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首页>精品回顾>2009春季拍卖会精品>云壑高秋
  • 作  者: 蓝瑛  
  • 尺  寸:176×94cm
  • 创作年代:1635年作
  • 估  价: 1000000-1200000
  • 成 交 价: RMB 1,120,000
题识:己亥春仲画于西溪之凝紫山庄,为九翁老父台大辞宗之粲。石头陀蓝瑛。
印文:蓝瑛之印、田叔
题跋:(一)徐邦达(1911-):蓝瑛田叔明末清初间驰名苏浙,晚年画颇多代笔,大率其子孟所为。稍后有冯仙湜沚鉴山水,亦学田叔,不知蓝曾为捉刀人否?此大幅画于清 顺治十六年己亥,田叔年七十又五,笔较疏散拙秃,款书亦如之,应是晚岁真迹。盖子值壮年自无此老态耳。丁丑(1997)秋八月东海徐邦达题于京华客次晴窗下。
印文:徐邦达印、孚尹
(二)史树青(1922-2007):读画连年总忆初,丹枫松石不模糊。合将潇洒荒寒笔,写出高秋云壑图。画笔出群应属君,楚骚情性杜陵文,请看远水幽亭外,前路青山无片云。小诗二首奉题蓝田叔大幅秋景山水逸品,庚辰(2000)上元史树青。
印文:史树青印、农吾村民
题签:明蓝瑛云壑高秋图逸品,庚辰上元史树青鉴题。
印文:史树青印、庶卿
按语:蓝瑛(1585-1664)字田叔,号蜨叟,晚号石头陀,又自署东郭老农,钱塘(今杭州)人。
清代张庚《国朝画微录》谓“画之有浙派,始自戴进,至蓝为极”。此言一出,后世画史皆将蓝瑛归入“浙派”,称其为“浙派殿军”。然而蓝瑛山水与浙派戴进、吴伟截然不同;蓝瑛的山水画并不是以南宋院体为师法对象,而是从元人黄公望而渐入门径、登堂入室,然后上溯唐宋。中年后,对于宋元各家笔墨蹊径了如指掌,融会贯通,自成一家。明代《图绘宝鉴续纂》载,蓝瑛“画以黄子久入门而惺悟焉。自晋唐两宋,无不精妙;临仿元人诸家,悉可乱真。中年自立门庭,分别宋元家数,某人皴染法胍,某人蹊径勾点,毫不差谬,迄今后学,咸沾其惠。”此为蓝瑛山水画创作经历的概括。
在明末清初,受蓝瑛影响的画家众多,除他的儿孙之外,还有不少从学的弟子,如陈璇、王奂、冯赢、顾星、洪都等,最有名的弟子是明末人画家陈洪绶和禹之鼎。陈洪绶山水画奇古怪诞的风格,就是从蓝瑛山水画风中变化而来。蓝瑛是浙江武林(钱塘的别称)人,按清代沈宗骞《芥舟学画编》所论“蓝瑛似为武林派”,故把他及其追随者称之为“武林派”。
此件《云壑高秋图》作于清顺治十六年己亥(1635年),蓝瑛时年七十五岁,为其晚年力作。画面绘高远山水,中心位置为一突兀的峻岭,松柏掩映,飞瀑流泉,渔舟茅舍,画中充满着隐遁之幽情。画法丰富多变,以水墨淡设色为主,苍松施以小青绿。山石以干笔点擦勾皴,纵横率意,略用墨染,并以青绿浅绛设色。
徐邦达先生、史树青先生曾过眼此作,并题跋。徐邦达先生从画风进行判断,称此“应是晚岁真迹”。史树青先生则赋诗二首,以“蓝田叔秋景山水逸品”称之。两位先生的题跋与蓝瑛《云壑高秋图》合裱一轴,相互映衬,可谓明鉴古今,为鉴赏多有裨益。