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拍品信息

LOT号	0136	作品名称	罗中立 1997年作母与子
作者	罗中立	尺寸	118.5×160cm	创作年代	1997年作
估价	3,800,000-4,800,000	成交价	RMB 4,370,000
材质	布面油画	形制
出版《中国西南的力量——川美现象三十年》 P22 四川美术出版社 2007年版《中国表现——中国表现艺术展》P32-33 昊美术馆 2012年版签名：中立 1997 展览 2012年中国表现——中国表现艺术展上海美术馆 / 上海山谷里，溪流边，母亲舀起一瓢溪水为自己心爱的孩子冲淋洗浴，是儿时温馨的记忆，也是艺术家所著力表现的画面主题。罗中立的这幅《母与子》将每个成年人内心的这一美好回忆用艺术的语言表现在油画布上，触碰着人类柔软的内心，召唤着大山子民的集体记忆。他用接近高更、卢梭的原始主义绘画手法描绘了这样一幅图画：一座大山充斥了画面远景的四分之三，遮挡住观众向远处遥望的视线。它与另一处山脚之间露出一抹蓝色，在上空金黄色光芒的反衬下放佛是炎炎夏日里沈闷的大海。这大海就是穿梭在群山之间，贯穿画面的那条溪流最终的目的地。画面的故事就发生在这样一个被起伏的山峦包围、有溪水流过的山谷地带。画面前景的溪石上坐着一对母子，母亲将浴巾裹在头上，好似已经洗浴结束，没有擦干的头发上还有几近连成线状的水滴顺着杂乱的发丝向地面滴去。母亲用双腿夹住她好像不太喜欢洗澡、想要逃开的孩子，左手轻轻地按住孩子的头，右手高举水瓢，让瓢里的水缓缓落在孩子头上。这对母子几乎占据了画面的二分之一，被安排在换面前景的中间部分。母与子的身体皆结实有力，经过了略微的夸张变形，有强烈的雕塑感。人物的动作非常稚拙，眼神平静单纯，这就是此画作者罗中立在九十年代追求的原始主义画风。“原始主义”是指十九世纪末二十世纪初遍及欧美的现代艺术创作中的一种倾向，它以吸收原始艺术为特征，其艺术追求主要响应卢梭的号召——“回到自然”、“回到原始生活”。卢梭认为，现代文明对淳朴自然与纯真人性的强暴与掠夺，导致了现代人人性的日益萎缩与弱化，只有在自然中汲取力量，才能获得生命的永恒。现代艺术中的原始主义起源于十九世纪的法国后印象主义画家——高更，他离开现代社会，只身一人前往塔西提岛，与当地还处于原始社会状态的岛民生活在一起，探索原始生命的本源，并以此为主题，以艺术的形式表达出来。十九世纪末二十世纪初的法国画家安利 ·卢梭是原始主义画风的另一位重要代表人物。他的艺术风格有浓厚的稚拙和原始趣味，笔下的人物置身于由各种动物和植物编制而成的梦幻场景中，与工业机器时代彻底拉开了距离。进入二十世纪后，原始主义在马蒂斯、毕加索等大师的推动下对于现代艺术产生了重要影响。在中国，原始主义亦被许多画家继承和发展，例如段正渠、陈树中等。此画作者罗中立是中国二十世纪八十年代初乡土油画的领军人物，其照相写实主义作品《父亲》已经成为里程碑式的作品。但是罗中立并没有在这一成就的荫蔽下徘徊不前，而是继续寻求艺术语言上的新突破。九十年代，他抛弃了照相写实主义的技术，开始以大笔触和强烈的色彩描绘夸张的人体，将人体刻画，环境描绘，甚至故事情节置放在原始意味十足的艺术语境里，赞扬人类的自然本能，思考人类的生存状态。其原始主义风格的代表作品主要集中于巴山农民生活系列，一方面表现人类对大自然的有力抗争，另一方面表现人类与自然的和谐相处。而这一切，都是原始意义上的，看不到一丝的现代文明的痕迹。罗中立笔下的农民常以黝黑的颜色出现，造型敦实强壮、乳房饱满，充满着旺盛的生命力，此幅作品《母子》便可以很好地诠释如此的绘画语言。中央美术学院教授、著名美术批评家殷双喜曾经对罗中立九十年代的原始主义作品做过精辟的阐释，他认为：“他（罗中立）向我们叙述不为人知的农民生活，正是要敞开生活的真实底蕴，在暴雨激流和野兽的恶劣生存环境中，呈现出人类原始的生命力和质朴、温暖的亲情。”