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首页>精品回顾>2008秋季拍卖会精品>粉彩过枝菊蝶九秋盘
  • 尺  寸:直径26cm
  • 创作年代:清雍正
  • 估  价: 3800000-5800000
  • 成 交 价: RMB 11,872,000
“大清雍正年制”款
雍正御窑粉彩以其优雅妍丽、柔和妩媚称绝于清代陶瓷,《陶雅》中说:“粉彩以雍正朝为最美,前无古人,后无来者,鲜妍夺目,工致殊常”。而雍正粉彩器中又以“过枝”画法(又称“过墙”,即花绘布局将碗盘内和外壁相连通,图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心,使内外图案既独立成章又浑然一体)的器物为其中之极品。
此件菊蝶盘即为雍正御窑粉彩过枝器物中的一件精绝之作。盘心以羼入玻璃白的粉红、鹅黄和呈珊瑚红色的矾红绘制九朵姿态各异的菊花,象征杞菊延年、九秋同庆的美好寓意。盘外壁亦牵连绘制数朵秋菊横敧,翠竹穿插其间。菊花之造型、色彩为清初恽南田传派画法,当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新着称,世人赞誉无数,时宫中画师为之画稿,交与御窑厂画手绘制成器。盘上双蝶飞舞,细处妙入毫颠,与北京故宫藏雍正粉彩蝴蝶碗如出一人之手。“蝶”谐音“耋”,取八旬长寿之意。菊蝶相映,构成一派延年益寿、生气勃勃的景象。雍正粉彩过枝盘碗诸器,海内外公私收藏传世者以过枝桃实蝙蝠图案者为最常见;牡丹玉兰、山茶腊梅较罕;而过枝菊蝶则极为珍罕,与此盘由相同粉本绘制(蝴蝶布局不同)但尺寸更大的一件过枝菊蝶盘收录于《龙泉集芳》,藏于日本梅泽纪念馆。另外一件不同构图的过枝菊蝶盘则藏于日本静嘉堂文库美术馆。此外,迄今别无传世者发表,在北京、台北两地的御窑收藏中,这种过枝菊蝶盘也尚无发表记录。而国际拍卖市场上,1977年香港苏富比秋拍第279号“清雍正粉彩菊纹瓶一对”构图相近而器形不同。
又,雍正帝雅好花道,品味超俗,对秋菊的妍美有着深刻的体味和独特的标准。在宫廷艺术中对于“隐逸君子”菊花的表现情有独钟。陶渊明爱菊,使得菊花成为文人传统中高洁淡泊的隐士的象征。故宫藏《雍正行乐图》册页中便有一幅雍正帝着汉服扮作陶渊明形象的东篱赏菊的图画。而御窑厂精心制作的十二种颜色釉菊瓣盘更将皇帝对菊花的喜爱凝练于工艺造型之中。《雍正十年内务府造办处活计档》中记载了当年雍正本人四次对制作象牙菊花雕刻的挑剔苛刻的要求,日理万机的皇帝竟然对花头的多少、骨朵的有无、梗叶的疏密都提出了具体的要求,亦可见菊花题材的创作在雍正宫廷艺术中必然经过一番在帝王与艺匠之间的千锤百炼,方成正果。“活计档”原文如下:
(九月十八日)本日司库常保首领李久明萨木哈持出黄色鲜菊花一朵,说太监沧洲传旨,照此鲜菊花做通草黄色菊花一瓶,其花朵大小参差着做,俱要一色黄,俟得呈览,钦此。
于本月二十三日持出小黄菊花一盆说太监沧洲传旨,此花朵梗叶俱甚好看,照样做瓶花,钦此。
(十月初六日)本日做得通草黄菊瓶花一束呈览,奉旨花头甚少,再添配些,不要骨朵,枝叶亦添稠密些,钦此。
于十月二十七日改做得通草黄菊瓶花一束,首领太监萨木哈持去交太监沧洲讫。
此段档案形象生动地反映出雍正皇帝品位极高且挑剔苛刻的鉴赏性格,其对菊花的形态神韵之美可谓把握精确。同样也是菊花题材的瓷盘制作,可知当年更不会随意而为,其画稿设计,必经几番修改,方有今日所见之清妍秀媚。考其画稿之出处,应来自蒋廷锡、邹一桂之手,台北故宫博物院藏蒋邹二人花卉册页,风格与之非常吻合。他们师出恽寿平门下,强调形凖风格,其花鸟画沿袭自南唐徐崇嗣的没骨画法,写生写意并重,设色秾丽,笔调雅逸。其绘画风格符合雍正皇帝的审美取向,也融入了雍正皇帝的鉴赏韵味。后来,乾隆八年乾隆帝弘历也以秋菊为题烧造一对“磁胎洋彩诗句菊花玉梅瓶”,虽设色绚丽,笔笔精到,然诸多细节和秋菊神韵的表现远不及雍正者,父子两人艺术品位之高低由此可见。也正是胤禛不遗馀力的追求,将文人的意趣融进瓷器之中,开创了清代御瓷的新时代,成就后世不可企及的艺术巅峰。
相似拍品粉彩过枝群芳祝寿大盘(Lot143)于2006年香港佳士得秋拍以约973万元人民币成交。
粉彩过枝蝠桃纹大盘(Lot1557)于2004年香港苏富比秋拍以1371万元人民币成交。
粉彩过枝蝠桃纹盘(Lot665)于2003年香港佳士得秋拍以980万元人民币成交。
展览:1.中国陶瓷名品展,日本名古屋德川美术馆,1953年。
2.《明万历 · 清雍正瓷器》,保利艺术博物馆,2008年11月。