碧梧翠竹山房
题识：江山卧游。昔宗少文每图山水，揭于四壁，偃仰其间，谓之卧游。丙子夏五，旅窗岑寂，无以寄怀，用董巨法写此为卧游具，恭呈颛翁老先生清鉴，愧不能揣摹古人遗旨也。海虞王翚。钤印：王翚印、石谷、上下千年
题跋：此耕烟江山卧游图卷。民国初，元为锡山杨荫北丈所藏。予年二十六岁入故都，以藏园师之介，得晋谒杨丈于宣武门外所居之方壶斋，颇为杨丈青睐，许小子为可教，能别前贤画笔纸素。出所藏名迹甚伙。其间最所欣叹者，有陈章侯人物山水花卉册子十二页，有恽寿平对题六页，为章侯画中所未见之精品；其壹则为此卷，叹为耕烟毕生呕心之作。又承杨丈诲示，卷末王掞颛盦印章，掞为烟客之子，固知当时已重如球琳矣。又历经景剑泉、沈韵初叠赏。二公皆嘉、道精鉴名家。其见重艺林，益可知矣。日寇犯辽东前，予再入故都，此卷乃为吾宗毅庵所得，展读再三，深自庆幸眼福。近顷还居台北，又得重觏，予与耕烟岂非我佛所说：多生有缘耶。七十年辛酉（1981）夏四月二十二日，摩耶精舍题记。八十三叟爰。钤印：张爰之印、大千居士
鉴藏印：王掞之印、颛盦、西田、黔南景氏珍藏、剑泉真赏、潘顺之过眼金石书画、秀水金氏兰坡过目、金传声、张度之印、韵初心赏、天香阁韵斋珍赏、揖甫心赏、杨寿枢、荫北鉴藏、壶公心赏、壶中墨缘、张学良、毅盦、霖之子、临溟张氏珍藏
说明
1.本卷为王掞、景其浚、潘顺之、金传声、张度、沈维裕、沈树镛、杨寿枢、张学良递藏。
2.本卷上款人“颛翁”即王掞。“王掞之印”、“颛盦”、“西田”为王掞印鉴。王掞（1644-1728）字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，江南太仓（今属江苏）人，明代首辅王锡爵曾孙，王时敏八子。康熙九年进士，授编修，官至文渊阁大学士。
3.“黔南景氏珍藏”、“剑泉真赏”为景其浚鉴藏印。景其浚（道光-同治间），字剑泉，贵州兴义人。咸丰二年进士。官编修、内阁学士、陜甘学政、河南学政等。工书法，好收藏，精鉴赏，曾藏元、明、清名人书画，今绝大部分入藏上海博物馆。
4.“潘顺之过眼金石书画”为潘遵祁鉴藏印。潘遵祁（1808-1892），字觉夫，一字顺之，号西圃、简缘退士、抱冲居士等，室名香雪草堂、四梅阁、勿自欺室。吴县（今江苏苏州）人。潘奕隽孙，潘世璜子。道光二十五年（1845）进士，二十七年（1847）翰林，旋乞归，隐邓尉，筑香雪草堂。得扬补之四梅花卷，因以名阁，享山居之乐逾四十年，工画花卉。
5.“秀水金氏兰坡过眼”、“金传声”为金传声印鉴。金传声（1813-1866），字兰坡。秀水人。清金石学家。金颂清从祖父。笃学嗜古，好收藏，擅鉴赏。足迹半天下，手拓金石文字，不下千纸。曾藏有《赵左溪山无尽图卷》、《吴历山水册》。
6.“张度之印”为张度印鉴。张度(1830-1904)，字吉人，号叔宪，又号辟非，晚号辟非老人、抱蜀老人、松隐先生，自署无意识界老衲，浙江长兴人。 官兵部主事、湖南候补知府、刑部郎中等职。家富收藏，与潘祖荫、陈介祺研究金石之学。自幼勤学不倦，少年即精于鉴别古今书画，又喜治小学，工书画，善篆、隶，尤工八分书，笔势纵横。
7.“韵初心赏”为沈树镛鉴藏印。沈树镛(1832-1873)，字韵初，号郑斋，川沙城厢（今浦东新区川沙镇）人。咸丰九年（1859年）中举，官至内阁中书，是上海川沙名门望族，精鉴赏，富收藏，对明代书画家董其昌尤为倾倒，室名“宝董阁”，著有《书画心赏日录》等书。其家藏多传给外孙吴湖帆。
8.“揖甫心赏”为沈维裕鉴藏印。沈维裕，字益甫，号揖甫，又号皕琴，上海人。与胡公寿、高邕等为至交。是海派早期的书画名家。著《皕琴楼诗集》。
9、“杨寿枢”、“荫北鉴藏”、“壶公心赏”、“壶中墨缘”为杨寿枢印鉴。杨寿枢（1863-1944），字荫伯、伯年，一字荫北，江苏省金匮县人。晚清大臣，官至光禄寺少卿。1911年，以军机钦班三品章京授庆亲王内阁制诰局局长，辛亥革命后，任参政院参政。喜好艺事，与黄宾虹等人多有往来。
10.“张学良”、“毅盦”、“霖之子”、“临溟张氏珍藏”为张学良印鉴。张学良(1901-2001)，字汉卿，号毅庵。身为民初奉系之首张作霖的长子，人称“少帅”。在1920年代后期，20多岁的张学良已致力于收藏书画，且成果相当可观。据著名鉴藏家张伯驹《春游琐谈》说，曾有壹册张氏书画的油印本目录，记载这批藏品有241种，633件之多。其中的煊赫名迹有王献之《舍内帖》、小李将军《海市图》、董源《山水卷》、郭熙《寒林图》、宋徽宗《敕书》、米元章《云山图》以及元明清诸大家作品。对于这样壹位扭转了中国历史的人物，其功与过可待历史的沈淀。然而，他在热爱历史文物、致力中国书画的鉴赏和收藏这个方面，却早已赢得普遍的赞誉。
11.“碧梧翠竹山房”为吴公虎印鉴。吴公虎(1904-1977)，又名世彰、云飞，祖籍儋州，后毕业于国立北平大学艺术学院。曾任北平政府参事、中央党部秘书、财政部苏北财政处处长、国民革命军37师政治部主任、中正日报社长、中国国民党港澳总支部常务委员、中央经济委员、广东文化运动会委员等职。其幼年就醉心于艺术，早年曾从名师高奇峰、高剑父、陈树人等，相传他初学画虎时，曾一度与我国虎画名家张善子交游。
高情厚谊传千载 卧游江山有鸿猷
王翚为王掞绘《江山卧游图》长卷，设色纸本，高34.5公分，长755公分，是其所作手卷于尺幅中鲜见之长者。图取宗炳“卧游”之意，即“老疾俱至，名山恐难遍游，当澄怀观道，卧以游之。凡所游历，皆图于壁，坐卧向之”之旨，卷前画城郭稚堞，缘山关门之内山阳景色，其绘水村山房，临溪庭院，高士趺坐，侍童侧立，庭前屋后有苍松翠柏，梧桐芭蕉；院后有山径蜿蜒而行，不知所止。其浅水平流之上，长桥曲折，有策蹇行旅主仆二人，缓缓对语而行；瀑布直下，奔流之上，短木窄桥，隐士扶筇而过，似有访山前寺院之愿。缘径而行，见樵子归来，高士论道，有茅屋之内，学子诵读，孜孜以求。城关之外，临水帆樯泊岸，有若闹市；郭外清溪柳堤，稻畦荷香，牧童晚归，渔歌互答，宛然一脉江南风景。又绘山间庄院，梵宇琳宫，有高士蓄鹤品茗；庄外飞瀑激流，涤荡人心。山麓直跻山半，有红墙院落，钟声呗唱，与松涛之籁相合；山间多饱学之士，亭中览读，山径问答，溪边惆怅，沃看山水，似有凌云未满之志。复又绘江波渺渺，凫雁悠悠，有老者相送少者，依依难舍，溢于言表；过溪桥，山路崎岖，跌宕起伏，见群山绵邈，林木森茂，有溪山无尽之境。
藏于南京博物馆的粉本十二卷《南巡图》之第七卷有宋骏业后人宋湘之跋，记有“于康熙庚午（1690）岁，奉令恭绘《南巡盛典》，遂延王石谷诸名手，齐集京邸，斟酌布置。至乙亥（1695）岁告成，由京师至浙江，凡十有二卷。”是卷《江山卧游》绘于康熙丙子（1696），为其完成《康熙南巡图》之后一年，时王石谷65岁，当属其鼎盛时期之鸿篇巨制。于是卷“合南北于一手”的画作中，王石谷较多的采用了北派山水中方硬严整、雄浑壮阔、厚重挺直的创作风格，但又十分注重南派山水中清雅秀逸、温润流畅的文人性特征，所以其更讲究用笔之粗细轻重、干湿浓淡变化，在明暗对比中把握山石块、面的主次，前后层次的变化。以长短互用的披麻皴、牛毛皴、小斧劈皴，粗、细、轻、重皴擦，笔精墨妙。山石的突出部与边缘处笔简墨淡，而结合部分又浓墨皴擦，且以浓墨点苔，真切地表现出山峦的层次感和质感。是卷“龙脉”山势清晰，整体的横向排布与个体的纵向委迤互为衬托，繁而不乱，拥而不塞，于高远、深远山水中隐约可见平远之美。而山间的留白与溪流江水的设置，使得整体画面“疏可跑马、密不透风”。设色以淡赭为主，色调温和深沈，而令人惊奇之处在于不仅晕染林木施以花青色之外，江水的晕染更可见“玉鉴琼田三万顷”的湖光之美。是卷王石谷用笔轻松雅致，简洁疏放，潇洒利落，勾勒随意大方，皴擦层层推进，尤其山间林木的画法，更是收放自如，不拘一格，双勾夹叶，点厾杂树，细写松针，神清气爽，满目森然，又与整体山脉浑融一体，尽得山川浑厚，草木华滋。同年所作，可参见北京故宫博物院所藏其《修竹幽亭图》轴、《仿范宽群山雄势图》轴，上海博物馆所藏《竹园清远图》轴等与本卷山石、林木、建筑、水口等比较，皆可见证其一致性。此图虽绘山水，却少见空明之境，而多颂盛世太平之景，入世之思，“卧游”纵览山川壮丽，河岳多娇之时，仍满目进取之士，虽绘渔樵耕读者众，然读者、渔者甚多，或有孟浩然之《临洞庭上张丞相》之“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”否？更值得关注的是，王石谷作本卷，所绘人物极多，共计65人，其于生平所作山水，尤其手卷之中，甚为罕见，“澄怀”以观“世道”，更可见人文之关照。
“颛翁老先生”即时任康熙朝户部右侍郎的王时敏第八子王掞。王翚与王掞可称世谊，王石谷是王时敏亲传弟子，与王掞可为兄弟。顺治十年（1653），王鉴北上赴任，引荐石谷转拜王时敏门下。王时敏极为喜爱弟子王石谷，时敏家藏宏富，王翚居王时敏之拙修堂，尽情观览前人名迹，揣摩古人“骨法树石，皴擦勾染”等绘画要理。“石谷家本寒酸”，出于对人才的爱惜，烟客时资助之约十年。王时敏还将董其昌为他所临摹辋川、洪谷、北苑、米芾、营丘等树石画卷，悉数赠与王翚。并时常鼓励赞扬，其感叹王翚的画艺“迥出天机，超然尘表，绝非寻常畦径可及”，并称：“不图疲暮之年得遇石谷，且亲见其盘礡，如古人忽复现前，讵非大幸？然犹恨相遇之晚，不能不致叹于壮盛之缘悭也。”王翚绘画每有心得，必携作请教于恩师王时敏，王时敏多有赞誉，并题跋于画面，如《跋王翚为周亮工画夏山烟雨卷》“罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来，从未见之，为我石谷一人而已” 康熙十九年庚申（1680）六月初九日，石谷偕恽寿平自虞山抵娄东探望病重的王时敏，而时敏已病剧。十一日始与王翚、寿平于床前相见，十七日，王时敏卒，终年89岁。“石谷奠奉常毕，引头触棺恸，呼抢知己如不欲生，童客皆泣巾不能仰视，成渭古道至性非近今所易得。烟翁七终举哀，遂留待执绋”。在中国画史上留下了罕见的师生互敬延誉的艺苑佳话。
王时敏虽于康熙十九年去逝，但王翚与其子王挺、王掞、王撰、王抃、王摅等仍多有联络。同石谷感情最深的，即为王掞（1644-1728），当年王翚拜入拙修堂随王时敏学画之时，王掞年方八岁，自康熙五年（1666）王翚贺王掞秋试中举而作《山窗读书图》轴，数十年来情如兄弟。王掞善画，与王翚两人经常切磋画艺，交情甚笃。在王时敏的子孙中，王掞的仕途最为畅达，其为康熙九年进士，选庶吉士，授编修，旋迁左赞善，充任日讲起居注官。康熙三十年（1691）特别擢升内阁学士，三十三年（1694），迁户部侍郎，直经筵。王掞极力为王翚仕途铺平道路，希望他能留在京城供职朝廷，王翚为答谢王掞的厚爱，在京期间绘制多幅作品相赠，如本卷《江山卧游》以及后一年（1697）王翚赠送王掞之《仿宋元山水长卷》等。据赵平先生《王翚年谱》考证，本年（1696）始至离开北京，王翚一直居住于王掞家中。王翚年长王掞13岁，然其于王掞面前，他始终谦卑恭敬，以示对恩师提携的感激。作是卷，时年六十四岁的王翚称时年五十二岁的王掞为“颛翁老先生”，既表明其一贯谦卑谨慎之性格，亦是对两家以至于二人友谊之尊重。当然，对于达官贵人，王翚亦作此称谓，或为地位使然，亦不为过也。因此，是图虽以“卧游”为题，却多做入世之思，其一或为以图冀意，祈盼王掞“卧游”山河，于仕途中更进一步。其二或为由于《南巡图》的完成，其心态略有所变化，此时其年龄虽然已越六秩，希望自己有更大发展，此亦无可厚非。因此时之王翚尽管名满京城，但其以绘画为生，而时之王掞是王翚在朝廷里关系最直接之人，所以王翚为王掞绘制此特殊意义之图画，合情合理。据美国学者武佩圣的研究，王翚后见廷权贵倾轧，想其与诸多权贵尤其是满族权贵多有交往，若不及时抽身，恐会引来杀身之祸。康熙三十九年（ 1698 ），就在王掞由户部右侍郎改任户部左侍郎前后，王翚就离开京城返回虞山老家了。
是卷著录于崇彝著《选学斋书画寓目记续编》，言其时“卷前有‘黔南景氏收藏印’记，末有‘王掞’‘颛庵’二印，卷外袱为缂丝制，有景剑泉题签云。石谷卧游、北山二图卷当时谓之耕烟双璧，他卷无出二卷右者，光绪初年归于张叔宪（度）家，此卷嗣归杨氏壶斋；北山则归廷邵民（雍）方伯矣，余于卅年前曾见于方伯斋中，犹忆其纸白若玉，设色研雅，布局与此卷异曲同工。八十五岁所作北山者，所赠人之别号也，画后双题长几二丈，高则相若，今归贵筑陈少石，方伯。两卷分之几四十年，何日复为延津之合也？跂予望之”，又见朱痕累累，可见流传有序，递藏清晰。以时间先后为序，本卷《江山卧游》约为王掞、景其浚、潘顺之、金传声、张度、沈维裕、沈树镛、杨寿枢、张学良先后递藏。卷后张大千耄耋之年题跋，记述其三见此卷经过，其评中肯，又感叹缘份使然，令人感佩。“此卷，叹为耕烟毕生呕心之作。又承杨丈诲示，卷末王掞颛盦印章。奉掞为烟客之子，固知当时己重如球琳矣。又历经景剑泉，沈韵初迭赏。二公皆嘉、道精鉴名家。其见重艺林，益可知矣。日寇犯辽东前，予再入故都，此卷乃为吾宗毅庵（张学良）所得。展读再三，深自庆幸眼福。近顷还居台北，又得重觏，予与耕烟，岂非我佛所说：多生有缘耶。”