北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5659	作品名称	明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗
作者	--	尺寸	宽18.7cm	创作年代	明宣德
估价	咨询价	成交价	RMB 69,000,000
材质		形制
著录：《香港苏富比二十周年》，2003，图版57；《香港苏富比三十周年》，2003，图版221 「大明宣德年制」款竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。备注：香港苏富比，1988.11.15，Lot117（图录封面）； T.Endo旧藏；香港苏富比，1997年4月29日，编号405，成交价：HKD 13，770，000；香港苏富比，2005年10月23日，编号339，成交价：HKD 28，120，000；北美十面灵璧山居收藏，编号SO401 宣德之贵，今与汝敌明代宣德皇帝朱瞻基治国有方，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。他还深谙艺术，在诗、书、画及游艺等方面都具有很高造诣，以致彼时雕漆、范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品皆成就斐然。这一时期的瓷器烧造，“以诸匠之精艺者为之”，且有品秩较高的内官赴厂监造，成品亦经过严格筛选，次品废品皆被“分类摧毁，单独埋藏”，可见宣宗对其颇为重视，御制瓷器自是品格超群。宣德御窑瓷器，尤以青花“开一代未有之奇”，以古朴典雅的造型、晶莹润泽的釉色、丰富多样的纹饰而闻名于世。青花器发色庄重舒雅，色调深沉雅静，自然天成，幽菁瑰丽，为明代青花瓷器之冠。明王士性《广志绎》中载：“本朝，以宣（宣德）、成（成化）二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”明张应文《清秘藏》对宣德时期的青花瓷器也赞誉有加：“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者，红花者，青花者，皆发古未有，为一代绝品。”清人朱琰《陶说》更直言：“故论青花，以宣窑为最。” 本品造型精巧别致，端庄秀雅，呈葵瓣花口十棱式，浅壁，器口起伏有致，至底微敛，底心微凸，尽显曲线变化之佳妙。考其形制当为印模而成，凡印器入窑遇火容易疵裂变形，完好者百中不得一二。若如本品此般纤薄，却毫无变形之不足，殊为珍稀。其胎体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花自然晕散，为明代宣德时期的青花标准器之一。内底心青花双圈内绘一五爪降龙穿梭于祥云之间，龙首威武昂扬，须发长而向上飘起，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，气夺千里，灵动活现中不乏威严。外壁十组菱花形开光，每一开光内均绘有一团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健飞跃，威势凌人，规整中富于变化，整体组合主次统一，相得益彰。纹饰采用小笔渲染填色，笔触细腻，精巧有神，淡描勾线与渲染相结合，勾画婉转流畅，画法布局既灵活多变又有较强的规律性，使得龙纹造型层次丰富，精细典雅，凸显宫廷龙纹的震慑之感，可谓旷世隽品，极负盛名。此洗妙作十瓣花式，花瓣边沿于中微敛，颇似蜀葵，故常名葵式洗。蜀葵，战汉之际编纂的《尔雅》名其曰“菺，戎葵”，晋代出现“蜀葵”之名。她是唐代诗人岑参笔下的年少光阴：“人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花”；是宋人陆游笔下的心心相印：“翩翩蝴蝶成双过，两两蜀葵相背开”；是明人张翰笔下的赤诚忠心：“ 蜀葵花草干高挺，而花舒向日……丹心则一，故恒比于忠赤”；亦是清人钱宛鸾笔下的一笑百媚生：“织云制粉，裁霞剪彩，倚醉嫁熏风……傲杀杜鹃，不输芍药，蜀地笑芙蓉。”宋人将其入画而有《蜀葵图》（现藏上海博物馆）、《百花图卷》（现藏吉林省博物馆）；明画如《蜀葵纨页》（现藏故宫博物馆）用色更丰，愈显蜀葵色之鲜妍、形之婀娜。宋人取其形入瓷，得葵瓣盘、葵口碗、葵瓣洗等器。官窑、哥窑等时有烧制葵瓣洗之形，或开六棱、八棱、十棱，多者甚至有十二棱。已知宋器十棱洗散见于北京故宫博物院、台北故宫博物院、牛津大学艾希莫林博物馆、克里夫兰美术馆等处，拍卖市场上偶有得见。器底均施满釉，裹足支钉烧造，秀雅考究；直径以12厘米左右为多，偶有逾20厘米者。盈手而握，尤若蜀葵半绽未放，凝润温雅。明永乐时期复烧十棱洗，见甜白及青花两种。景德镇永乐地层曾出土甜白釉十棱洗残片，见《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北，1996年，页262-263，编号100。首都博物馆珍藏一永乐青花十棱洗，洗内绘龙纹，外壁饰团龙，尺寸最小，直径仅15.7厘米，见《首都博物馆藏瓷器选》，文物出版社，北京，1991年，页30、100，编号990。另一例见克利夫兰美术馆馆藏，于首都博物馆装饰相类之外，外底亦绘团龙，直径18厘米，著录于《赛福润丝与格蕾塔•米礼肯伉俪收藏图录》，克利夫兰美术馆，1990年，编号27，彩图2。第三例于佳士得香港2004年4月26日上拍，拍品960（直径18.3厘米）。宣德时期承继了这一制式，惟足内不再绘五爪飞龙，代之以宣德六字款。景德镇出土复原器，见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1998年，图录编号19-1。台北故宫藏有数件，直径可分为15.7-15.8厘米、18厘米及20厘米左右三类。1962年出版的《故宫瓷器录第二辑明（甲）》（下编）著录其中两件，口沿皆有金属扣。苏富比香港1992年10月27日上拍一例，编号35（直径18.5厘米）。另有一件上拍于翰海拍卖，1996年6月30日，编号990，尺寸较大，直径达21厘米，虽口冲有崩，仍以110万元高价成交，后依次上拍于佳士得香港，2008年5月27日，拍品编号1569，及保利北京，2010年12月5日，编号4553，成交价2688万。此件拍品外壁龙纹框饰菱花形开光，为宣德创新之处。花口、圆底加之菱花开光，方圆之间妙藏变换，巧思独运。凭借其独特精巧的造型与精细典雅的纹饰，备受各大博物馆及私人收藏的关注与重视。相似装饰者见另八例：一件藏于北京故宫博物院，口部有多处修理，见《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷一，图版101；四件珍藏于台北故宫博物院，尺寸自15.9cm至19.2cm不等，其中两件见《故宫藏瓷大系：宣德之部》，台北，2000年，图版30、31；一件藏于英国大维德基金会，属较小款（直径16.2厘米），见《东方瓷器：世界最伟大之收藏》卷六，东京，1982年，编号94；同于市场流通的仅见另二例，其一尺寸或为同类最大（直径21厘米），惜有两处冲线，曾上拍于香港佳士得1996年4月28日，编号49，另一例尺寸较小（16.5厘米），于苏富比香港2007年4月8日上拍，编号841。本器直径18.9厘米，属同类适中，其线条弧度的美感与各部位的比例相融合，给人增一分则长，减一分则短之感，反映出一种独特的欣赏格调，同时制作精良，炉火纯青。除上述两种龙纹装饰，宣德青花十棱洗另见有双凤纹、龙凤纹、鱼藻纹及花果纹四种装饰纹样。双凤纹十棱洗故宫博物院已知两例，一件著录于《明代宣德御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫出版社，2015年，编号43，另一件文物号“故00143614”，器身似可见较重使用痕迹及冲线。另可见苏富比香港1981年5月19日，编号405，曾为Sedgwick & Edward Chow旧藏，且著录于Brnkston着《景德镇明代早期瓷器》（Early Ming Wares of Chingtechen），图版21b。龙凤纹亦为十棱洗装饰纹样之一，北京故宫博物院及台北故宫博物院各有珍藏。上拍之例可见佳士得香港2004年11月1日，编号860 ，成交价高达2638万港元。另有饰鱼藻纹之十棱洗，尺寸多在18厘米上下。台北故宫珍藏一件；另一件金属镶口，曾为克拉克夫妇等人旧藏，数次展览，上拍于苏富比香港，2015年10月17日，编号3605，成交价2408港元；第三例上拍于苏富比香港，2011年4月7日，编号54，成交价高达5106万港元。另有外壁饰开光花果纹者，两岸故宫各见收藏。相较凤纹的飘逸、龙凤呈祥的韵味、鱼藻纹的灵动与花果纹的典约，此洗内外皆饰龙纹，雄浑威严，磅礴憾人，盛世帝王之气尽显。纹样相类，但造型不同者，可见碗、盘、高足碗及梨形执壶四种。十棱龙纹碗一例为上海博物馆馆藏，见汪庆正，《青花釉里红》，香港，1987年，图版133，另一例曾为赵从衍旧藏，见诸展览及图录《明代瓷器》，纽约，1970年，图录编号14，后于苏富比香港1986年11月18日上拍，编号40；一外壁饰无开光团龙之十棱盘为美国弗利尔博物馆馆藏，见《东方瓷器：世界最伟大之收藏》卷九，东京，1981年，编号99；十棱高足碗一例藏于北京故宫博物院，见耿宝昌《明初青花瓷》卷二，北京，2002年，图版163，另一例藏于台北故宫博物院，见《明瓷名品图录》，日本学习研究社，东京，1977年，图版74。数百年前，此件十棱洗或曾陈于宣德皇帝的案头，伴其指点江山、挥毫泼墨。为政为文为画，皆得雅器相随。龙腾于天，自是才思敏捷、文思泉涌。审美品味极佳的雍正皇帝对十棱洗尤为偏爱。大英博物馆藏雍正时期《博古图》精心绘制了二百逾件清宫珍藏，其中便有永宣时期的凤纹十棱洗一件，以精巧木座相承，雅然素秀。故宫博物院藏一清雍正青花云龙纹葵花式洗，虽为八棱，但外壁亦绘无边饰团龙纹，底书宣德年款，当照宣德模本而制，可见其珍视有加。“大明宣德年制”青花料楷书款位于器物外底，六字双行排列，款识周边以双线圆圈。款识笔法工整，清秀刚劲，骨肉匀称，自然大方。笔划粗细适中，笔法遒劲有力、朴拙苍健。宣德朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手。沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“大”、“宣德”三字与此洗款识所写非常相像。可见宣德瓷器上的年款或由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷。观不同制式之十棱洗，宣德御瓷均遵循了严格的程式，处处彰显皇权独尊的不凡，故终明之世，精光不泯。嘉靖朝谢肇浙于《五杂俎》赞曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！”明田艺蘅在《留青日札》中更是惊呼：“宣德之贵，今与汝敌!” 此器精致细巧，因物赋形，纹饰不待矫揉，雄放洒脱，淋漓尽致地展现了宣德时期青花瓷器典雅秀美的艺术风采，执之品鉴，纤巧怡人，尤极精妙，堪称臻妙之品。此洗曾为T. Endo旧藏。自1997年始，先后上拍于苏富比香港。最近一次为2005年10月23日，编号339，以2812万港币高价成交。且其经《苏富比香港三十周年》著录，堪为中国明代瓷器巅峰代表作。青花菱形开光内画飞禽、草虫等纹饰常见于元代瓶、罐器上，自永乐时期起则见其转为团花，开光内画云龙、龙凤及凤凰等，装饰于碗、洗和高足碗类之上。纹饰不复元代之繁缛，元代常见的菱边开光草虫纹则不再出现。宣德青花所使用的原料与元代、永乐相同，皆为波斯地区进口的“苏麻离青”钴料，含高铁低锰，经高温烧成后，青花呈色浓重艳丽，釉面上常遗有高铁所留下的褐绿色斑、或褐黄、铁褐结晶疵斑，斑处偶有下陷迹象，釉色浓淡不一、有层迭堆积之感，墨趣浑然。 “大明宣德年制”青花料楷书款位于器物外底，六字双行排列，款识周边以双线圆圈。款识笔法工整，清秀刚劲，骨肉匀称，自然大方。笔划粗细适中，笔法遒劲有力、朴拙苍健。刘新园曾提出，宣德款识既近于宣宗御笔，也与沈度之书风十分接近。可能由宣宗或沈度书写粉本，后交景德镇工匠临摹于瓷器之上。将《一笑图》画中宣德元年宣宗御题，与本件十棱洗的年款详加对比，便会发现此写款的风格脱胎于宣宗笔意。同时，沈度墨迹《张桓墓碣铭》中的“大”、“宣德”三字与此洗款识所写亦非常相像。明初，以沈度楷书为代表的台阁体书法作为书法规范，影响至为深远。明初重臣杨士奇盛赞沈之楷书曰“婉丽飘逸，雍容矩度”，且“凡玉册、金简，用之宗庙朝廷，藏秘府，施四裔，刻之贞石，传于后世，一切大制，必命度书”。明宣德皇帝之书风亦深受其影响：据明王世贞《艺苑厄言》载，“宣宗书出沈华亭（度）兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”由是，器底落款与宣宗、沈度二者书法皆相近，可谓顺理成章。之于具体出于谁之粉本，尚待考证。此洗款识书写颇得沈度“婉丽飘逸，雍容矩度”之神，亦有宣德“遒劲”之姿。查同类十棱洗款识，此洗底款与台北故宫及大维德基金会藏品藏品颇为相近，或出自一人之手。清宫内务府活计档中，此类洗有“葵花洗”、“葵花式洗”等名。作为“宣窑”佳器，葵式洗多配以木座陈列赏玩，也为大臣们作为珍品进贡。乾隆四十六年十二月初八日，员外郎五德、催长大达色、舒兴来说太监鄂鲁里交：红雕漆小格一对，内一格盛：……宣窑青花白地十龙洗一件（木座）……传旨交汤泉安设钦此。