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0748 梅清 奇峰云海卷 手卷

奇峰云海卷
拍品信息
LOT号 0748 作品名称 梅清 奇峰云海卷 手卷
作者 梅清 尺寸 引首26.5×87cm；画心26.5×393cm；题跋26.5×110cm 创作年代 --
估价 3,500,000-5,000,000 成交价 RMB 4,025,000
材质 水墨纸本 形制 手卷
出版：
1.宋元明清中国古代书画选集（五）》第122、123页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。
2.《中国书画报》2010年第55期A8版。
3.《长三角收藏》2010年第10期第3版。
题识：梦里何年石室开，溪桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷后，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画，瞿山道人梅清。
钤印：得句自长吟、渊公、弎昧游、小梅画印、瞿山人清记、山高水长、梅清
鉴藏印：小亭秘玩、印雪、慧明、香风有邻、兰知书屋、贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗冝春堂鉴赏、漱六艺之芳润、陈梅琴印
题跋：
1.梅清字远公，号瞿山，安徽宣城人。善诗文，工画山水。犹善画松，写黄山景物甚多。梅清对元四家、明沈石田之技法有深究。又重师法自然，遍游名山大川。此图卷集奇峰异石，怪松云海等于一体。格调松秀枯澹，墨色苍浑。构境空疏，近于元人体格，为梅清山水之佳构，不可多得也。小亭韩泰华识。钤印：韩泰华印、泰华、一帘红雨燕泥香
2.梅道人精于绘事，为“黄山画派”之首领。笔墨简率，皴染合用，虚实相间，意境深远。虽法元人而雅澹之致，似觉胜之，不可不宝。庚戌秋月郋园叶德辉谨题。钤印：叶德辉
3.此山水卷笔墨简淡，苍秀卓立，布局萧疏，意境高逸。聚卿刘世珩观于聚学轩并题。钤印：世珩私印
4.海内梅清佳作第一绝品。石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质，此近世大画家贺天健中肯评语也。梅清为清初中黄山画派首领，石涛初期亦受到其影响。在中国绘画史上，石涛、梅清皆有着巨大划时代功绩，而梅公传世作品尤为稀少。余玩书画五十余年，所见梅氏作品此乃为第一。笔法精到，布局清奇，气势磅礴，清雅绝伦，遂哥同观，实为人生一乐也。鄞县布衣醉石居士吴孟迪拜题。钤印：醉石
展览：宋元明清中国古代书画大展（五）辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。

说明：
1.韩泰华题引首。韩泰华（1810-1878），字小亭，号退庵，浙江仁和人。道光二十六年（1846）出守潼关，次年任潼川府知府，后任官兵部郎中、陕西粮储道。晚年侨居江宁，筑玉雨堂以藏书。好蓄法书名画，精鉴别。有《无事为福斋随笔》、《玉雨堂书画记》。
2.韩泰华、叶德辉、刘世珩、吴醉石题跋。
3.韩泰华、项文彦、刘世珩递藏。项文彦（？-1898后），字蔚如，号幼平，别号钵池生、钵池山人，江苏淮安人。善山水，工人物，尤擅仕女，亦能写梅。

腾攫如虬龙 磅礴多奇气
——梅清绘《奇峰云海》鉴赏

本卷梅清绘《奇峰云海》，经韩泰华（1810-1878）、项文彦（？-1898后）、刘世珩（1874-1926）递藏，著录于2010年《中国书画报》第55期与《长三角收藏》第10期。2012年4月，辽宁省博物馆与保利艺术博物馆联合举办的宋元明清中国古代书画大展（五），本作作为展览作品，展览并出版其画册中。
卷前引首为清道、咸间鉴藏家韩泰华手书“奇峰云海”，卷尾有其跋文，言：“此卷集奇峰、异石、怪松、云海于一体，松秀枯淡、墨色苍浑、构境空疏，近于元人体格，为梅清山水之佳构，不可多得也”。次跋为叶德辉（光绪十八年进士）作：“梅清笔墨简率，皴染合用，虚实相间，意境深远，虽法元人而雅淡之致似觉胜之，不可不宝”。另有刘世珩跋云：“此山水卷笔墨简淡，苍秀卓立，布局萧疏，意境高逸”。《清史稿·列传·文苑》称梅清“画尤磅礴，多奇气，尝作《黄山图》，极云烟变化之胜。”
在诸多描绘黄山的文人画家当中，梅清无疑是最耀眼的一位，黄山画派主将，宣城画派领袖。顺治十一年（1654）举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水受梅清的影响，而梅清晚年画黄山又受石涛的影响。作为与石涛、弘仁齐名的“黄山画派”之代表，创造了独特的造型语言，他用线方折盘曲，皴法虬结多姿，有异于以弘仁为代表的新安派所画黄山呈现出的那种生涩、清朗、峻拔的风格。梅清之画法自于临历代古人诸家山水，如董北苑、荆浩、李营丘、范宽、郭河阳、高房山、黄公望、倪云林、王蒙，沈周等，来自他对黄山的亲身体验与艺术提炼，黄山本是画，梅清成就渊源于此，然“无此画兮山不出，无此山兮画不奇”，此梅清之于黄山之谓也。
梅清在中青年时期主要想在仕途上有所发展，绘画作品很少，遗留下来的就更少了。例如他在二十七岁所作的《仿李营丘雪景》中，树石多用焦墨勾括皱点，笔墨显得老练苍健，属于豪放一路。在他屡试不第后，心变凉了转入沉寂、萧疏、淡泊的境地，抛弃了功名和利欲的庸俗熏锁，思想变清了，也消除了豪气的冲动，进入了山林。在他四十五岁以后，他的豪放的风格变成了清秀萧疏苍凉润淡的风格为主的境地。
本卷以其雄奇多姿的章法结构、变化多端的笔墨技巧为我们展现出画家心中安宁恬淡且雄起多变的黄山。梅清晚年作品大多未署年款，此作虽无年款，但发现在《古代书画图目》京一4207，故宫博物馆所藏梅清《行書立轴》与本卷落款一致，《中国古代书画图目》十七册，210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》作于康熙三十四年（1695），为梅清72岁之作风格最似，由此推断本卷《奇峰云海》为梅清晚年绘黄山胜景的炉火纯清之作。
不同于立轴作品中对黄山局部山峰松石的描绘，本卷采用鸟瞰式构图将黄山全景压缩于横卷之上。二石盘踞卷首，绵延不断的苍松铺于二石之间，前半段多描绘黄山脚下奇松怪石、村落山民、与缥缈远峰，后半段画风忽转，渐入黄山胜境。一柱撑天，石梯千仞；群峰拱峙，瀑布澎湃；岩壑峻岭，石径临空；云海苍莽，幽谷深涧；山寺高踞，洞谷深邃，真可谓千状万态，变幻无尽也。卷末更有梅氏独创的“梅家树树花”，王士禛有诗赞之曰：“从夸荆地人人至，不及梅家树树花。”梅清所绘杂树，树干上大小深淡不同之圆点，如树如花，顿生美感。
黄山之松的绘制是梅清山水中的一大特色，卷首部每组松树树干平行排列，大小高低、间距基本一致，但各组排列方向不同，树梢或呈直线，或呈波浪，或呈圆弧，或呈伞状，大小、疏密、浓淡对比统一中又有变化，充分体现出空灵化的美感形态，启人遐想。《宣城县志》记载：梅清绘黄山之松“善画理，墨松尤轮囷离奇，苍雄秀拔，为近来未有。海内赏鉴家无不宝贵。”，《宛雅》亦云其：“好画长松，腾攫如虬龙作势，不可搏捖。购得珍如唐宋宝物。”此卷之松正应所述般，如龙如石般变化多端、姿态万千。类似的松树画法如：故宫博物院藏《黄山图册》之十一，上海博物馆藏《黄山十九景图册》之十六。
本卷在嘉庆、道光时流入韩泰华之手，韩泰华（1810-1878），字小亭，号退庵，浙江仁和人。道光二十六年（1846）出守潼关，次年任潼川府知府，后任官兵部郎中、陕西粮储道。晚年侨居江宁，筑玉雨堂以藏书。好蓄法书名画，精鉴别。著有《玉雨堂书画记》，《唐经生书续高僧传》即是其最著名的收藏之一。后经项文彦所藏，项文彦（？-1898后），字蔚如，号幼平、钵池生、钵池山人，江苏淮安人。善山水，工人物，尤擅仕女，亦能写梅。清晚入民国时为刘世珩的收藏，刘世珩（1874-1926），字蔥石，号一琴，光绪二十年（1894）举人。官至江苏候补道、度支部左参议。家有藏书楼“玉海堂”，刊刻《聚学轩丛书》等。本卷最后为画家吴茀之公子吴梦迪所藏，吴梦迪题跋称：“海内梅清佳作第一绝品。石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质，此近世大画家贺天健中肯评语也。梅清为清初中黄山画派首领，石涛初期亦受到其影响。在中国绘画史上，石涛、梅清皆有着巨大划时代功绩，而梅公传世作品尤为稀少。余玩书画五十余年，所见梅氏作品此乃为第一。笔法精到，布局清奇，气势磅礴，清雅绝伦，遂哥同观，实为人生一乐也。”将此赞颂用于此卷，亦是恰如其分，更显此卷之珍贵非凡。