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首页>精品回顾>2011秋季拍卖会精品>文会图
  • 作  者: 张大千  
  • 尺  寸:139×82.5cm
  • 创作年代:1947年作
  • 估  价: 咨询价
  • 成 交 价: RMB 34,500,000
题识:高会流连酒百杯,凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握,不见江山此霸才。丁亥春日仿唐人笔写此《文会图》于大风堂下。张大千爰。
钤印:张爰、大千居士
展览:“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”,保利艺术博物馆,2011年10月。
说明:此作为旧上海纺织大王吴昆生旧藏。
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人物俊彦文会风流
“文会图”是历代都有名作传世的题材,如现藏北京故宫博物院的五代周文矩《文苑图》卷、现藏台北故宫博物院的五代丘文播《文会图》、北宋赵佶的《文会图》、明王绂的《山亭文会图》等,不仅是考察当时衣冠服饰、器具文明的最佳证据,更是当时士人怀想魏晋隋唐人物风流、并寄托自己对此盛会的无限向往之意的载体。 深谙古法、涉猎巨万的张大千当然也不会置此题材于不顾。据李永翘所著《张大千年谱》及巴东所著《张大千研究》二书相关记载,可知他在1945年至1947年前后数年之间,对“文会图”这一题材有比较多的仿作,比如香港私人藏的张大千1945年所作《西园雅集图》四屏及大风堂藏1946年所作《文会图》等。而从布局及结构看,后者似直接融合了宋徽宗本和丘文播本。此外,天津文物公司曾拍卖过的一幅张大千1946年作《文会图》则是直接仿丘文播本而来,只是人物安排有所变化,四学士变成五学士而侍从则从五人变为两人,同时将丘本中动作或谈或歌或琴或书的人物全置换入一个“作书围观”的场景中。
本幅《文会图》作于1947年,据内容和结构安排可知是大风堂藏本和天津文物本的改良本:背景以大风堂藏本之背景入之,稍作改造,而人物则以天津文物本出之,合取其长而得臻其妙。幅中人物神情、动作的刻画各各宛然,历历在目,而长幼尊卑、西宾东主则一目了然。背景中各种树木的安排则似经过精心考虑,与人物皆一一呼应,古松对应操翰长者,而柏树之类则对应其它各人。同时,为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则,古松顶上的两枝忽然向右下横斜,与画幅下端向左上横插的树干上下呼应,构成一个极为完满的意象系统。 敦煌之行是张大千艺术生命中最为重要的事件之一,他于敦煌获得的灵感和技法在此后的作品中都有极充分的体现,本幅中人物的衣冠纹饰和布地设色即可窥一斑。尽管全采石青布地,但层次、明暗却历历可见;而人物的开脸亦得敦煌壁画唐人法之妙。 而张大千的题款诗亦别有韵味,它是张大千当时心声的曲折表露。“高会流连酒百杯,凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握,不见江山此霸才。”所谓灵珠、荆璧,即灵蛇之珠、荆山之玉,亦即隋珠卞璧;张大千此处直言“俱堪握”,似是言其书画双绝,可见自负奇高,几乎目无余子。以此对照画中所写,则可知张大千是以其中操翰长者自任的。 本幅《文会图》原藏者为旧上海纺织大王吴昆生,据吴昆生后人回忆,上世纪40年代张大千赴上海时,常寄居吴家,并为吴创作很多作品。