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首页>精品回顾>2008秋季拍卖会精品>方弘斋制犀角雕“秋江渔乐图”大杯
  • 尺  寸:高22.5cm;直径17.5cm
  • 创作年代:明
  • 估  价: 3000000-4000000
  • 成 交 价: RMB 4,368,000

此杯以整枝印度犀牛角为材料,缜密构图,采取浮雕、圆雕、镂雕等诸种技法之组合,刻画出一幅圆转立体的山水画卷,其画面饱满,层次清晰,上面部分以浮雕为主,布置秋江水景:浮云飘动,波澜起伏,翠柳随风,苍松挺立,湖中穿梭鱼舟官船,船中民夫官役,各状其形,悬崖之上,以阳文题出画意:“风过鱼舟任往还”,并落篆书“方”字印,为明末犀角雕刻名家方弘斋作品上独有的印章款识;下面部分以镂雕结合局部圆雕,刻画山石树木,并有渔夫聚餐,缙绅闲步,慈母哺乳等场面,其悠悠娴静之态与上部的湖景之繁碌动感形成鲜明对比;此杯外表以深蜜腊色作皮色,加强了大型材质的质感。
此杯的材料选用上等大材,由整根角雕成,重467克,全器共雕刻人物26个,雕刻技法的灵活和丰富,皮色处理深沉厚重、山水人物画面精微细腻,极富表现力,画面构图大胆合理,铭文落款老辣而洋溢浓厚的书法韵味,是方弘斋作为晚明犀角雕刻大师的重要代表作品。
犀角杯的雕刻,首先要根据它原材料的形状条件,此杯选用上等印度犀角的整枝全材,因其形状较高,且亚洲犀角的裙边宽阔,故方氏采用上下两段分别刻画山、水两景,并在口沿内,再浮雕松树和浮云,北京故宫博物院有一件清宫旧藏的明朝晚期犀角兰亭修禊图杯,也是整枝雕刻、山水人物主题、上下水景山景两段布局、口内浮雕松树浮云和螭龙,其形制构图工艺乃至细节特征(比如浮云、人物的雕法等)和此杯完全一致。
将山水画置入工艺类作品,是明朝晚期工艺品创作的时代风尚,山水主题进入犀角雕刻品,也是明朝晚期犀角题材出现的重要变化。在犀角上雕刻山水画景,对原材和雕刻技艺要求甚高,随着明朝晚期海禁开放,犀角大量进口,材料的充沛,从事犀角雕刻的艺匠增多,浮雕山水人物图的犀角作品在犀角杯中所占的比例也随之提高,但真正能在犀角上体现中国传统山水画精髓的名家,除了周文枢、盛辅功、方弘斋等少数高手,并不多见。
晚明犀角雕刻中的山水画面,多用深浮雕的技法来表现,此杯亦然,深重的悬崖垂壁、波浪重叠式水锦、鹅蛋形的人物脸形等,都是明朝晚期雕刻作品中共性的的时代特征,在当时的犀角、竹刻、雕漆、玉器等作品上都有反映,而此杯中方弘斋的雕刻,与众不同,他更重细微部分的灵动写实,如松树枝杈间的参差交错,浮云压地隐起的飘渺动感,舟船人物无一雷同的形态和表情,同时,在处理不同的意象和细节时,不拘泥于一种技巧,而是合理地组合多种刀法,使得各种技法的表现力得到最大的释放,这些,都反映出方弘斋无以伦比的艺术表现才华及其严谨扎实的功底和巨大的创作热情。
方弘斋为明代北京僧人,他是当时雕刻犀角的一流名手,与鲍天成、周文枢、尤侃、李文甫、濮仲谦等齐名,但因其它名家都在江南地区,方弘斋则成为北方犀角雕刻的唯一高手,在同时代名家中,他的风格独树一帜,主要是他选材考究,他多选用大料犀角,同时刀法精细,他擅长勾勒繁复之山水人物的画面,效果如工笔山水人物图,细腻精微,这些风格特点,在此件拍品中都得以充分体现。然而,他的作品存世却是所有名家中最少的,遍查公私收藏及拍卖记录,风格特征能得到公认并有原刻落款的,包括此杯,不过四件,分别是北京故宫藏品,原霍氏松竹堂藏品和原翦淞阁藏品,后两件于近期分别以港币456.7万元(2008年5月27日香港佳士得)和人民币649.6万元(2008年5月11日北京翰海)成交,皆为精雕细镂且形制巨大的作品,四件中唯此杯以整角全材雕刻,可谓方弘斋传世作品中的孤例绝品,因此可称为方弘斋制犀角杯中最重要的作品之一,是研究方氏犀角艺术乃至晚明尤其是北方犀角雕刻艺术的重要资料。
此杯收藏传承脉络清晰,来源可靠,根据记录,它曾由美国海军Harry E. Yarnell将军收藏(1875-1959,见附图),Yarnell将军在1936-1937年期间担任美国亚洲舰队司令, 1941年受美国海军部委任,曾担任中国特别军事顾问,帮助中国的抗日战争,此杯是他在华期间在北京所得。之后,此杯又由1987-1989年的美国驻上海总领事收藏。
来源:美国藏家旧藏。
重467克