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首页>精品回顾>2011春季拍卖会精品>明溪云初起图
  • 作  者: 吴彬  
  • 尺  寸:320×94.2cm
  • 创作年代:
  • 估  价: 16000000-26000000
  • 成 交 价: RMB 51,750,000
题识:溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
钤印:吴彬之印
展览:(一)明清书画集粹特展,2006年9月,扬州博物馆。
(二)古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展,2010年10月,浙江省博物馆。
(三)宋元明清中国古代书画大展(三),保利艺术博物馆,2011年5月5日。
吴彬(明)字文中,又字文仲,号质先,自称枝庵发僧,福建莆田人,流寓金陵(今南京)。万历(1573-1620)间,以能画荐授中书舍人,历工部主事,尝于都门阅邸报,见魏珰擅权之旨,批评而訾议之,被逻者所侦,逮絷削夺。山水布置绝不摹古,佛像人物,形状奇怪,别前人,自立门户。白描尤佳,脱唐宋规格,笔端秀雅。
林泉逍遥自写意,山水巨制此独称
——读吴彬《溪云初起图》
罗汉松

明末著名的博物学家谢肇淛(1567-1624)于书画作品持论甚高,轻易不许人;但在其《五杂俎》卷七中却数次提及吴彬,称誉备至:“近日名家如云间董玄宰、金陵吴文中,其得意之笔前无古人……吴运思造奇,下笔玄妙,旁及人物、佛像,远即不敢望道子,近亦足力敌松雪,传之后代,价当重连城矣。”将吴彬与董玄宰并称,且可以力敌赵松雪;同卷又说:“迨近日吴文中……百年坛坫,当属此生矣!”以吴彬为接续仇英后一人,都称许奇高。而其“传之后代,价当重连城”的预言,则不仅在1989年即得到印证—当年12月,吴彬的《岩壑奇姿》以120万美元成交;1992年,其《十面灵璧图卷》又以132万美元成交,皆被称为中国书画拍卖的奇迹;更在2009年的北京保利秋拍上进一步得到验证,其《十八应真卷》以1.69亿元成交,创造当时的中国书画全球拍卖纪录。
创当时中国书画拍卖世界纪录及其个人纪录的《十八应真卷》长达5.7米,规模极巨;而其山水题材作品,尺幅最大的则是此番付拍的《溪云初起图》,达320×94cm之巨,当是流于民间最巨的吴彬山水作品——一个有意思的现象是,明中晚期后,作品的大尺幅成为一种趋势,尤其是山水题材,如吴小仙、谢时臣等人都有煌煌巨制传世;与大尺幅相应的是作品在某种程度上的变形。
而尺幅的巨大,似乎更宜于表现如宋人一般的崇山巨嶂。事实上,吴彬成熟风格的山水作品,包括此件《溪云初起图》,壮伟瑰奇,若真若幻,几乎都是对北宋壮伟山水的回归与变形,这种努力使吴彬犹如云表奇峰,卓然耸立于崇尚元人淡泊之境的晚明画坛。美国著名东方艺术史论家高居翰教授曾评论说:“吴彬最有成就、最让人印象深刻的晚期山水,其形象的威力与意义多得自画史里既存的理想意象,亦即宋初的古典山水类型,而此意象在经过画家极富表现力的变形之后,仍维持其可读的特性。”又说:“吴彬在其山水之中,唤起了人们对若干种时间与空间的遥不可及感——距离今日,北宋一代在时空上已遥不可及;福建与四川两地虽可履及,然在地理上仍遥远至极;西洋国度则既无可履及,且亦遥不知其极—画家以此方式来彰显其梦幻山水中的一种心理渺茫感,以别于日常世俗的经验。”可为不刊之论。
不过,与现藏北京故宫博物院的《千岩万壑图》相比,此幅《溪云初起图》在变形上似乎略有不及,但在对繁复景象的天才构图能力方面则过之甚远;需要说明的是,由于尺幅两倍于《千岩万壑》,因此,仅在构图方面,《溪云初起图》的挑战性即已绝非简单的两倍于《千岩万壑》。《溪云初起图》全幅虽然可看出是对北宋大山水的回归,但又在其基础上加入吴彬自己的修正,首先是将巨松安排为画面的第一重意象,其次是将巨松背后的大山水作了适当的变形,使之与宋式大山水在审美上拉开距离,并产生震撼人心的艺术感染力;而巨松枝干的描绘和刻画,俯仰承合之间无不充满动势和变化,与其《十八应真卷》中的意象安排其实正异曲同工。
有趣的是,吴彬的山水作品基本都寄托着自己的想象,甚至自况。他有意在作品中安排对坐的俩人,或同处一室,或同临一轩,所见多是。本幅亦沿此习惯,但却又在前景的山道上描绘出向画外行进的主仆两人,当系别有寓意。吴彬的老乡、曾任南京礼部右侍郎的福清人叶向高(1559-1627)在《枝隐庵诗集序》中称:“吾乡吴文中,侨寓白门,名其所居曰‘枝隐庵’。日匡坐其中,诵经礼佛、吟诗作画,虽环堵萧然,而丰神朗畅,意趣安恬,大有逍遥之致。”这种充盈画幅中的“逍遥之致”,其实正是吴彬山水最激动人心的所在。