克莱门特·格林伯格曾以思辨的角度说过“整部艺术史就是一部抽象与再现之间的辩证震荡的历史”。19世纪上半叶摄影技术的似乎加剧撼动了现实主义的根基，各种现代艺术流派层出不穷。而当我们重新审视写实与超写实画派，我们会发现绘画以及创作过程本身是不能被科技所代替的。肉眼所看到的明暗细节，颜色微妙的冷暖关系，都是照相无法达到的。画家的注视非但冷静、客观，反而充满了情绪，这样复杂的情绪包含了画家以及所画对象的情感交流。正是因为画家所看到的主观细节，不同于他人、更无法用机器替代，而造就了现实主义的诗意再现。此次推送甄选了一批坚守初心的写实画家，他们用带有温度的目光，表现自己对人性的观察，对想象力的歌颂。

冷军    

《文物——新产品设计》

1993 年作

布面油画

97 x 126 cm

签名：冷军 1993秋冬

出版

《中国油画》图版1994年第2期

《第二届中国油画展作品集1994》 图版5 广西美术出版社1994年版

《中国当代油画》P64 河南美术出版社1997年版

《名家精品:冷军超写实绘画》 四川美术出版社1998年版

《世纪之门——中国艺术邀请展作品选》P103 四川美术出版社1999年版

《20世纪中国油画展作品集》P215广西美术出版社2000年版

《二十世纪中国油画III-2》P417 北京出版社北京美术摄影出版社2001年版

《中国当代美术图鉴:1979-1999 油划分册》P71 湖北教育出版社2001 年版

《20世纪中国油画图库1990-2000》P208 广西美术出版社2001年版

《1542-2000 中国油画文献》P1602 湖南美术出版社2002年版

《中国油画名作100讲》P298-300 百花文艺出版社2006年版

《中国写实画派油画精选集 二》P58 天津杨柳青画社2006年版

《中国油画拍卖情报 六》P62鹭江出版社2006年版

《唯美至上 著名油画家系列之二》P139天津杨柳青画社2006年版

《越界·中国先锋艺术1979-2004》P166 河北美术出版社2006年版

《中国写实画派:中国首部高仿真版写实油画研摹巨著》P334-335 吉林美术出版社2007年版

《寻源问道:中国艺术研究院中国油画院油画研究》P268-269 吉林美术出版社2009年版

《灿烂中国 二零零九― 中国收藏/艺术家对话展》P102 时代美术馆2009 年版

《Insider 社交·商圈》P88 2009年8月号

《民生现代美术馆开馆展 中国当代艺术三十年历程1979-2009》P420-421 文化艺术出版社2010年版

《ART BANK 艺术银行》2013年5月刊

《嘉德二十年精品录》P354-355 故宫出版社2014年版

《目标·藏家之选 中国当代艺术展》P67 今日美术馆2015年版

《品味生活》P32 2015年9月刊

《冷军油画作品集》P82-87 安徽美术出版社2016年版

《写生二十年》P10辽宁美术出版社2017年版

展览

1994年 第二届中国油画展 中国美术馆/ 北京

1999年1997-1999世纪之门邀请展 成都现代艺术馆/ 成都

2000年 二十世纪中国油画大展 中国美术馆/ 北京

2010年 中国当代艺术三十年历程——民生现代美术馆开馆展 民生美术馆/ 上海

获奖

1994年 第二届中国油画展艺术作品奖

◆  ◆  ◆

创作于1993年的《文物—新产品设计》属于冷军早期油画创作中的经典之作，也是其超级写实风格的典范。受装置艺术的启发，冷军在画面中描绘了一台被黄土所包裹的发动机,上面贴着麻衣相术和周易八卦等图样，有如刚刚出土的文物。在谈及创作初衷时，冷军说道：“即西方人文科学发展至今，许多成果性结论与东方古哲有惊人的一致, 我感到西方的文明似乎都掌握在东方人的思想体系里, 只是东方人潜意识中不以高 度物质化为目的。” 代表着西方工业科技的发动机与古老的东方哲学在冷军的画布上相遇， 使得东西方文明之间看似鲜明的二元对立变得模糊不清。冷军曾说，“世界是一片焦土，世界是一堆铁锈，世界是一张病床”。评论家刘淳认为冷军的思考由这些20世纪人类社会的象征图像所展开，并借作品“唤起了人们对环境污染，对生态失衡，对资源枯竭以及现代战争的思考。”冷军这件作品的艺术取材集中于工业、机器、以及科技与人类的交互关系。他的目的便是让“观者站在几千年后一个假定工业化成为过去的某日，做为局外人能更深切地体会我们这个时代的主题，而做出公正的评价。”《文物—新产品设计》是冷军 “批判现实主义时期”的代表作，此时的冷军注重以大尺幅、直观的图解式表达，在超级写真的层面上追求与现实的抵触与叛逆。抱着对工业化时代的忧思，冷军将审视的目光投向远方，以未来的视角想象一个脱离工业化的世界，得以回望当下。就此，冷军也在其中实践着其独特的“写生”方式。这种写生方式不同于传统油画意义上的“写生”，而是当代语境下生发的“写生”，即用精湛的技术呈现出承载画家哲思的超现实文物。

陈逸飞    

《横卧的裸体》

1996年作

布面油画

200 x 200 cm

签名：陈逸飞 Chen Yifei

出版

《陈逸飞》P102 上海博物馆、中国美术馆、玛伯乐画廊 1996年版

《陈逸飞遗产油画遗作 1946-2005》 P14 玛伯乐画廊 2006年版

《逸飞视界》 P87 华文出版社 2006年版

《陈逸飞》 P86 天津杨柳青画社 2008年版

展览

1996-1997年 陈逸飞返乡回顾展 上海博物馆、中国美术馆 / 上海、北京

1998-2001年 玛伯乐画廊 / 摩纳哥、纽约、伦敦

◆  ◆  ◆

创作于1996年的《横卧的裸体》曾收录在“陈逸飞返乡回顾展”中，先后展览于上海博物馆和中国美术馆。艺术家以精准的写实手法从俯视的视角描绘了一位横躺于地毯上的年轻裸体女子，整个画面以暗色调为主，颜色大量叠加和晕染，烘托了沉郁压抑的氛围。与他之前的一些女性题材作品散发出的柔谧甜美、细腻精致不同，这幅作品有种更加概括与含蓄的气质。

《小瞿》

布面油画

155 x 150 cm

签名：Chen Yifei 陈逸飞

出版

《中国收藏》 2007年4月号

《中国写实画派2018年展作品集》 吉林美术出版社 2018年版

展览

2018年 中国写实画派2018年年展 1+1艺术中心 / 北京

◆  ◆  ◆

《小瞿》运用了陈逸飞喜爱的厚涂磨砂技法，多层上色后再加以打磨，使笔触难以察觉，人物轮廓柔和完整，散发出静谧的灵光。这件作品将作为陈逸飞的代表作品参加“中国写实画派2018年年展”，收录于展览画册之中。

王沂东

《约会春天》

2007年作

布面油画

146 x 100 cm

签名：王沂东 二零零七 Wang Yidong 2007

出版

《中国写实画派精选集2007》 北京画院、保利艺术博物馆 2007年版

《中国写实画派五週年典藏 2009》 吉林美术出版社 2009年版

《中国写实画派五週年全集·王沂东》 吉林美术出版社2009年版

《约会春天 王沂东艺术展》 艺·凯旋艺术空间2010年版

《当代油画家王沂东》 青岛出版社 2017年版

展览

2007年 中国写实画派2007年展 保利艺术博物馆 / 北京

◆  ◆  ◆

“红衣新娘”是王沂东最负盛名的创作系列，他以富于古典意味的细腻风格与高超的写实技巧，再现了女性形象“永恒之美”的典型范式。而以沂蒙山区为背景所作的“雪中新娘”系列，因其静谧典雅的形式美感更显迷人。作为此系列最为精彩的佳作之一，《约会春天》曾作为重要作品参加“中国写实画派2007年年展”，并被选为2009年王沂东个人画集的封面出版。

此作取对称构图，坐在横木上的少女位于中轴线上，背后的山石、流泉构成了视觉上的平衡。画家用画笔定格下少女“无意间的一瞥”，巧妙的表现出了她的俏皮天真的性格。同时，少女红色的衣裳与皑皑白雪、黝黑山石之间构成了极为和谐优雅的色彩关系。在这件作品中，艺术家以最为经典的构图方式与华丽的红色调，生动展现了少女明媚、静好的青春年华。

王玉琦

《悲怆》

1990-1996年作

布面油画

114 x 147 cm

签名：王玉琦 Wang 1990 in China & 1996 in U.S.A. Final in November 15. 1996

出版

《王玉琦油画作品集》 天津人民美术出版社 2001年版

《王玉琦画集》 P102-103 天津人民美术出版社 2003年版

《美术大观》 P29-30 2005年03期

《中国写实画派：王玉琦》 P114-115 吉林美术出版社 2009年版

◆  ◆  ◆

《悲怆》、《海伦海伦》、《黑草》是王玉琦最为重要的三件作品，作为三件中唯一可流通的代表作，《悲怆》犹如一曲音域宽广，慷慨激昂的史诗巨制，震撼着观者的心灵。这件作品创作耗时长达六年之久，艺术家以巧妙的构思绘制出一幅充满隐喻的戏剧性场面。画面中心，一位裸女侧身坐落于鲜红的岩石上，双手抓立着一把乐器，一朵红色的鸡冠花盛放在她的身边，腿上环绕着粗大的鲜红色麻绳，右下角受伤猛禽毫发毕现，紧张的肢体，警惕的眼神，依然保持着斗争之后的警觉。红色作为画面中最为醒目的神秘色彩，象征热情，同时也代表着鲜血，淋漓之处悲怆感油然而生。

罗中立

《憩》

布面油画

94 x 65 cm

签名：luozhongli罗

出版

《LUO ZHONGLI: The Chinese Soul of Dabashan》P90 MountainArt 1996年04月版

《山艺术精选—罗中立故乡组曲》P165 四川美术出版社 2006年07月版

《中国当代名家—罗中立》P90 四川美术出版社 2007年11月版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 湖南美术出版社 2012年03月版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 艺术家出版社 2013年10月版

展览

1990年 当代大陆代表性画家系列展—苦旧感的罗中立＆怀斯风的艾轩炎黄艺术馆 / 高雄

1992年 罗中立油画个展 新光三越文化馆 / 台北

1995年 罗中立个展 澳洲悉尼科苏拉艺术中心 / 悉尼 / 澳大利亚

1998年 斯土力量—阅读罗中立《故乡组曲》系列 山美术馆 / 高雄

2006年 故乡组曲—罗中立作品展 山艺术·北京林正艺术空间 / 北京

2012年 山川蒙养20年—山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展 中国美术馆 / 北京

2013年 第二届“笔墨情致两地情—中国画油画大展” 澳门威尼斯人度假村酒店 / 澳门

◆  ◆  ◆

八十年代初期，在《父亲》取得巨大成功后，罗中立又创作了一系列以大巴山农村生活为题材的作品，此幅《憩》即是其中较为重要的一件，体现了其创作过程中的大胆尝试和逐步转变。画面中，一位辛劳的大伯刚从田里劳作归来，顾不得找个凳子，干脆放下扁担和镰刀坐到门槛上，又点上一袋烟抽了起来。与《父亲》不同的是，罗中立在此作里开始超越照相写实的再现方式。他用黑色和土黄色的粗线条勾画出一双粗糙、饱经风霜的大脚，一双超出正常比例的大脚，而这恰好是个卑微朴实，坚韧善良的底层群体的伟大表徵。此时的罗中立已不再拘泥于细节的逼真，而是用更为奔放的手法表现对象的精神特质。他也真正做到了与米勒及勃鲁盖尔比肩，不但用自己的画笔还原了农村生活，更超越了现实的阈限，达到了艺术的真实，使作品同时具有历史和美学的双重意义。

庞茂琨

《端坐的裸女》

1994年作

布面油画

116 x 91 cm

签名：Maokun 1994.6

出版

《庞茂琨画集》 P142 山美术馆 1998年版

展览

1994年 庞茂琨画展 炎黄艺术馆 / 高雄

1998年 古典与现代的映象——庞茂琨 山美术馆 / 高雄

2009年 迷恋·古典——庞茂琨作品展 北京山艺术·林正艺术空间 / 北京

2010年 四川美术学院七十周年校庆——山艺术川美纪念展 重庆美术馆 / 重庆

2014年 收藏有艺事 中正纪念堂 / 台北

◆  ◆  ◆

著名评论家邵大箴曾评价庞茂琨的画风“更见哲学意味，有一种哀愁情绪”。这件作于1994年的《端坐的裸女》正是“更具哲学意味”的作品。画中人唯美却不失庄严，除了古典的静穆美，安详的神情中又透露出一丝忧伤。这种说不清道不明的韵致是庞茂琨一贯喜欢的含蓄，耐人寻味。

郭润文

《抱公仔的女孩》

2012年作

布面油画

80 x 50 cm

签名：RW 2012.2

出版

《郭润文·面觑》P112-113 湖北美术出版社 2012年版

◆  ◆  ◆

郭润文的《抱公仔的女孩》创作于2012年，艺术家在惯用的褐色基调上生动地描绘出女孩在那瞬间的状态。其娴熟的笔触在厚薄、松紧、虚实、粗细等对立之间来回交接，细腻之中又透出一种舒缓的感染力。

中国现当代艺术部

总经理：常天鹄 

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秀仪之馨

——郭秀仪艺术绘画展

时间：11月11日14:00 - 11月16日

地点：保利艺术博物馆

（新保利大厦云楼10层）

铁铸江山图画里——赖少其书画展

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北京保利2018秋季艺术精品展

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燕京九友纪念展

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震古烁今

——从宋代到当代的中国艺术（第三季）

时间：11月25日-12月4日

地点：保利香港艺术空间

第43期中国书画精品拍卖会

预展时间：2018年11月17-18日

拍卖时间：2018年11月19日

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保利山东第五届艺术品拍卖会

预展时间：2018年11月19-21日

拍卖时间：2018年11月22日

预展及拍卖地点：北京四季酒店

保利澳門第三屆藝術拍賣會

預展時間：2018年11月27-28日

拍賣時間：2018年11月29日

拍賣地點：澳門新葡京酒店

北京保利2018秋季拍卖会

预展时间：2018年12月3-5日

预展地点：北京四季酒店    凯宾斯基饭店

拍卖时间：2018年12月6-9日

拍卖地点：北京四季酒店