徐悲鸿

作为唐代侠义小说的代表作，一千多年来《虬髯客传》一直以高超的艺术成就在中国文学史上享有盛誉，后世文人不断对其进行改写，创造出新的经典文学作品，明代张凤翼的传奇《红拂记》、凌濛初的杂剧《北红拂》、冯梦龙的传奇《女丈夫》、清代曹寅杂剧《北红拂记》、许善长的传奇《风云会》，现代作家林语堂的小说《虬髯客传》、当代作家王小波长篇历史传奇小说《红拂夜奔》等。与此同时，历代绘画名家也是取材《虬髯客传》创作出一系列经典作品，如任渭长《三十三剑客图》、任伯年《风尘三侠》、张大千《惊才绝艳》等等。

今春，我们推出徐悲鸿三十年代人物画代表作品的《扶余国主》，本作取材于《虬髯客传》内容，画家借助精彩的笔墨，塑造出生动的人物形象，表达他心目中对于“风尘三侠”的独特理解。

金庸评《虬髯客传》

《虬髯客传》一文虎虎有生气，或者可以说是我国武侠小说的鼻祖。我一直很喜爱这篇文章。二十余年来，每翻到《虬髯客传》，往往又重读一遍。每一个人物，每一件事，都写得生动有致。艺术手腕的精炼真是惊人。当代武侠小说用到数十万字，也未必能达到这样的境界。

摘自华天雪《徐悲鸿的中国画改良》

“风尘三侠”是对虬髯客、李靖、红拂女三位侠客的合称。初见于唐代传奇《虬髯客传》。这个故事在民间特别是戏曲中流传很广。故事说，隋炀帝骄奢淫逸，大臣杨素助纣为虐。身怀大志并深通兵法谋略的李靖，为杨素府中一执红拂的侍婢张氏所倾慕，随之出奔太原。途中红拂女与豪侠虬髯客相识并结为兄妹，于是三骑并马浪迹天涯。后三侠辅佐李世民成就功业。虬髯入扶馀国自立为王，李靖做了唐朝的宰相。

《徐谱》第70页有：1930年12月1日“在《国立中央大学半月刊》发表《风尘三侠》”，这是有关此件作品最早的记录。北京出版社六卷本《徐悲鸿画集》第5、6卷分别有《为

徐悲鸿 风尘三侠画稿

1940年

32x22cm

纸本素描

徐悲鸿纪念馆藏

徐悲鸿 风尘三侠

87.5×101cm

油画

素描稿是为红拂所作的头像习作，应该是有模特儿的。油画描绘三侠各骑一匹马迎面而来，李靖做谈话状，红拂和虬髯客做倾听状，背景是白雪皑皑的大地和阴霾的天空。徐悲鸿对《风尘三侠》的兴趣，很可能源于其少年时代看戏或读书的记忆。画家选择描绘它，似乎没有与现实相关的特别寓意，而只是表现他对豪侠世界的一种特别的倾心。李靖的聪明智慧，虬髯客的豪爽慷慨，红拂的美丽，他们的救世精神以及英雄美人

经历曲折终成眷属的动人故事，都是徐悲鸿所向往的。

徐悲鸿 扶馀国主

1930年作

设色纸本 立轴

81.6 x 50 cm  

题识：庚午岁阑，再写扶馀国主。悲鸿。

钤印：悲鸿     

著录：《古萃今承 近现代名家精选》，No.50，羲之堂文化出版，2009年  

展览：“古萃今承 近现代名家精选”，台北 国父纪念馆，2009年12月5日 - 1月27日

此幅《扶馀国主》取材于晚唐杜光庭《虬髯客传》的故事，以隋末天下群雄争霸为背景，牵引出红拂女、李靖、虬髯客三名英雄人物之间流传后世的侠义故事，合称“风尘三侠”。虬髯客本有争夺天下之志，见李世民气宇不凡，遂倾其家财资助李靖和红拂女，辅佐李世民成就功业。虬髯客后入扶馀国（今吉林东北）自立为王，故称“扶馀国主”。

风尘三侠传奇为历来是画家喜爱的题材，徐悲鸿在三十年代曾以此题创作过油画，并在2001年以664.5万港元创下当时徐悲鸿画作拍卖最高纪录。此幅《扶馀国主》是以彩墨为媒材，构图和造型都与油画《风尘三侠》颇为相似，若从意韵来看，此幅更具古意，贴近内涵，画面中虬髯客、李靖满布风霜的脸庞，传达了一种坚毅不屈的桀骜，但凝视红拂女的眼神却是温柔的。

画中另一主角红拂则是充满安静含蓄的神情，火红的衣衫和碧绿的头巾，透露出这位侠胆义肠的美丽女子的性格。